通奏低音弾きの言葉では… – アルテス電子版
音楽用語のなかでも、“わかったようなわからないような言葉”の筆頭といえば、「通奏低音」。2種類の鍵盤楽器──チェンバロとオルガンのあいだに挟まれて、チェリストはなにを考えて演奏しているのでしょうか。バロック音楽を中心にチェリスト、指揮者として旺盛な活動を展開する鈴木秀美さんが、「通奏低音弾き」の立場から、音楽に新しい視点をあたえてくれる連載です。 →この連載が本になりました！ 鈴木秀美『通奏低音弾きの言葉では、』 神戸生まれ。チェロを井上頼豊、アンナー・ビルスマに師事。18世紀オーケストラに在籍。ラ・プティット・バンド、バッハ・コレギウム・ジャパンの首席チェロ奏者を務める。2001年にオーケストラ・リベラ・クラシカを結成。ハイドンをはじめ古典派を中心とする演奏活動を展開している。第37回サントリー音楽賞、第10回斎藤秀雄メモリアル基金賞受賞。山形交響楽団首席客演指揮者。著書に『「古楽器」よ
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 来日公演 指揮キリル・ペトレンコ ＜オフィシャルHP＞ BERLINER PHILHARMONIKER CONDUCTED BY KIRILL PETRENKO
2023年 11/14 （火） レクザムホール（高松） 11/18 （土） アクリエひめじ（姫路） 11/21 （火） ミューザ川崎シンフォニーホール（川崎） 11/24 （金） サントリーホール（東京） 11/26 （日） サントリーホール（東京） 演奏曲目 モーツァルト：交響曲第29 番 イ長調 K.201 Mozart: Symphony No.29 in A major, K.201 ベルク:オーケストラのための3 つの小品 Op.6 Berg: Three Pieces for Orchestra, Op. 6 ブラームス: 交響曲第4 番 ホ短調 Op.98 Brahms: Symphony No.4 in E minor, Op.98 2023年 11/16 （木） 愛知県芸術劇場コンサートホール（名古屋） 11/19 （日） フェスティバルホール（大阪） 11/20 （月）
交響曲第９番のCD評
この曲について ９番は最も好きな曲の一つです。 しかも、名曲です。 ですから、誰の演奏でもそれなりに良いと思うのですが、なかなか決定盤がなく、現在所有するＣＤが２００種類を超えています。 マーラーファンで９番の完成度が低いと言う人は少ないと思います。 けれども実は、マーラー自身が初演して音を確認した７番の方が完成度は高いのではないか、マーラーがあと５年長生きして自らこの曲を演奏したとしたら、細部にトーンバランスの変更などの改訂を加えていたのではないかと思ったりしています。 この曲は、とても魅力的ですし、最高傑作とする意見にも賛成ですが、実は完成していないのではないかと思うのです。 だから、いろんな演奏の存在が許されうるように思います。 決定盤に辿り着かないのはそのせいかもしれません。 レーベル： DGG: 471624-2 演奏家： Claudio Abbado / Berlin P
クラシック名盤(交響曲と管弦楽曲)試聴記 - クラシック名盤試聴記
私の感覚で試聴した感想を掲載します 数あるクラシックの名曲名盤のなかからどれを試聴するかはとても迷うところです。 クラシック音楽各曲のベスト盤アンケート実施中! 指揮者には、楽譜に書かれていることを忠実に再現することを中心に据えた指揮者と、作品に感情を込めてあたかも自分の作品のように演奏するタイプの指揮者に分かれます。 どちらも作曲家が表現したかったであろうことを表現しているのですが、楽譜に忠実な指揮者は楽譜に書かれていることが作曲家の全てだと考えていて、楽譜に忠実な演奏こそが、作曲家が表現したかったことを表していると考えていますし、作品に感情を込めるタイプの指揮者は、楽譜に書かれていることには、作曲家の全ての意思が反映されていないと考え、そこに自分なりの考えや感情を乗せて、作曲者の当時の感情などを自分に同化させて演奏します。 クラシック音楽の場合、作曲家はすでにこの世にはおらず、どちらが
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ブラームス：ドイツ・レクイエムの歌詞と音楽
