「放課後ティータイムII」を聴いた。その8 - hatena.longfeed
前回レビューの続き。 いつも熱のこもったけいおん！記事を書いているたまごまごごはんさんの、この一文にちょっとハッとさせられた。 実は軽音部メンツの中で、練習時間が一番長かったのは唯の可能性もあります。 澪、ムギ、梓と違って勉強はしない、律と違って家事は憂にまかせていたから時間はたっぷりある。他の4人よりも楽器を始めるのが遅かったせいもあるだろう、時間をぜんぶギターに注いだのが唯。そのギタリスト平沢唯の成長と、同じギタリスト中野梓との関係がよくわかるのがこの曲。 「わたしの恋はホッチキス」 2期での「ホッチキス」といえば、印象的な1話アバンタイトルのアレ。あの時に唯が弾いていた、16ビートのコードカッティングをCassetteMixで弾いているのは梓だ。 1話アバンタイトルは新歓ライブの練習だったので、ライブ本番でイントロのリードを弾いたのは梓のはず。1年前の新歓ライブで心を奪われた「ホッチ
「機械仕掛けの歌姫」はボーカロイドファンのみならず、声優ファンやアイマスファンにも面白いであろう好著でした - 情報中毒者、あるいは活字中毒者、もしくは物語中毒者の弁明
機械仕掛けの歌姫―19世紀フランスにおける女性・声・人造性 機械仕掛けの歌姫-19世紀フランスにおける女性・声・人造性-(著：フェリシア・ミラー・フランク、訳：大串尚代)、これは面白かった。 章立ては以下のようになっています。 第一章 母なる声への郷愁 第二章 エコーの忘れ得ぬ歌 第三章 女祭司の歌 第四章 時計仕掛けの鳥-歌手と天使とあいまいな性差- 第五章 ボードレールと化粧する女 第六章 エディソンの録音された天使 第七章 人ならざる者の声、崇高なる歌 訳者あとがきでもこのように書かれているのですが、 初音ミクに代表されるようなヴァーチャル・ボーカリスト(ボーカロイド)がお目見えする現在の日本の文脈を斟酌する限り、女性と人造性と声をめぐる本書の考察は、むしろますます意義を増しているのではないだろうか。 読み進めていくと、今も昔もそういう方向に向かうフェティッシュは似てるのかも、と。
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