あまりに面白かったので、久々の分析を。 ■過去編をやりすぎると現在のステイタスがロストする？〜古典的な骨太の物語か？それともキャラ萌えか？ この「旅立ちのラカン編」は、僕にとってはたまらなく面白いシリーズで、なんでたった数回で終わってしまうの？と、憤ってしまいました（笑）。これは、マクロ的にいうと、長期連載をしているときによく発生する主人公などの過去を描く、いわゆる「過去編」の位置づけをどう扱うか？って問題だと思うんです。だって、上のシーンとか見てんも、シリアスすぎるでしょう（笑）。普通の漫画ならばこの過去編だけで、１巻分くらいは余裕で尺を取ると思うんですよね。 なぜ、それをしなかったか？というのが今回の考察の目的です。長々書くので、テキトーにお付き合いください。 ちなみに僕の感想は、ああ、確かにこの話ならば、短くかなり端折って言いたいことを、慙愧の念に苦しみながら削らざるを得ないだろうな

天元突破！雨宮ゆり子！　最終回 /　漫研・ＬＤさんより　/今何処（今の話の何処が面白いのかというと…） http://www.websphinx.net/manken/labo/clmn/j_amemiya5.html http://www.websphinx.net/manken/ ■序列型ヒロインと並列型ヒロイン ここで序文において書き出したヒロイン構造「序列型」と「並列型」の話に立返ろうと思う。これまでの文章の中で僕が「螺旋戦士」（笑）などと名付け、紹介してきたヒロインたちは雨宮を含めて総て「序列型」に属するヒロインである。再三述べたように「序列のルール」が働き、その格付けによってある一定の展開の幅を制限されたヒロインたち、雨宮を例外として述べているが、概ねそういう存在と言っていいと思う。 このキャラクターの展開に優先順位をつける「序列」は長らく作劇の基本であったし、そこはマンガの世

フィンランド１人旅行記・１日目 フィンランドに行くと決めてから観た『かもめ食堂』は、白昼夢のような不気味な映画だった。小林聡美演じる食堂の店主は、淡々と店を営み、金銭や将来など現実的な問題に直面もせず、地から足が離れているよう。途中まで、夢オチか幽霊オチかを予想したほどだ。 ただ、…

ここでちょっと私が何故ここまでコードギアスという作品に傾倒して多くを語ろうとしているかという事についてちょっと覚え書きというか、所信表明のような事をしておこうかと思います。 情報圧縮論―物語の密度を高めるには― 盟友LDさんとの共同サイト漫研での議題の一つに<<情報圧縮論>>というものがあります。これは、ページ／単位時間あたりの情報量が多い作品が優れた作品の一要素であるというLDさんの持論を発展させたもので、わかりやすさを維持したまま作品内の情報密度を高める大系的な技術が存在するのではないかという仮説なんですね。 おたく語会話（３）…“速度論” -漫研- http://www.websphinx.net/manken/labo/otak/ot_sokudo1.html おたく語会話（３）…“速度論(2)”-漫研- http://www.websphinx.net/manken/labo/o

リアリティという言葉は便利だ。僕は常々リアリティよりも「説得力」が正しいのではないかと考えているのだけど、ここでは敢えて「リアリティ」を使うことにした。 ある作品がリアルだなと思えるのは、その作品に有無を言わさない「説得力」があるからだ。人が作品にリアリティを感じるときに、その「リアル」が現実に起き得るか否かはあまり関係ない。その作品中で、その「リアル」が起き得ることを説得させれば良いのである。例えば、推理小説の最後に何の説明も無く「密室殺人は霧状に変化した吸血鬼の仕業でした」では読者を説得することはできない。しかし、その推理小説中に吸血鬼がいるような話を構築できれば読者を説得できるだろう。共に、荒唐無稽な推理小説ではあるが前者はリアリティが無いと断じられるに違いない。 攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEXと精霊の守り人のリアリティ ユリイカ 2007年6月号 特集=上橋菜穂

