（2010年10月16日、荻窪某所にて） 平川　僕は専門学校へ行ってないし、アニメーターがどうやって作画してるか、動きをつくってるか、最初はぜんぜんわからなかった。アニメ業界に入ってから「原画のパターン」とか「動画のパターン」を教えてもらった。走りの原画はこう描いて、こうやって動画を入れる、みたいな。 山下　絵のポーズでおぼえちゃえば簡単ですからね。 平川　いわゆるweb系の人たちは、その原画のパターンで作画しないから面白いと思った。 山下　ここで言うweb系は、りょーちも・沓名健一・山下清悟くらいのことですけど、実写映像を見て「こんな動き方なのか」とか「この軌道をとるのか」なんて観察して、絵として再構成していく作画が多かったです。原画のパターンを外れることがweb系の特徴のひとつかもしれません。 平川　Adobe Flashとかを使って作画して、すぐに動きをプレビューするのが大きい？ 山

ウォルト・ディズニー・カンパニーでも伝説的と言われる9人のアニメーター「ナイン・オールドメン」のうち2人がフランク・トーマスとオリー・ジョンストン。キャラクターの感情表現を頂点まで極めたとされる2人が生み出した「キャラクターに命を吹き込む12の法則」が立方体などを使ったムービーとGIFアニメーションで公開されています。 THE ILLUSION OF LIFE http://the12principles.tumblr.com/ ディズニーアニメに出てくるキャラクターの動き12原則は以下のムービーからでも確認できます。 The illusion of life on Vimeo ◆01：SQUASH＆STRETCH(引き延ばしてペチャンコにする) これはキャラクターが動いている時に重さと質量を感じさせるようにする効果。 ◆02：ANTICIPATION(予備的な行為) キャラクターがメイン

平松禎史 @Hiramatz 愛知県豊川市出身のアニメーター・演出家の個人アカウント。経済問題のつぶやきが多いですが、アニメや生活につながっていく身の回りのことなのでボクには自然なこと。 岡田麿里監督『アリスとテレスのまぼろし工場』制作中。副監督で参加しています。 ameblo.jp/tadashi-hirama… 平松禎史 @Hiramatz アニメの（セル画）の”絵”に付ける「影」については大先輩もふくめて色んな方が試行錯誤していてボクなどが今更語るまでもないのだけど、ちょっと再考する機会があったりしてメモ的に書いてみる。　基本的には、影なしで成立する絵を基にして動きで物言うのがアニメだと思ってます。 2013-06-12 05:00:34

『ダンボール戦機W』のシリーズ後半から新シリーズ『ダンボール戦機ウォーズ』にかけて、3DCGパートで作画を混ぜてダイナミックなシーンを連発してるCGアニメーターさんがいるようで、そのシーンがいずれも面白いことをやっているので少し取り上げてみようと思います。（画像はクリックすると大きくなります） ダンボール戦機では基本的に3Dパートはエフェクトも全てCGで、おそらくコンテから直に3Dで画面をおこす（原画マンによるレイアウトラフ原を下敷きにしない）作り方なので、モーションやポージングも作画的なものとはだいぶ違っています。今回取り上げるシーンはその中で作画エフェクトや個性的なカメラワーク、撮影処理の変化など、明らかに他と違って見えるので、スタジオ単位ではなく、個人の仕事ではないかと考えられます。 毎回3DCGIのクレジットは「OLM Digital」としか表記されていないので本当に同じ方が担当さ

畑野さんのアクション演出の素晴らしさは デジモンセイバーズの頃から理解しているつもりだったのだけれども、 それにしても・・・ Aパート頭、何ごと！？ この破片の描き手が、馬越さん・岩倉さん以外（しかも山内重保演出以外）にも まだいたなんて！ この着地からの再ジャンプとかも何気なくやってるけど、 めちゃくちゃ巧いぞ プリキュアにまた超新星アニメーターが来たのか？ ここからは、あくまで仮定につぐ仮定なので、 まったく信憑性はないので注意。 まず、テロップ厨たる俺として注目したいのは佐々門御大…だけれどもそれは置いておいて 「大橋藍人さん、埜渡智幸さん、小原広志さん」 らハトプリの33・34（ムーンライト前後篇）に参加している スタジオガッツのグロス回で良く名前を見る原画マンの方々。 スタジオガッツと言えば、自主制作アニメに詳しい渡辺純央さん、 「陰からマモル」のアクションが光った奥澤明裕さん

