文の構造が原因で読みにくい文章 - アンサイクロペディア
句読点の使い方を誤った文章[編集] やたらと、句読点が、多い、文章[編集] こう、いう、句読点、が、とても、多い、文章、は、文章、の、流れ、を、つかみ、にくく、読み、にくい、上に、書く、人、も、労力を、要する。しかも、特に、パ、ソ、コ、ン、や、ワー、プ、ロ、など、で、書く、場合、は、紙の、スペースを、た、くさ、ん、使う、ため、現在、世界、中、で、進め、られ、て、いる、省エネにも、反、する。従って、句読点を、多用、しす、ぎるの、は、や、めま、しょう。 蓮實重彥のような文体で書かれた文章[編集] 最後まで句点が用いられず一文で構成された『シネマの煽動装置』、ギュスターヴ・フロウベールの小説『ボヴァリー夫人』を偏執的ともいうべき徹底的な読解により分析した大著『「ボヴァリー夫人」論』、そのフロウベールの才能を欠いた友人としてのみ文学史に名を残しているマクシム・デュ・カンが本当に凡庸なのかについて論
日本語基礎文法最速マスター - kなんとかの日記
もう何番煎じか知らんけど、日本語の文法についてさらっと説明してみる。 日本語といっても、技巧的になる詩や小説とかじゃなく、説明的な文章を対象とする。 （追記: 2010-02-06: 全体的に文章を見直し、細部を修正） 主語はおまけ、述語こそ主役 英語では「主語＋動詞」のペアが文法の主役だけど、日本語では「主語」はおまけであり、「述語」だけが主役である。日本語では、主語はあくまで述語を修飾する存在でしかない。 たとえば： I love you. # 主語 + 動詞 + 目的語英語では「主語＋動詞」というのは欠かせない存在であり、かつ登場する順番も決まっている（特殊な構文は除く）。 これに対し： - 俺は おまえのことが 好きだよ。 # 主語＋目的語＋述語 - おまえのことが 俺は 好きだよ。 # 目的語＋主語＋述語日本語では、述語さえ最後に来ていれば、「阿部×三橋」でも「三橋×阿部」でもど
プロ作家に聞いたところ、大半のアマチュア作家は、 「文章展開（情報の流し方）がダメ」であり、その一点だけをもって 「絶対、プロになれない」のだそうです。 ためしにプロ作家の人に アマチュア作家の作品の序盤をリライトしてもらったのですが、 その差は歴然でした。 プロ：「ふんふん」と苦も無く、読み進められた アマチュア：「誰の台詞？」「5行前の内容を今頃説明かよ！」など ところどころ、「うっ」となった。 なんかもう、 最初の数十行で「ふんふん」と読めないような書き方だと、 その後、どうクライマッ
"プロ作家に聞いたところ、大半のアマチュア作家は、 「文章展開（情報の流し方）がダメ」であり、その一点だけをもって 「絶対、プロになれない」のだそうです。 ためしにプロ作家の人に アマチュア作家の作品の序盤をリライトしてもらったのですが、 その差は歴然でした。 プロ：「ふんふん」と苦も無く、読み進められた アマチュア：「誰の台詞？」「5行前の内容を今頃説明かよ！」など ところどころ、「うっ」となった。 なんかもう、 最初の数十行で「ふんふん」と読めないような書き方だと、 その後、どうクライマックスで盛り上がろうが、 ラストに大どんでん返しがあろうが、 編集さんに評価されず（売り物にできないと判断され）、 スルーされちゃうのだそうです。 でも、ほとんどアマチュア作家は、そこに気づかず、 （最初の数百文字で、ダメだと判断されているのに） 「クライマックス」や「ストーリー」や「キャラ描写」で 評
読みやすい文章の極意は「修飾語」にあり
具体的な用語を使用する 量、距離、時間、期間などについて、抽象的な表現や主観的な表現を使うと、読み手は恣意的に解釈してしまいます（“大量の”とはどれくらいの量か？“短期間”とはどれ程の期間か？）。意味を明確にするには、数値などを用いて具体的に表現します。数値で表せないものは、具体的な内容で表現します。 また、デジタルのデータ量などは数値で表してもぴんとこない読み手もいます。そこで、誰でも知っている具体的な数値を使うという配慮が必要なケースもあります。
小さな絶対君主制のある王国に、世界一が誕生した。
小さな絶対君主制のある王国に、世界一が誕生した。 その主役はハンナばあさん。御年１１５歳。そう、 長寿世界一となったのだ。王様はたいそう喜んで、 「なんとめでたい。お祝いに、ハンナの望みを何でも かなえてあげるが良い。」 と勅命を出した。この国では王の命令は絶対。逆らえば首が飛ぶ、 文字通りに。早速、大臣がお祝いの品を届けに行き、希望を尋ねた。 「王様のご厚意により、何でも望みをかなえてしんぜる。 何なりと申してみよ。」 「おかげさまで、この歳まで元気に生きられました。 足腰もしっかりしていて、家事も一人でこなせます。 資産もあるので、生活にも困りません。 ただ、私は天涯孤独。身寄りがありません。 どなたか素敵な殿方と一緒に暮らせたらと思います。」 「あい分かった。どのような者との同居が望みじゃ。 何なりと申してみよ。希望をかなえてしんぜる。」 「はい、外見
物書きが悪魔と契約する前に試すべき７つの魔道具
番外編。普通はどれも必要ないと思う。 しかし正攻法ではニッチもサッチもいかない時、というのは必ずおとずれる。 たとえばアイデアがいますぐ必要だ、しかしジェームス W.ヤング『アイデアのつくり方』に載ってる正攻法→（１）仕込む （２）忘れて待つ （３）浮かんだのをつかまえる、なんてことは今やってられないんだ、何しろ今すぐ必要なんだ、という時である。 そんな時、悪魔はあなたの耳元でささやくだろう。 「パクれ」 エドガー・アラン・ポーだって、創作はコンポジションだと言い切ってるじゃないか。ヤングだって『アイデアのつくり方』の中で「新しいものなんてのは、結局のところ古い既存のものの組み合わせだ」みたいなことを言ってるじゃないか。 しかし、他の物書きがこさえた「出来合いのもの」をそのまま引き写して来るのと、古いネタを組み合わせて使うのは、雲泥の差がある。 パクるなら、せめて違うジャンルからパクろう。
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