「アセティック・シルバー」の『魔法先生ネギま！』の記事から。 それにしても、「ぶっ殺せ系」の人って何を求めて「ぶっ殺せ！」と叫ぶんでしょうか。 ぼくは「物語のダイナミズムの触れ幅が大きければ、それでOK」なひとで、ダイナミズムを生み出す手段として「登場人物の死」があるのは構いませんよというスタンス。物語においての「死」とは、もっとも大きなエネルギーを生み出す手段（のひとつ）だとぼくは思っています。使いかた一つという所でしょうか。ただし物語における「死」は、果たす役割がその時々によって変化するものだと思っています。 この「物語のダイナミズムのふり幅」という概念はおもしろいですね。 はしさんの言いたいことは、まあ、わかる。先日読み上げたカート・ヴォネガットの『国のない男』に似たようなことが書かれていた。 国のない男 作者: カートヴォネガット,Kurt Vonnegut,金原瑞人出版社/メーカ

【改訂・再掲】『ヴィンランドサガ』　幸村誠著　まだ見ぬどこかへ～なにを幸せと呼ぶか？ | 旧館：物語三昧～できればより深く物語を楽しむために 評価：★★★★★星５つのマスターピース （僕的主観：★★★★★星５つ） ４巻の発売で、やはりすごいっ！と、感動し、もう一度このテーマを考え直そうと、過去の記事を再掲です。いやーやっぱり幸村誠さんは素晴らしい。 前回の書評 の続きです。 ■どこまでいったら、人は幸せになれるのか？ 幸村誠という作家の表現の核心は、 １）フロンティアスピリッツを求めて、「ここではないどこか」へ旅立つこと渇望してやまない衝動 ２）それでも目的のみでは生きていくことのできない人間の弱さその裏返しである『いまこのときを共有する』ということの素晴らしさ（＝愛） が同時に存在してしまう、人間の気持ちの表裏一体を描いています。もちろん、比重は１）に傾いています。と、前回の書評で僕は書

物語の読み方／二元論の超克／数字は２よりも３がいい！！ | 旧館：物語三昧～できればより深く物語を楽しむために 予定の記事など ■物語の二元論～ ■二元論の超克～三国志のパワーポリテクス／数字は２よりも３がすごい！ ■二元論の系譜～アメリカ・ハリウッド映画から／ダンスウィズウルブスとラストサムライ 前回の二元論の話 の続き 二元論の系譜／Destinyの物語の破綻 ■ゼータガンダムの物語構造の換骨奪胎 惜しいなぁ、と思う。SEEDもDestinyも、物語が破綻している。とりわけ、軸を失ったDestinyは見ていて感情移入はできないし、かといって二元論からへの脱出を上手く描けていないので、見ていて全然面白くない。SEEDでそれなりのキャラが立ち、それぞれのキャラクターに思い入れができる素地があっただけに、残念だ。 というのは、 オーブという非戦を唱える第三勢力の存在 や、 ラクスらが形成した

■物語の楽しみ方について なんとなくＳＥＥＤのオーブの戦闘を見ていて、思ったこと。 ■物語の類型 二元論 というのは、善と悪の対立もしくは、妥協の余地のない敵との対立のことを指しています。 なぜ二元というかというと、世界を二つに分けてしまう思考方法を取るからです。 たとえば、 悪の帝国ソビエト　ＶＳ　民主主義の善なるアメリカ 独裁者に支配された全体主義国家大日本帝国とその同盟枢軸国（アクシズ）　ＶＳ　世界を平和に導く英米を中心とした連合軍 自由惑星同盟　ＶＳ　銀河帝国 コーディネーター　ＶＳ　ナチュラル なんでもいいのですが、僕たちが住む『世界』を眺めるときに、敵か味方という二つの種類で全てを色分けしてしまう考え方です。 見事なくらいに、物語には類型的・典型的なので、物語を読む見るときには、ぜひこの構図をどうやって使っているか？。克服しようと努力しているか？。などなどを確認しながら読むと、

