川上ともこ（天上ウテナ）、渕崎ゆり子（姫宮アンシー）、子安武人（桐生冬芽）、草尾毅（西園寺莢一） 三石琴乃（有栖川樹璃）、久川綾（薫幹）、白鳥由里（桐生七実）、矢島晶子（石蕗美蔓） 今井由香（篠原若葉）、川村万梨阿（影絵少女Ａ子＆千唾馬宮）、こおろぎさとみ（チュチュ＆影絵少女Ｂ子） 渡辺久美子（影絵少女Ｃ子）、本多知恵子（薫梢）、西原久美子（高槻枝織）、中川玲（苑田茎子） 高野直子（脇谷愛子）、本井えみ（大瀬優子）、鈴木琢磨（鈴木）、石塚堅（山田）、吉野裕行（田中） 結城比呂（ディオス）、小杉十郎太（鳳暁生） 最終回のアフレコを終えた直後の上記キャストのインタビュー LD「少女革命ウテナ L'Apocalypse 11」封入特典・解説書より ● 川上ともこ（天上ウテナ） ● ――最終回のアフレコを終えて、この1年を振り返ってみていかがですか。 川上：私の人生今日で終わりかな～って感じです。

色々考えたのですが、どうしても。 『面白い』の一言でいいんじゃないか、という気がして他ならないです。 内容はこちらのお方に大いに語ってもらうことにするとか。 自分の中ですらも不明瞭なものを書いて、公開していいのだろうか。そんなモノ見せられても、僕に対する失望が閲覧者さんと、何より僕自身に湧くだけではないだろうか。僕の本作に対する感情は面白いしかなくて―――というか、他の全てが『面白い』という感情に取って食われてしまって、くだらないこじ付けとかする必要も意味も無いのではないだろうか。むしろデメリットなのではないだろうか。 僕は、感想みたいなモノ書いてますが、これの一番の目的は『自分がより楽しむ為』に書いています。第二の目的は、これ読んでくださるみなさんが、作品をより楽しむアシストにでもなってくれればという思い。勿論、人の好みも考え方も千差万別なので、全ての人に対してソレを達成する事は不可能な

SankeiWEBの知的コンテンツ系記事で 大塚英志氏がインタビューを受けておられました。 http://www.sankei.co.jp/culture/enterme/070313/ent070313003.htm 彼は政治信条として左派系の人らしく、政府の提唱するコンテンツ産業振興政策に対し 否定的な見解を持たれているようです。 それは別に構わないと思うんですが 「政府の介入など言語道断、全面的に反対」みたいな論調で 今はそんな危機的な状況でないというのが彼の分析のようです。 俺はカナリ危機的な状況だと思ってるんで、一部彼とは意見が異なりますね。 ＞少なくとも、庇護される側は全く庇護を望んでいない まあこれは大嘘。 制作スタジオはどこも悲鳴を上げている。 企画を出しても通らない、スポンサーの意向に追従するしかない、 成功すれば利益は電通が吸い上げ失敗すれば借金はスタジオにくる そんな

超展開の問題作「京四郎と永遠の空」にすっかりハマってしまって 関連作品である「神無月の巫女」をこの度視聴 何一つ期待せず観たせいか… すっかり驚かされた。実はかなりの良作だったのだ。 まずこの作品は深夜アニメ・12話完結のワンクール作品であり、 予算をふんだんに使える大作とは前提が異なる。 物語の主軸は2人の少女の百合モノなのだが、 そこに巨大ロボット同士の戦闘をからめ 人間模様、罪と罰、輪廻転生などの要素を盛り込んだ意欲作。 「意欲作」ってなんだろう？と実はいつも思うのだが、 でもこの作品にはこの形容が結構しっくりくる。 つまりスタッフが熱いのだということがビシビシ伝わってくるのだ。 全12話というのは、このような壮大な物語を紡ぐには 若干足りない話数であろうと思う。 大量の情報を盛り込もうとすると大抵脚本や作画が崩壊し 目も当てられない結果に終わりそうな怖さがある。 しかしこの作品では

日頃より楽天のサービスをご利用いただきましてありがとうございます。 サービスをご利用いただいておりますところ大変申し訳ございませんが、現在、緊急メンテナンスを行わせていただいております。 お客様には、緊急のメンテナンスにより、ご迷惑をおかけしており、誠に申し訳ございません。 メンテナンスが終了次第、サービスを復旧いたしますので、 今しばらくお待ちいただけますよう、お願い申し上げます。

