『最終兵器彼女』と『艦隊これくしょん』 - ENDING ENDLESS 雑記帖
たまたま目にした @saiculture の興味深いツイート。 高橋しんが「自分の彼女が兵器だったら嫌だな」って思いついて2000年に描いたのが最終兵器彼女ですが、その15年後、僕達は正規空母へ愛の言葉を囁き、駆逐艦へ幼児のように甘えています。 僕達が最終兵器彼女を読んで涙しながら、加賀は正妻空母とか言えるの何でだろうってずっと考えてたけど、高校の時の同級生が言っていた「AV女優を彼女にするのと、彼女がAV女優になるのとじゃ、わけが違うんだよ！」って言葉が全てを解決してくれた。 なるほど。 恋人＝日本が兵器にされちゃう…って心配するのと、逆に立派な兵器を家族＝日本にしたいと思うのは、反戦と愛国の対比にも似ている。 ふり返れば、1980年代には当時の中曽根康弘首相が「日本列島を不沈空母とする」発言で物議を醸した。あれもある種の正妻空母願望だったといえようか。中曽根の場合、日米同盟において日本
東浩紀「法月綸太郎と恋愛の問題」とオノ・ヨーコ - ENDING ENDLESS 雑記帖
東『クォンタム・ファミリーズ』を法月が書評 クォンタム・ファミリーズ 作者: 東浩紀出版社/メーカー: 新潮社発売日: 2009/12/18メディア: 単行本購入: 61人 クリック: 1,937回この商品を含むブログ (198件) を見る 東浩紀の第一長編小説『クォンタム・ファミリーズ』が刊行された。同書に関しては法月綸太郎が「波」１月号に書評を寄せており、東はブログでこう反応している（ツイッターにも同趣旨のツイートあり）。 法月さんにしかできない読解であるとともに、僕の『ミステリーズ！』連載の法月綸太郎編への返信にもなっている。こんな批評的な往還ができるとは。小説書いてよかった！ http://d.hatena.ne.jp/hazuma/20091218/1261143462 （2010年1月15日追記：法月の書評はこちら。http://www.shinchosha.co.jp/shi
ジェロ《カバーズ》 - ENDING ENDLESS 雑記帖
演歌歌手として売り出されたジェロの最初のシングル〈海雪〉は、演歌プロパーではない宇崎竜童の作曲だった。 竜童はかつて、ダウン・タウン・ブギウギ・バンドをやっていた頃、ＲＯＣＫになりきれない自分たちの日本人的ロックを“カタカナ演歌”と称していた。一方、黒人歌手のジェロは、演歌について「日本のブルース」だと語っている。つまり、彼にとって演歌は“ひらがなＢＬＵＥＳ”なのであり、竜童とジェロは表と裏のような関係といえる。 その点、そこはかとなくＲ＆Ｂテイストを盛り込んだ〈海雪〉は、“カタカナ演歌”、“ひらがなＢＬＵＥＳ”をよく表現した曲だったといえる。 ゼロ年代に入って、ＥＧＯ―ＷＲＡＰＰＩＮ’以後というか、クラブ・カルチャーやロックのフィルターを通して昭和歌謡テイストを再評価する流れがあった。それは、いってみれば“カタカナ演歌”的な感性の刷新だったのであり、ジェロの路線をそっち方向に持っていく選
『「謎」の解像度』 - ENDING ENDLESS 雑記帖
円堂都司昭 評論集『「謎」の解像度（レゾリューション） ウェブ時代の本格ミステリ』−−見出し一覧 （略称：なぞレゾ） ＊スペースや制作進行の都合上、本の目次に細かい見出しまで載せられなかったので、ここに紹介しておきます。 はじめに プロローグ 基本感情 現実への抗いとしてのミステリ――有栖川有栖 合理と不合理を腑分けする手つき／現実に一泡ふかせるために／「ペルシャ猫の謎」『幻想運河』での逸脱／答えてくれないものへの問い／江神二郎というキャラクター／探偵という存在 I．場所 シングル・ルームとテーマパーク――綾辻行人１ Ｍの密室とディズニーランド／大邸宅と１ＤＫ／家族の解体と個室／子ども部屋の誕生／シングル・ライフの確立／ウォークマンと犯人のモノローグ／「館」とテーマパーク／ドストエフスキー、『哲学者の密室』／ダーク・ライドと叙述トリック／「館」という人格の完成／個室からストリートへ プラ
増田聡「『作曲の時代』と初音ミク」――（“ＤＪ的”雑考 1） - ENDING ENDLESS 雑記帖
（「ローレゾリューション論（仮）」のための覚書 3） Inter Communication (インターコミュニケーション) 2008年 04月号 [雑誌] 出版社/メーカー: エヌ・ティ・ティ出版発売日: 2008/02/27メディア: 雑誌購入: 1人 クリック: 25回この商品を含むブログ (20件) を見る 上の雑誌に増田聡が「『作曲の時代』と初音ミク」という論考を寄せている。そこで彼は、初音ミクの開発者の意識と、実際の受け入れられかたのズレについて、次のように整理している。 つまり、開発者の困惑とは、ＤＪ文化的な作曲実践の支援（あらゆる音をユーザーに自由にコントロールさせる目的）のために送り出したはずの製品が、オタク的なキャラクター志向的想像力を満足させるための二次創作環境の用途に「流用」されてしまったことに起因するわけだ。 実は、これとどこか似た状況整理を、増田は『その音楽の〈
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