情報源の秘匿とオープンソース - 仕事の日記
演奏家に焦点を当てて、音楽を「イベント」化する動きに違和感があるのは、演奏家が拠り所にしている情報源（クラシック音楽流の楽譜＝テクストであれ、邦楽流の伝統であれ）を聴き手から隠そうとする感じがするからではないかと思う。「イベント」で「プレイヤー」へと注意を集めると、まるで「プレイヤー」がイベントの中心であり、出来事の源泉（光源）であるかのようだけれど、実際には、プレイヤーは楽譜／テクストであれ伝統であれ、背後の光源によって輝いているに過ぎない。「プレイヤー」の存在だけをクローズアップするのは、光源をプレイヤーが聴き手の視界から隠してしまう皆既日食のような感じがする。 でも、通常、聴き手もまた、プレイヤーを介することなく、自力で情報源にアクセスできる。自力で楽譜／テクストを読んだり、当該の伝統に知的もしくは体験的にアプローチすることが可能ですよね。そしてそのような知見を前提にして、目の前のプ
「青年グループ」という青年のオペラ集団のこと（1953-1961/66年） - 仕事の日記
バルトーク「青ひげ」が1954年には日本初演されていたと前に書きましたが、公演団体は「藤原歌劇団青年グループ」となっています。 当時、藤原歌劇団に所属していたバリトンの竹原正三さん（1928-2006）が中心になって、ひたすら日本初演にこだわったグループのようです。演目を見るだけでも、センスの良さがキラキラ輝いている感じがします。ファリャ「はかなき人生」などの演出に山岡久乃さんのお名前が見えたり、イイノホールで若杉弘さんがピアノを弾いていたりもして……。 参考：林田直樹さんによる「竹原正三さんのこと」 http://blog.livedoor.jp/naoh123/archives/50751879.html - このグループはいったい何だったのか？ すごく気になるのですが、手許には日本オペラ振興会編『日本のオペラ史』といくつかの公演評しかなく、これ以上わたくしにはどうにもできそうにないの
1
リリース、障害情報などのサービスのお知らせ
最新の人気エントリーの配信
処理を実行中です
j次のブックマーク
k前のブックマーク
lあとで読む
eコメント一覧を開く
oページを開く
