「子供の国のダンス」便り [4]
Ｓ（桜井圭介）：どうも、桜井です。今回は、美学研究者にして新進気鋭のダンス批評家、木村覚さん（1）をお迎えしてます。というのも、本誌４号に寄せた論考に始まる私の「コドモ身体」論（2）も、そろそろ煮詰まってきた（笑）ので、これが一体「なんぼのものか」、ここらへんで一回、あらためて検討してみよう、と。では、木村さん、ひとつガツンとお願いします。 K (木村覚）：かつて、『西麻布ダンス教室』（94年）『ダンシングオールナイト』（98年）でグルーヴィなものに注目していた頃と今では、桜井さんのダンス観はまったく変わってしまったのでしょうか。グルーヴィなものってもう、ダメ？ 「グルーヴ」以後としての「ダメ身体」？ Ｓ そうですね、変わったのかなー。確かに、例えば、技巧的にスゴい！とは思うけどヒップホップなんかにグルーヴ感じなくなってますね。技巧とかフィジカル・エリートな感じがヒップな感じじゃなくなって
「子供の国のダンス」便り [3]
Ｓ：で、どうなの、最近のコンポラ・ダンスは？ Ｋ：いや、今日は演劇の話題から始めたいんだな。 Ｓ：へえー。もしかして、演劇における「コドモ身体」「ダメ身体」とか？ あ、分かった、アレでしょ、「チェルフィッチュ」(※1)！ Ｋ：当たり。前号の内野儀さんの時評でも取り上げていたので、基本情報はそっちを参照してもらうとして、とにかく俳優の身体が驚異的に「だらしない」！「落ち着きがない」！んだよ。「セリフ回し」も「立ち居振るまい」も。 Ｓ：筋道立てた話し方が出来ない、すぐ話が跳ぶ、既に言ったことを何度も繰り返す、一向に要領を得ない。あるいは、ちょっとの間でもじっとしていられない、まっすぐ立っていられない、話してる間ずっと片腕をブラブラさせてるとか、片足をちょっと前に出した立ち方で重心を頻繁に交互に移動し続ける（見え方としては話しながらずっと肩を揺すってるように見える）とか、そういう「今どきの若いヤ
「子供の国のダンス」便り [2]
Ｓ：で、どうなの最近のコンポラ・ダンスは？ Ｋ：皆±ω⊃冫ﾆ千ヮ★∋ぅ⊇ξ孑`⊂〃м○σ国∧！ Ｓ：えっ？何？ Ｋ：ジャジャーン！これは文字化けではありません。女子高生の間でブレイク中の、｢≠〃ｬ儿文字｣τ〃→￡★（＝「ギャル文字」でーす。） Ｓ：あー、またこのオヤジ、若ぶってるよ。そんな嬉しそうにしちゃってさ（笑）。ケータイ・メールで、絵文字とかがフツーになってきたんで昨年の12月ぐらいから登場したっていう例のアレだろ。しっかし、すごい無茶苦茶な「当てはめ」だな、コレ。ところどころ漢字が無変換なのがマヌケだけど。 Ｋ：「へん」と「つくり」になってる字はバラしちゃうんだけどね。これ、完璧にケータイのディスプレイの横書き仕様なのよ。縦書きだったら「かんむり」をバラせるわけだ。 これまでは記号（絵文字）という表意文字的なものと、あと、表音的には当て字（漢字の誤変換）だったのが、ひらがな、カタカ
Super Flat Body
※以下の文章は2001年4月発売の『美術手帖』誌の特集「VIVA! 肉体表現主義!!! EXTREME BODY & SOUL」のために書かれたものである。 特集のタイトルを「肉体・表現主義」と、わざと誤読してみる。アートの世界でも「肉体」と「表現主義」は相性がいい、というか切っても切れない仲。だったわけでしょ、20世紀は。（論理的）抽象が煮詰まっていくときに、必ず身体がせり出して来る、そしてそれは「表現主義」と呼ばれた[1]、と。> では仮に、今この場所（の表現）において、「身体」のせり出しが（再び？）勃興しているとして、それはこれまでと同じものと言えるだろうか。恐らく「ここ」は、さしあたり「スーパフラット」という言葉がふさわしい場所、それを乱暴に言ってしまえば、「ここ」に特化された我々の「ポストモダン」ということだが、それは決して「リアル」の超「希薄」さ、といった単純なものではなく、だ
[Dance]vs.Dance
[ CRITIQUE ] ［ダンス］VS ダンス ―ピナ・バウシュとフォーサイス ピナ・バウシュの“最後のダンス作品”『春の祭典』（’75）は、 彼女について、彼女の「タンツテアター」について語るとき、もう 今では誰もが暗黙の裡に等閑に付すであろう作品かもしれない。 なるほど「ピナのタンツ・テアター」とはダンスが不可能になった 地平においてなおも、あくまでダンスたろうとするとき取らざる を得ない表現には違いない。しかしダンスのパラダイム内のディス クールにおいては、依然として「ヌーヴェルなんとか」始め、 キリアンだのマッツ・エックだのそれこそ噴飯物のエイフマンさえ 語られ続けてしまうのであってみれば、ピナの『春の祭典』が ダンスとしていかに重要か、言い換えればそれがダンスとして超え られていないことを言いたくもなるというものだ。しかし『春の 祭典』はやはり、いかんともし難く［ダンス］=「制
明るいオブセッション……桜井圭介
FOCUS＝身体表現の現在 桜井圭介 . 明るいオブセッション 「ダンス等の舞台表現に見られる“身体の今”について」何か書けという依頼だが、最初に言っておくと、ダンスの場合、モロ身体表現であるがゆえの「自明性」のため、例えば美術の場合のように作品に「痕跡」として印される身体、「言い間違い」に露呈する無意識としての身体が出てきにくいのだ。そこで少し遠まわりをして、最近見たなかで特に強い印象を受けた現代美術の作品について、門外漢の素朴な雑感から書いてみたい。 モダニズム的主体と無縁の「明るさ」(^-^;) 加藤美佳の「サンライズ」。四隅を丸くした木製の板（ちょうど大きさといい食堂のテーブルみたい）一杯に、オカッパに大きなお目目の“昭和30年代チック”な女の子の顔が「デカデカ」と描かれている。まず、「そんなもの」がそんなデカさで描かれているということに圧倒されるわけだが、その製作行程がまたよくわ
リリース、障害情報などのサービスのお知らせ
最新の人気エントリーの配信
j次のブックマーク
k前のブックマーク
lあとで読む
eコメント一覧を開く
oページを開く
「子供の国のダンス」便り [1]
ミライクルクル／ニブロール
real2.html
real3.html
real4
real7
diary200007.html
デザイン主義批判（序）
ダンシン１
Mr.ビーン
主体、関係、狂気
Real8
「速度ノ花／山田せつ子＆チャンム・ダンスカンパニ－」
Art Watch - Dec. 10, 1996