Developers Summit 2011で「コミPo!開発秘話」を聴いて来た日記 2011/2/21 日記 こんにちは。 本職では主にWebサイトの開発・保守を担当している深沢です（挨拶）。 いきなりですが、先週開催されたソフトウェア開発者向けのイベントDevelopers Summit 2011において、コミックシーケンサー「コミPo!」の開発に関するセッションが開催されていたので聴講して来ました。 その時のメモをまとめてみたので公開します。 開演前 講演開始の十分くらい前から、会場に上記のムービーのBGM（初音ミクがひたすら「コミPo〜コミPo〜コミPo〜」と連呼する謎ソング）が流れ、ビジネス向けの講演とは全く違う、妙な雰囲気に。 自分はむしろ居心地が良かったですが。

こんな内容のメールだった。 自分はライトノベル作家の何某である。 このたび某社からライトノベルを出版することになった。 ついては献本したいので送り先を教えてほしい。 最近、全然ライトノベルを読んでいないし、この日記でもライトノベル関係の記事はほとんど書いていないから、たぶんこのメールを書いた人はどこかで古いラノベ関係サイトリンク集か何かを見てメールを送ってきたのだと思う。 どうせマルチポストメールだろうし、まともに取り合う必要はないのだけど、少し興味が出てきたのでメールに記載されていたサイトにアクセスしてみたのだが、なんだかごちゃごちゃしていてよくわからなかった。で、今度は作品名で検索してみると、某社のウェブマガジン連載作品だった。最初のほうは今でもウェブ上で読むことができるようになっていたので試しに読んでみようとしたのだが……なんというか……まあ、なんだ、その……つまり要するに読めなかっ

竹熊　6年前に「マンガ原稿料はなぜ安いのか？」という本を出したんですよ。きっかけは2ちゃんねるのスレッドで、バガボンドの井上雄彦さんの原稿料がページ当たり20万円だって書いてた人がいて。そんな額はあり得ませんよというのを匿名で書いたら向こうが突っかかってきてさ。ちょっとしたバトルになったんです。 赤松　20万円はないですね。 竹熊　僕が2ちゃんねるでバトルしたのはそれが最初で最後ですけどね。実は別ルートで、井上さんが「SLAM DUNK」をやってたときの最後の原稿料はこのくらいって聞いてたんです。そこから類推しても、20万円はあり得ないと確信していたんです。 赤松　単行本がある程度売れ始めると、原稿料はどうでもよくなりますけどね。 竹熊　それを機に、業界の原稿料の相場を調べてみたいと思って。でも、そうした話は漫画家の間でも聞きづらいわけですよ。だから、某出版社のある編集者にこっそり聞いたん

1月27日、「サルまん」などで知られる編集家で京都精華大学教授の竹熊健太郎氏と、Jコミ代表取締役社長で漫画家の赤松健氏の対談が都内で行われた。 この対談は、電子出版の時代における漫画編集者のあり方について、Twitterを通じて両氏の間でやりとりが行われたことに端を発している（対談までのいきさつはTogetterでのまとめ、および本対談に同席したコミックナタリー唐木氏によるニュース記事も参照いただきたい）。 両氏はこの日が初対面。日付をまたいで実に7時間にも及んだ対談では、電子書籍時代の漫画編集者像についての意見交換をはじめ、Jコミの現在と未来、さらに大学教授として漫画家志望の学生に指導を行う竹熊氏による業界評、果てには未完に終わった竹熊氏の「サルまん2.0」の裏話にも及ぶ、幅広いものになった。 ITmedia eBook USERでは、両氏の思いが詰まったこの対談内容を本日から5日間連続

竹熊　この対談ね、まとめるときに、2人の対立を前面に出したらいいんじゃないですか。一見同じことを考えてるようで、実際に会って話をしてみたら、まったく立ち位置が違うので。 赤松　まったく違う。未来予想も違うし、立ち位置も違う。 竹熊　「業界はこのまま行けば数年で崩壊する」という現状認識については一致するところもあるとはいえ、解釈が違う。ここまでかみ合わないのも逆に面白いかなって。 赤松　対談企画の最後に「そうですね」「そうですよね」って入れてまとめる形にできないですもんね。1つも交わらない。 竹熊　むしろ、ここまで交わらないってすごいですよ。これはもう人生観が違うのでしょう。同じような現状認識で出発しても、立場の違いでここまで変わるんだなと。こう言っちゃうと失礼かもしれませんが、赤松さんは勝ち組の発想なんですよ。 赤松　でも、どちらの未来予想が厳しいかというと、私のほうが厳しいですよ。竹熊さ

赤松　コミケでも、古参のサークルっていまだに健在なんですよね。10年以上壁にいるサークルだっていっぱいある。一番並ぶサークルは、いつも同じサークル。あまり目立つ新人が出てない。彼らが40代50代になって引退したときに、買うものがポコッとなくなりますよ。買う方も高齢化しているようですが。 竹熊　戦後の漫画史を考えたときに、なぜ日本でこれだけ漫画文化が産業として発達したかというと、新人をとにかく次から次へと出してきたからだと思いますね。これは新人を見つけてくるという編集者の力があったから。でも、赤松さんがおっしゃる通り、これが崩壊しつつある。 繰り返しになりますが、僕はこれからフリーの編集者が増えると見てます。フリーの編集者は会社の看板で仕事ができませんから、本当の実力勝負になる。目利きであるかどうか、的確なアドバイスができるかとかね。長崎（尚志）さんや樹林（伸）さんなんかがそうなんだけど、作

赤松　枠組みを考えていると危険ですよ。それだったら私は数を撃ちたいんです。複数の天才に描かせて、メディアミックスしたり色々な付加価値を加えていって、どんどんやる。いっぱい試せることが漫画の利点だったわけだから。編集者の方は、枠組みや箱にこだわる。Twitterでもお話ししましたけど、枠組み作りはいかに危険かというのを私は感じるんですよ。 竹熊　枠組みというか、編集者は作家さんと組まないと、単独ではできませんからね。 赤松　もう枠自体がなくなってきているので、編集者さえ要らなくなって、とにかくいっぱい出しまくって当たったやつを育てるシステムになってくると思うんですよね。そうなると編集者の直しもいらないんです。数があればどれかいいのがいるでしょ、みたいな形で、直しさえいらなくなるんです。 竹熊　現に過去の漫画界はある意味でそれをやってきたわけですよ。新人はいくらでもいるという前提で、下手な鉄砲

メラルースリッパが… デコマスを見つけたよー ! ! (ﾟ∀ﾟ)ﾉ 先週末、雪まつりのイベントに参加するべく札幌へ連れて行った「Lat式ミク」さん。 一体どこに行ったのかと思っていたら、６Fの制作部屋にて発見！ よし、メラルー！ この子を私の席まで持って帰って来るんだー！！ 「初音ミク Lat式Ver.」！ ちなみにこちらのLat式ミクさん、ワンフェスでの新作をツイッターでアップした際の１番人気でありました！ http://twitpic.com/3www1b ＿＿＿_ ／　　 　 　＼ ／　　─　 　 ─＼　　　　　「 ところで『Lat式ミク』さんって何だお…？ 』 ／ 　　 （●） 　（●） ＼ |　 　　 　 （__人__）　 　 |　＿＿＿＿＿＿＿_ ＼　　 　　 ｀ ⌒´ 　 ,／　| |　　　　　　　　　　| ノ　　　　　　　　　　　＼　| |　　　　　　　　　 　| ／´