ラファティ・ファンにはおなじみの「不純粋科学研究所」シリーズ 唯一の長編。ぶっとんだマッド・サイエンティストたちと、超絶的 思考機械（おどけマシンとも）のエピクトが繰り広げるお祭り騒ぎ のような事件の数々。巻末には大森望の有名なラファティ論「イー スターワインに乾杯」も収録のお得な一品です。

俳句（川柳）を作るゲームです。「かんぽ」のMYAさんがこのゲームの発案者らしいです。 人数：4人～8人程度 必要な物：人数分のペンと紙×３。 １．メンバー数×２枚の紙に番号を付けます。紙は人数分に２セットに分けます。 ２．１セット分をはランダムに全員に１枚ずつ配ります。 ３．配られた紙に各自最初の１文字を書きます。自分が何番の紙に書いたかを手元の紙に記録します（正の字をつけていくなどして）。書いた紙を回収します。 ４．もう１セット分を配ります。配られた紙に各自また１文字のみ書きます。このときも何番の紙に書いたかを手元の紙に記録します書いた紙を回収します。 ５．２文字目になります。１セット分をまたランダムに配り、１文字を書き、自分が書いた紙の番号を記録し、回収します。 ６．こうして全員が１文字ずつ書いた句ができあがります。５・７・５の１７文字を書いたら終了です。自分がどの紙に計何文字書いたか

アナログ・ゲーム・スタディーズ（略称：AGS）のサイトです。 “学びが、ゲームをより楽しくする。ゲームが、人生をもっと豊かにする。”を合い言葉に、ゲームとそれ以外の社会的要素を繋ぐべく、現場のクリエイターや研究家・学術者・ファンたちが情報発信と実践をしていくプロジェクトです。 ゲームとそれ以外の社会的要素との関わりについて考えるにあたり、ゲームという文化がどう受け止められ、いかなる発展を遂げてきたのかを知ることは極めて重要です。 それゆえAnalog Game Studiesでは、プロジェクト「JAPON BRAND」で日本の優れたゲームを海外に紹介するとともに、浅草でアナログゲームの総合イベント「ゲームマーケット」を2000年から2009年まで主宰されてきた、草場純さまにお願いしまして、「伝統ゲームを現代にプレイする意義」というテーマで連載をしていただくことになりました。 石川県能登町に

今年もSFセミナーに参加した。今回はバラード追悼企画があったので、合宿にも参加。合宿まで参加したのは20年ぶりくらいでしょうか。主にみた企画について、あくまで断片的な私的まとめを。 ○円城塔企画　図（や模型）をつくって横に置いて作品を書くという創作方法に驚かされる。まあ作家の生活をみたことがあるわけではないし、いろいろな創作方法があって他にもそんな人がいるかもしれない（いない？）。こちらは平凡な読者なので物語として理解可能か不可能か判断してしまうのだが、小説の構造自体をみるという読書方法だと理解できるのかな。話題の無料ネット配信ライトノベル『ホワイト・スペース』のことも再三出てきた。ひょんなことから企画が持ち上がった様子でなかなか興味深い。会話を書くキツさ（年齢的に）の話も出ていた。これも含め未読を読まないとなあ。昼夜どちらの部でも、ご家族の話題が繰り返され爆笑となっていた。円城塔流の家族

SFセミナーに今年も参加。今回は若島企画やラファティ企画などあったので夜も参加。 　備忘録的にまとめ。 ○昼の部 1.上田早夕理インタビュー 　聞き手は小谷真理さん。『華竜の宮』は大体読了していたので話がよく分かった(間に合ってよかったー)。印象的だった発言を箇条書き。 ・子どもの頃から生物好き。特に蝶のように完全変態する昆虫が好き。人間も変われないのかなあと考えてきた。(いかにも特撮で育った世代だなあと親近感を覚えますな) ・人間が変わることに興味があるので遺伝子改変など(フィクション上では)モラルはあまり意識しない。 ・最初から海洋SFを書きたいと思っていたが発表の場がなかった。 ・自分の作品がホラーと相性がいいとは全く考えていなかったので異形コレクションとの出会いは大きかった。 ・「小鳥の墓」(『魚舟・獣舟』収録、クリーンな管理社会で育ちながら社会から逸脱してしまう人物の話)は若い世