押見修造「惡の華」のTVアニメが、4月初旬よりTOKYO MXほか各局にて放送される。監督は漆原友紀「蟲師」のアニメ化で知られる長濱博史。長濱はロトスコープと呼ばれる実写映像をアニメに起こす技法を用いて、「惡の華」の映像化に挑む。 キャラクターデザインをはじめ、ロトスコープで作られた人物たちがどう動くのかは、初回放送まで未発表とされている「惡の華」。そこでコミックナタリーは高まる期待を胸に、押見と長濱に話を伺うべく対談の場をセッティングした。観た人の脳裏にこびりつく作品を、と気炎を揚げるふたりの目論見を探っていく。 取材・文／井上潤哉　編集・撮影／唐木元 「これ、そのままアニメ化したって誰も喜ばない」とオファーを断った（長濱） ──本日は「惡の華」のアニメ化というめでたいニュースを記念して原作者と監督のおふたりにおいでいただきましたが、まずは押見さん、アニメ化の話を初めてお聞きになったとき

ふくだのりゆき@もういっぱいいっぱい。 @fukudanoriyuki １年ちょっと前にとある元受会社のプロデューサーに「うちは原画料3,800円出しているんですよ」と、自慢げにいわれたことがあって、ひたすら「？？？」だったんだけど、さっきその自慢の理由がわかった、そこの隣の某元受会社は原画料3,700円だったからだ(笑) 2012-05-17 19:50:56

インスパイア元はアルファベータさんの http://d.hatena.ne.jp/alphabate/20130224/1361685037 これ アルファベータさんはこれを寸止めと言ってるわけですが、 作画オタク的にはこれを寸止めと言ってしまうのは ちょっとアニメーターが可哀想かな、と思ってしまう。 ちょっとしたおさらい。 アニメというのは、連続した絵を次々と見せることで 動いているように見せます。 その次々の単位は、 最小でも１秒間に２４枚（コマ）。 リミテッドと呼ばれる、いわゆる日本のアニメは ３コマ作画として、３コマに一枚の絵を見せている。 つまり、 １秒間に８枚の絵というのが日本アニメの基本だ。 そして、１秒間に８枚の絵を見せるとしてどんな絵を見せるか。 もっとも良く使わせる手法が 「ポーズトゥポーズ」 ポーズの絵からポーズの絵へと繋いでいく手法。 例として、基本に忠実なドキドキ

https://vimeo.com/39758142

アニメ制作会社サンジゲンが目指す日本流のフルCGアニメーションとは？――サンジゲン代表取締役・松浦裕暁氏に聞くアニメ業界の現状とこれから 副編集長：TAITAI カメラマン：田井中純平 ←12 手描きアニメとCCアニメの今後 4Gamer： アニメーション業界の歴史を紐解くと，ディズニーなどが作っていた一秒24コマ（24枚）のフルアニメーションに対して，日本のアニメは，主に制作コスト的な問題から，1秒8枚程度のリミテッドアニメーションが主体になっていったという経緯がありますよね。 松浦氏： はい。手塚治虫さんの発明ですね。 4Gamer： そしてそれが洗練されていった結果，日本のアニメーションでは，独特の表現手法が発展していったと思うんですけど，日本のアニメーションが世界市場で戦っていくにあたって，そうした“独特の技術”の価値ってどうお考えなんですか？ 松浦氏： 動きの面白さってやつですよ

もう作画なんてどうでもいいよ、って思ってたのに。 ついコマ送りしちゃったよ。 ドックデイズ２期２話のラストの１分３０秒を。 素晴らしいものは素晴らしいんだからしょうがない 最初の指のカッコよさ！ 動き的には、変身シーン自体よりもここ！ ここのタメツメの気持ちよさはヤバイ 足の引き方、腕の振り上げからの振り下ろし。 変身シーンの３コマ・４コマベタ打ちの世界から解放された カタルシスというのもあるんだろうか？ ここのリス娘が二回頷くところも良い。 まさに「声」が聞こえてくる動き。 もう今期はこの１分３０秒があれば良いよ。 マジで。

