ノイズが乗らないように波形を繋ぐには？「ブレス」と「子音」が鍵！ - おとてく
レコーディング、とくに歌録りの時、 「1回歌っただけでOKテイクが録れた！」なんてことはまずありません。 何テイクか歌ったものの中から「いいとこ取り」で繋ぎ合わせていったり(＝テイクコンピング)、 もしくは、気に入らない部分だけを細かく録り直したり(＝パンチイン)、 そうやって、非の打ち所のない完璧な1本の歌を作り上げるのです。 いずれにせよ、別テイク同士を繋ぎ合わせているわけですが、 この時、ノイズが乗るなんてのは御法度ですよね。 それに、自然で、あたかも1回で歌ったかのように聞こえないといけません。 今回は、こういったテイクコンピングやパンチインの際、 自然に、そしてノイズが乗らないように波形を繋ぐにはどうしたらいいか、紹介していきます。 パンチイン箇所はブレス(息継ぎ)のあるところで 歌録りに関して言うと、パンチインはブレス(息継ぎ)のあるところで行うのが基本です。 たとえばこんな歌
コードが分かると作曲が出来る！「作曲にはコードの順番が大事！」編 - おとてく
前回、コードが分かると作曲が出来る！「作曲に使うコードを知ろう！」編で、「ダイアトニックコード」を紹介しました。 今回は、これをどのように使えば作曲できるのか、という話をしていきます。 前回の記事をお読みでない方は、先にそちらをどうぞ！ このシリーズの記事一覧 ① 「作曲に使うコードを知ろう！」編 ② 「作曲にはコードの順番が大事！」編 ←今回 ③ 「コードを楽器へ割り振ろう！」編 ④-1モーダルインターチェンジ ④-2セカンダリードミナント ④-3リレイテッドⅡm7 ④-4パッシングディミニッシュ ④-5分数コード ④-6sus4 ④-7aug ④-86thコード 作曲にはコードの順番(＝コード進行)が大事！ コードは、ただ闇雲に並べただけでは曲っぽくなりません。 それだと曲が前に進んで行く感じがしないんですね。 コードの順番(＝コード進行)が大事なんです。 コードを、それぞれの役割
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