2009年01月07日20:47 カテゴリ 「子供の科学」昭和２１年７月号 午後、神田に散歩に行ったらガレージセールをやっていた。棚の隅に吉行淳之介編集「面白半分」の創刊号（昭和４７年）があったので立ち読みしたら、中に藤本儀一と吉行の対談「奇人外伝」があり、内田百輭（黒澤の映画『まあだだよ』の主人公）の奇行ぶりが話題になっていた。その話は大分前に雑誌で読んでノートにメモしてあったのを思い出したので買わずに帰ってきた。その話というのは、高橋義孝が「文芸春秋　別冊」（発行年不明）に「実説百輭記――わが師・内田栄造先生――」に書いている。 ひとつは、岡山名物・大手饅頭を食べる時のこと。「先生はまず大手饅頭の折の蓋を開け、ずらりと整列しているお饅頭に向かって、『気をつけ』と号令をかけた。そして暫くしてこんどは『休め』と号令をかけて、一つつまんで食べたということである」。 ふたつめは、煙草のピースを

たとえば寝食を忘れて〈ドラゴンクエスト〉や〈ファイナルファンタジー〉をプレイしたことがある人なら、物語に没入する感覚はおなじみのはず。かつては小説や映画がその種の感覚の主たる供給源だったわけだけれど、没入のリアルさかげんに関しては、到底、ロールプレイング・ゲームの敵ではない。なにしろ、自分で名前をつけたキャラクターが思いどおりに画面を動いてくれるのだから、コンピュータＲＰＧの世界では、「物語を生きる」という言葉が文字どおり現実のものとなる（テーブルトークＲＰＧも事情はおなじ）。で、なんとか活字の世界でも、こういう没入感覚を再現しようと、大量のＲＰＧリプレイや異世界ファンタジーが出版されているわけだけれど、なんかちょっと違うんじゃないかって気がしないでもない。ゲームっぽさ、ＲＰＧっぽさを小説にとりいれたところで、しょせん代用品になるだけのこと。本家本元の活字の小説には、もっとべつのアプローチ

以下は、ツイッターでの応答として書いたものですが、長くなったのと字数調整するのが面倒なのでこちらにアップします。事情をご存じない方には不親切な内容ですが、そういう性質のものなのでご勘弁を。 ==================.@y_kurihara 栗原先生、お久しぶりです。先日、川上未映子問題に就いて御見解を求めた者です。先生の本を読みもせず失言を発したこと、改めてお詫び申し上げます。その節は、誠に失礼いたしました。御本を拝読し、大変な労作だったということが知れ自らの愚鈍さをを恥じている次第です。http://twitter.com/ikamusumeM2/status/65046723847917568.@y_kurihara 大変勉強になりました。早速ですが可能な限りこちらの素性を明かしたうえ、御本を拝読させて頂きましたので本件に就いての御見解を頂きたいのですがよろしいでしょうか。

『東京新聞』の匿名コラム「大波小波」で取り上げられていたと新曜社からファックスが送られてきていた。2008年9月19日付夕刊、タイトルは「盗作貧乏」で筆名は「望遠鏡」。おおようやく取り上げてくれたか。いまどき「大波小波」という固有名詞があんだけ出てくる本ないんだから、もうちょっと早く頼むぜー、と喜んだのだが……。栗原裕一郎の『〈盗作〉の文学史』（新曜社）は話題になるだけのものをもっているが、隙間がないわけではない。たとえば数年前片岡直子が指摘した小池昌代の〈盗作〉問題などには触れていない。小池が文壇の寵児であったためメディアが対応に困り、ほとんど記事が出なかったせいであろう。片岡のそれ、あえてスルーしたんですよ。『週刊文春』がスクープした『恋空』の盗作疑惑なんかと同類で、しょうもなさすぎるので。望遠鏡氏は、あれをまともに取り合うべきものだと思っているわけですか。片岡の問題の文章は、「インス

文芸美術国民健康保険組合（ぶんげいびじゅつこくみんけんこうほけんくみあい）とは、文芸・美術・映画・写真などの同種の業種に従事する者を組合員とする国民健康保険組合。略称「文美国保」。一般業種の国保組合として、一般社団法人全国国民健康保険組合協会に加入している。 なお、フリーランスのアーティスト、芸能人を対象にした同様の国民健康保険組合として、他に、地域を限定した、東京芸能人国民健康保険組合、京都芸術家国民健康保険組合、大阪文化芸能国民健康保険組合がある[1]。これらの国民健康保険組合や市町村の国民健康保険組合と二重に加入することはできない。 歴史[編集] 丹羽文雄を中心とする日本文芸家協会の相互扶助委員会が当初、日本文芸家協会単独での特別国民健康保険組合設立を計画したが、規程人数に到達せず、日本美術家連盟、日本著作家組合、全日本工芸美術家協会、出版美術家連盟の4団体に呼びかけ、1952年に初