WWW.WORKING!! @Wagnaria 遅まきながら、あけましておめでとうございます。総作監あだちです。以前、作画の事も話すみたいなことを言ったので、これを期にOPの原画さんを紹介しようかと思います。みなさん力のあるアニメーターの方々なので、好きなカットを担当した方を注目してみると、また違った楽しみ方が出来るかもです。 2011-01-29 20:39:26 WWW.WORKING!! @Wagnaria それでは、Cut-1。ワンワン！太陽が昇って来るカットは土屋裕太くん。 Cut-2,Cut-3ほうきの小鳥遊は１２話作監の渡辺浩二さん。EDのデフォルメキャラも可愛かったですね。 2011-01-29 20:45:27

☆霜月 梨⭐︎ @inumimiusagi_jk @lainnet01 そうなのですか？動画時代にも原画がレイアウト用紙というのに当たったことなかったので･･･。全部レイアウト用紙の方もいらっしゃるのですね！すぐ書き直せる感じの絵だったので、今回は原画用紙に書き直しました(^^)v 2011-07-19 13:40:32

橋本 敬史 @norider1965 エヘクト作監がキャラメカと違うところははっきりとした正解は無い、でも明らかな不正解はある、そして興味の無い人は全く持って描かないということかなぁ。フォルムとシートが密に連携するのでレイアウト時に数枚入れても意味がないんですよね、作品によっても画は変わるのでなんとも難しい。→続 2012-06-17 12:16:25 橋本 敬史 @norider1965 →原画作監するときも全部描き直すか全くOkかどちらかが多いですね。ただ、上手く連携するとレイアウト時に入れた画がイイ作用になって完成度が高いものになる。そこが楽しみでもありますよね。底上げ作監としては緩いフォルムの中を密に埋めていくとかありますけど仕事としてはつまんないかな。 2012-06-17 12:20:56 橋本 敬史 @norider1965 昔BARIさんのエヘクト修正ですげーと思い今も使っ

まとめ アニメーター・浅野恭司氏のTwitter上のイラストまとめ 『PSYCHO-PASS-サイコパス-』のキャラクターデザイン・総作画監督、『進撃の巨人』のキャラクターデザインなどをされているアニメーターである浅野恭司さんのTwitter上のイラストをまとめさせていただきました。『サイコパス』本当に面白かったです！『進撃の巨人』はアニメーターがどうなってしまうのか心配になるほど楽しみです。 65044 pv 206 1 user 2 まとめ アニメーター・足立慎吾氏のTwitter上のイラストまとめ 足立さんの描かれる女の子かわいいですっ！ アニメで感動させる、身を削って努力なさっているアニメーターさんやアニメクリエイターさんはたくさんいらっしゃいます。そんな方達をTwitterをフォローするだけでも、関わったアニメ見ましたよと返事をするだけでもいいので評価・応援していきましょう。 足

PSP 用ゲームタイトルのスピンオフ企画となる、アニメーション作品 『武装神姫 Moon Angel』 。本作の映像表現は、作画特有のルックスと3Dならではのダイナミックなカメラワークが見事に融合されている。本記事では、アクションパートの制作をリードした井野元英二 3D 監督（オレンジ）、森 賢特技監督、キャラクターデザインを手掛けた碇谷 敦氏の 3 氏に、3DCG をはじめとするデジタルの利点をフル活用することによって可能となった、"ジャムセッションのような即興的なアニメ制作 " について話を聞いた。 『武装神姫 Moon Angel』 3DCG を中心に据えたアクションパートの制作 『武装神姫 Moon Angel』（以下、武装神姫MA）は、PSP 用アクションゲーム 『武装神姫 バトルマスターズ Mk.2』（2011年9月22日発売）から派生したアニメ作品だ。その映像は作画に加えてト