『Fate stay night』TYPE-MOON　セイバーシナリオについて～不死性とは？ | 旧館：物語三昧～できればより深く物語を楽しむために 評価：★★★★★星５つのマスターピース （僕的主観：★★★★★星５つ） ■物語全編を貫くイメージ～不死性と正義の味方 いきなりではあるが、不死性とはなんだろう？ 死なないということは、人間を人間たらしめている「死」というものを拒否するということ。 僕は、「時空を超えて物語を横断するイメージを解釈する」といえばおこがましいが、明治学院大学の教授（いまでもかな？）四方田犬彦さんがいっていた言葉がとても好きで、 「物語ってのは、膨大な大衆芸能からある核が浮かび上がり、時間や国境を越えて連鎖していくもので、何がオリジナルか？という議論はできない」 というような（僕の誤訳かもしれないが）いっていたものが、凄いイメージに残っている。これは、日本の江戸時代

谷川 流, いとう のいぢ 涼宮ハルヒの憂鬱 評価：★★★星３つ （僕的主観：★★★星３つ） ■疑問の始まり ハルヒ・・・僕は、ネギまが好きなのでやはりアニメや漫画系の好きな人のブログをよく見るのだが、なんだか、この言葉が跳梁跋扈しており、流行には乗れ！のモットー？のため、気になっていた。 まずは、マンガ一巻を読了。 一言でいうと、わけがわからん。 以上（笑）。 ・・・・・・としたかったのだが、なんかみんなたのしそーだし、疎外感を味わうのも寂しいので、小説を読んでから判断しようとは思う。なんとなくね、何がテーマなのかはマンガでもある程度わかるので、悪くはない感触がするのだ。 ちなみに、マンガがかなり、つまらなかったのに、なんで「読もう」というモチヴェーションが継続したのか？ それは、 ↓ココの絵があんまりかわいーからさ（笑）。そういのってあるよね（笑）。 http://chip.skr.j

『花の名前』　斉藤けん著　　正統派少女マンガは、内面の理解を求める | 旧館：物語三昧～できればより深く物語を楽しむために 斎藤 けん 花の名前 評価：★★★星３つ （僕的主観：★★★★★星５つ） 「ゆうきさらのほんよみにっき」 さんが絶賛していたので、思わず購入。ゆうきさらさんは、森永みるくが、いいとおっしゃていたので、嗜好が似ているかなーと思ったのですが、ドンピシャですね。この作品も、僕、凄い好きです。出会えてよかった。 内面に闇を抱えて人との距離がとれなくなった京と蝶子の、お互いに愛し合っていても、どうしても踏み越えられないまま距離がおかれる感覚って、すっごくせつなくて、いい。これって、百合モノで再現される感覚と似ているかも。 ＞しかし、名前に京とつくメガネ っこで内心孤独 な変人 男の出てくる作品は鬼門 なのか…またハマったよ…ううううう。 引用 そう！。しかも、微妙に、実は、この

デスノート最終回 連載108回で終わりかぁ。 かなり前から最終回までのカウントダウン、してたんだろうなぁ。 最終10話ぐらいは完全にラストシーンに向けてコンテ切っていたし。 デスノート、僕はものすごく好きな作品だ。 第一回から最終回まで、奇跡のように素晴らしい。 これより先、ネタバレを含むので読む人は注意を。 印象に残ったのは最終回の一話前。月とリュークの会話回想シーンだ。 リュークは「デスノートを使った人間が天国や地獄に行けると思うな」と言う。まだ高校生の月は「わかった。つまり天国や地獄なんか存在しないんだ」と返す。 このシーン、かなり感動した。 「新世界の神になる」と決意した高校時代の月。それはけっして「誰にも捕まらない世界最高の権力者になりたい」という意味ではなかったはずだ。 天国や地獄など存在しない世界。つまり正義や「悪への報い」などない、この私たちの住む世界にひとつのルールを作ろ

別名義「宮本直毅」。二次元よろずレビューライター。著書に国内の成人向ゲーム35年史をまとめた『エロゲー文化研究概論 増補改訂版』(2017)。