「KANON」を見てみた。 Key／ビジュアルアーツの一連の作品を理解するために まず最初に用意されているハードルは デザイナー「樋上いたる」の特異な絵柄を受け入れられるかどうかの一点だ。 これがまさしくBasic認証となっていて その先のディレクトリに用意されてあるのは 「KANON」という名の閉鎖的ソーシャルネットワークシステムである。 俗に「いたる絵」と呼ばれる樋上いたるのデザインは 現在ハーレム系アニメにおいて主流となっている、いわゆる「萌え絵」の 系統とは違う、きわめて独特なセンスで大胆に記号化されている。 丸顔に鋭角的な顎、総じてタレ目がちな巨大な両目と同一底辺上で隆起する鼻頭 デザインとしての洗練度は低くはないが、その個性的なバランス感覚に 初めて見る人はギョっとすることだろう。 一連の作品群には、俗に言う「ギャルゲー」を原作としている関係で 主役の男性1人に対して数多くの女

作画について真剣に語りだすと方向性を見失う。 アニメとは読むものではなく観るものであるべきだし 犠飛がいくら上手く決まっても三塁コーチがヘタレなら点は入らないし 点が入らなければ試合には負けてしまう それと同じように、作画がどんなに素晴らしくてもホンや演出がダメなら 作品としては結局ダメだ。 という風に僕は長い間考えていたけれど 時折、そういう価値感や意固地な判断基準を 完全にひっくり返されるような神憑り的に物凄い作画に出会うことがやっぱりある。 つまるところ映像というのは上手に観客を騙すところに醍醐味があるわけで それは例えば熱い湯がすごく熱そうに見える、硬い壁がすごく硬そうに見える、 その壁を壊す力が凄い力なんだと説得力を持つ、というふうに 「騙す」＝「説得」であると考えるとわかりやすい。 上手に説得してくれるのは演出の妙でもあるが もちろん作画が優れていることが必須条件といえる。 結

なぜかもう「らき☆すた」1話を6回くらい見てます。 こんだけ見てると、こなたやかがみが喋ってるだけで楽しくなってくるからヤバイ。 で、「らっきー☆ちゃんねる」。 「らっきー☆ちゃんねる」というのは、元々アニメに先行して今年一月から放送されているラジオ番組であり、それが今回このアニメ版に進出してきたという形になります。ラジオ番組をアニメに持ってきたのですね。 とはいえ、殆どの視聴者はラジオ版「らっきー☆ちゃんねる」を聞いたことがないであろう事から、「ラジオを聴いていなければ訳が分からない」作りにすることだけはない、と思いました。 が。 分からない。 別段ノリに付いていけないとか、さっぱり理解できないとかそんなこともなく普通に理解出来るのですが、それ故に分からない。この「らっきー☆ちゃんねる」の、存在意義が。 その辺を、「第一話だから俺だって分かんないよ」という状況にも関わらず、まだ誰も手を付

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第１回全日本剣道選手権大会決勝 榊原正錬士対阿部三郎教士 第１回全日本剣道選手権大会は、昭和28年11月８日、東京の蔵前国技館で全国より53名の剣士が参加して開催。１万人を 第１回全日本剣道選手権大会決勝 榊原正錬士対阿部三郎教士 第１回全日本剣道選手権大会は、昭和28年11月８日、東京の蔵前国技館で全国より53名の剣士が参加して開催。１万人を超える 観衆が集まった。 本大会は、戦前の剣道界の慣習であった専門家、非専門家の区別を廃し、選手の資格は年齢、段位、称号などに一切の制限を設けず、 各府県の予選を経て代表者を出し、剣道日本一を決するという画期的な構想によるものだった。 優勝の榊原正は大正９年愛知県蒲郡市生まれの33歳、名古屋矯正管区法務教官（剣道師範）、のちに剣道範士八段。戦前は名門東邦 商業で活躍した剣士。準優勝の阿部三郎は大正８年福島県相馬生まれの34歳、警視庁の剣道選手でのちの

第１回全日本剣道選手権大会決勝 榊原正錬士対阿部三郎教士 第１回全日本剣道選手権大会は、昭和28年11月８日、東京の蔵前国技館で全国より53名の剣士が参加して開催。１万人を 第１回全日本剣道選手権大会決勝 榊原正錬士対阿部三郎教士 第１回全日本剣道選手権大会は、昭和28年11月８日、東京の蔵前国技館で全国より53名の剣士が参加して開催。１万人を超える 観衆が集まった。 本大会は、戦前の剣道界の慣習であった専門家、非専門家の区別を廃し、選手の資格は年齢、段位、称号などに一切の制限を設けず、 各府県の予選を経て代表者を出し、剣道日本一を決するという画期的な構想によるものだった。 優勝の榊原正は大正９年愛知県蒲郡市生まれの33歳、名古屋矯正管区法務教官（剣道師範）、のちに剣道範士八段。戦前は名門東邦 商業で活躍した剣士。準優勝の阿部三郎は大正８年福島県相馬生まれの34歳、警視庁の剣道選手でのちの