ブラームスの合唱＋管弦楽の大傑作、ドイツ・レクイエムを演奏する機会に、その曲の構成と歌詞について掘り下げて調べたことをまとめたものです。ブラームス独自の人生観（あるいは死生観）によって編纂された歌詞をじっくり読むと、曲が一層味わい深くなるのではないかと思います。 曲の概要 曲名 ドイツ・レクイエム 作品45 Ein deutsches Requiem für Soli, Chor und Orchester op. 45 作曲時期 1856?/68 初演 1867-12-01@ウィーン：ヨハン・ヘルベック指揮 （第1～3曲） 1868-04-10@ブレーメン：ブラームス指揮 （第5曲を除く） 1869-02-18@ライプチヒ：カール・ライネッケ指揮 （全曲） 楽章構成 第1曲: Selig sind, die da Leid tragen 第2曲: Denn alles Fleisch i
「フジ子・ヘミング現象」の何が問題なのか？
ピアニストのフジ子・ヘミング女史のリサイタルを聞く機会がありました。場所は、ニューヨークのリンカーンセンター内のアリス・タリー・ホール。東日本大震災のチャリティーという主旨もあって、多くの聴衆が集まっていました。その聴衆ですが、ザッと見渡したところ９５％は日本人のようで、場内のアナウンスも日本語だけであったり、在米日本人コミュニティーのイベントということは明らかでした。改めて日本でのフジ子人気の凄さを感じさせられました。 リサイタルの内容ですが、一部で言われているような「超スローテンポ＋旋律の濃厚な味付け」のユニークな演奏というのではなく、端正でロマンチックな普通の演奏でした。確かにテンポに変化をつける部分はありましたが、一小節内のリズムは良くも悪くもメトロノームを刻むような正確さがあり、節度を崩した演奏という印象はありませんでした。 メカニックにしても解釈にしても最近のピアノ界の様々な「
ベルリン・フィルのティンパニ
カラヤン時代のベルリン・フィルは レアル・マドリッド顔負けの宇宙軍団だ。 もう名手名手！有難みが薄れるかの如き名手のオン・パレード。 今回はその中でティンパニ・パートを取り上げてみたい。 ティンパニといえば、その魅力は「音」。 楽器なんだからそりゃ当然なんだけど、 特にティンパニはビートを刻み続けたりするわけじゃないのでテクニックが見えにくい。 そのぶん、たった「一音」が勝負を分けたりするのだ。 1970年代のベルリンには、テーリヒェンとフォーグラーという2人の名手がいた。 今回はその凄い音が聴ける部分を紹介しよう。 1. チャイコフスキー交響曲第5番 録音：1971年 チャイコフスキーはカラヤンの資質によく合っているので名演が多く、 特に交響曲は4～6番を生涯に何度も繰り返し録音している。 その中でもティンパニの凄音が聴けるのが71年録音の第5番だ。 第4楽章コーダ直前の連打！！ ここで
プレミアムシアター
BShi 土曜日 午後10時45分～午前2時45分 BS2 月曜日（日曜深夜） 午前0時40分～4時40分 クラシック、演劇、古典芸能など、世界の極上の舞台芸術中継をお楽しみいただく。 『プレミアム・シアター』は、「クラシック音楽」「演劇・古典芸能」という舞台芸術から選りすぐりの公演を、週末の夜に存分に楽しんでいただく、４時間の大型定時番組です。 「クラシック音楽」ではベルリン・フィルやウィーン・フィルといった名門オーケストラ、ウィーン国立歌劇場やミラノ・スカラ座などの名だたる歌劇場、ザルツブルク音楽祭やルツェルン音楽祭といった世界各地の話題の最新ステージから、人気アーティストの注目の来日公演までを中継収録し、放送していきます。 「演劇・古典芸能」では、国内外の人気俳優や演出家、劇作家による話題の舞台や、人間国宝から若手花形まで顔を揃えた華やかな歌舞伎の舞台などを幅広く紹介する。
アルトマン先生公開講座
私は大学や社会人のアマチュアオーケストラで打楽器演奏を楽しんできた一般の愛好家ですが、この日、通訳の大任を務められた読響の岡田先生のご紹介で、この貴重な公開講座を拝見させていただきました。素晴らしい企画の実現にご尽力下さった皆様にあつく感謝申し上げます。以下 簡単に今回の講座のレポートと、そこで学び、感じたことを書き記してみたいと思います。 はじめにアルトマン先生のプロフィールの紹介がありました。その中では、現代作品の演奏などにも取り組まれていることが印象に残りました。続いて今回の講座全般についての説明と確認です。この日使用された楽器はいずれもヤマハ製のティンパニ４台とスネアドラムでした。まずティンパニについて、ウィーン・フィル（以下VPO）では普段は山羊の皮のものを使っているので、この日の楽器のようなプラスチックの合成ヘッドとは違う楽器ですが、とのことわりの上でマレットの説明がありました
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音楽作家・狂箪笥
MKVcd セルゲイ・セルゲイェヴィチ・プロコフィエフ
http://www.alpha-net.ne.jp/users2/n412493/frindex.html
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Ｎ響アワー
ヨハネス・ブラームス