【ぷらちな】『Halo Legends』西尾大介監督・池澤良幸PDインタビュー
マイクロソフトの人気ゲーム『Halo（ヘイロー）』シリーズの世界観を7つのストーリーで映像化する『Halo Legends』。荒牧伸志と押井守という日本を代表するアニメ監督をクリエイティブ・スーパーバイザーに迎え、STUDIO 4℃、ボンズ、Production I.G、東映アニメーション、カシオエンターテイメントといったアニメスタジオとトップクリエイター達がそれぞれオムニバス形式で『Halo』の世界とキャラクターを魅力的に描きだしています。その中でも特徴的な一遍「Odd One Out」を手掛けた東映アニメーションの西尾大介監督と池澤良幸プロデューサーにお話を伺いました。 ぶっちゃけありえない？ 東映アニメーションならではの『Halo』が制作された舞台裏に迫ります。チーフ！ ■東映アニメ×『Halo』が生まれるまで ――まず最初に、監督に本作のオファーが来た経緯から伺えればと思います。
【ぷらちな】『ドキドキ！プリキュア』アニメを彩る「色」の個性／藤津亮太のアニメ時評‐帰ってきたアニメの門 第14回
[第14回]『ドキドキ！プリキュア』キャラクターを彩る「色」の個性 アニメにとって色とは何か。煎じ詰めるとそれは「光」と「キャラクター」ということができる。 我々が見ている色というのは多くの場合、「そのもの自身の色」と「そこに当たる光の色」で決まる。だからアニメの場合は逆に、そのキャラクターに塗る色を変えることで、光の状態を表現する。たとえば『風の谷のナウシカ』の序盤でナウシカが胞子を採集する場面。胞子の光によって照らされた部分を、明るい色に塗っている。さらに胞子の移動とともなってこの明るい色の範囲が変化することで、光源の移動も表現している。映像を見ると、まるで本当にそこに光があるように感じられるシーンだ。 光が「色使いの変化」によって表現されるならば、キャラクターは「色使いの一貫性」によって表される。 2011年の「日経エンタテインメント！」に「戦隊モノ、アイドル…、グループにおける色と
【ぷらちな】『超速変形ジャイロゼッター』ロボットアニメの新たな挑戦／藤津亮太のアニメ時評‐帰ってきたアニメの門 第10回
[第10回]『超速変形ジャイロゼッター』ロボットアニメを今作る、という挑戦 この秋からスタートした『超速変形ジャイロゼッター』はいくつかの点で非常に興味深い作品だ。 まず一つは制作会社A-1 Picturesがマーチャンダイジング中心のキッズ（本稿では未就学児童から小学校2年生ぐらいまでを想定している）向け作品を初めて手がける点。これまでハイターゲット向けの、パッケージソフト販売で回収するタイプの作品を中心に手がけてきた同社にとって、企画の幅は大きく広がったことになる。 そしてもう一つが、キッズ向けでロボットを中心に置いた作品であることだ。もちろんロボットものといえば、現行タイトルにも『ダンボール戦機Ｗ』があるが、これと『超速変形ジャイロゼッター』の間にはかなりの違いがある。では、その違いはなにによるものなのか、考えてみたい。 『超速変形ジャイロゼッター』の舞台となるのは、2012年の日本
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