かつて常に盛り上がっていた中国の映画業界が崩れ始めている。 今年に入ってからの中国の映画チケット販売総額は、昨年と比較してなんと22％も減少。この結果は、コロナ後の中国映画市場が2023年に達成した力強い回復から劇的に悪化したことを表している。 今年は、旧正月の連休中の興行収入が11億ドルを突破。地元の超大作『YOLO 百元の恋』（4億7960万ドル）と『飛弛人生2（ペガサス2）』（4億6890万ドル）に牽引され、中国映画業界は好調なスタートを切った。しかし、それ以降は右肩下がり。映画関係者やアナリストは、収益急落の背後にはさまざまな要因が重なりあっていると指摘するが、実際のところ、何が問題なのかは誰にもわかっていない。 「最近、地元の調査報告書を読んだのですが、中国人の映画ファンの平均年齢が22歳から26歳に上がったという内容でした」。最新作『風流一代』が5月のカンヌ国際映画祭で絶賛を浴

伊藤詩織監督が、自身が性的暴行被害を訴えた経験について記者たちに語るシーンが、ドキュメンタリー映画『Black Box Diaries（原題）』の中で描かれている。多くの性暴力被害者が経験する、公の場で再び自らの体験を語らなければならないような場面で、彼女は社会が求める勇敢な女性像の典型となっている。 伊藤さんは、警察が当初、被害届の受理を拒否したことや警察が並べた言い訳について語る時も声は落ち着いていた。警察は、性犯罪の捜査は難しい、伊藤さんに性加害を加えたとされる山口敬之氏は、元TBSワシントン支局長で故安倍晋三首相の友人で、あまりに権力が強かったため捜査できないと言った。 数か月後、当局は伊藤さんの事件を放棄し、若きジャーナリストである伊藤さんは公表することを決意する。彼女は2017年5月に前述の記者会見を開き、5か月後には回想録を出版した。 伊藤さんの行動は、日本でレイプ被害者の報

ゴジラ映画で有名な東宝が、北米のインディーズ映画製作・配給会社GKIDSを買収する契約を発表した。 ニューヨークに本拠地をおくGKIDSは2008年に設立。契約の金銭的条件は明らかにされていないが、創業者兼CEOのエリック・ベックマンと社長のデイヴ・ジェステッドの下、東宝の子会社として運営されることとなる。 昨年、GKIDSは宮崎駿監督の『君たちはどう生きるか』でアカデミー賞を受賞。『ゴジラ -1.0』の北米での興行的成功も収めた。

映画『ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ』写真: Warner Bros./Courtesy Everett Collection トッド・フィリップス監督の新作『ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ』が、北米興収約4000万ドルで、予想を大きく下回るスタートを切った。前作『ジョーカー』の製作費の3倍以上となる1億9000万ドルがかけられたが、興行成績は1作目の半分以下だった。 北米を除く海外のオープニング興収は、8110万ドル。海外での成績は若干の安堵感をもたらしたものの、前作にはまだ大きく遅れをとっている状態だ。日本では、10月11日に劇場公開予定。 「フォリ・ア・ドゥ」の低空飛行の背景には、口コミの悪さがある。同作は、観客の満足度を調査するCinemaScore（シネマスコア）でD評価（前作はB+評価）を獲得。また、PostTrakによる出口調査でも5点満点中0.5、米映画批評サイトRotten

ドラマ『SHOGUN 将軍』が現地時間8日、プライムタイム・エミー賞の前に開催される2日間のイベント「クリエイティブ・アーツ・エミー賞」で最多14部門を受賞した。 『SHOGUN 将軍』からは、ネスター・カーボネルがドラマシリーズ部門のゲスト男優賞を受賞。コメディーシリーズ部門では、ドラマ『一流シェフのファミリーレストラン』のジョン・バーンサルとジェイミー・リー・カーティスがそれぞれゲスト男優・女優賞に輝き、リミテッドシリーズ部門のゲスト俳優賞は『Mr. & Mrs. スミス』のミカエラ・コールに渡った。 そのほか、複数の部門で受賞した作品には『リプリー』、『ザ・モーニングショー』、『私のトナカイちゃん』、『マーダーズ・イン・ビルディング』、『ザ・クラウン』、『Mr. & Mrs. スミス』がある。また、「マーダーズ～」で音楽を手がけたパセク＆ポールがこのたび、EGOT（エミー、ゴールデン

『Pachinko パチンコ』や『TOKYO VICE』など、世界的に話題の作品に出演し、注目を集めているソウジ・アライ。在日コリアン3世として生まれ育ち、日本での俳優経験を経てハリウッドに進出。自身のルーツを大切にしながら、ハリウッドでの新たな挑戦に立ち向かう姿勢が、彼の演技と存在感に深みを与えている。 本インタビューでは、アライのこれまでの経歴と、『Pachinko パチンコ』に対する思い、在日コリアンとしてのアイデンティティ、世界的な作品で自分のルーツを表現する喜びと責任についてじっくり話を聞いた。 ───── まず、日本のハリウッドリポーターの読者の皆さんに簡単な自己紹介と、日本とハリウッドでの経歴について教えてください。 俳優のソウジ・アライです。最近では『Pachinko パチンコ』シーズン2のオープニングを控えています。『TOKYO VICE』シーズン2が最近終了し、今撮影中

ティム・バートン監督と『ビートルジュース』のキャストが、ヴェネツィアで行われたワールドプレミアに登場 写真:Photo by Stephane Cardinale - Corbis/Corbis via Getty Images ティム・バートンが『ビートルジュース ビートルジュース』で見事に復活した。 1988年のホラーコメディのヒット作『ビートルジュース』の続編『ビートルジュース ビートルジュース』が、36年の時を経て、ヴェネツィア国際映画祭でのワールドプレミアで観客から温かいスタンディングオベーションを受けた。 評論家たちもバートンの続編を歓迎の声で迎えている。米『ハリウッド・リポーター』の評論家デイヴィッド・ルーニーは、バートンは「不気味なものを愛する監督が死に新たな命を見出した」と述べ、主演のウィノナ・ライダーとマイケル・キートンが監督の「全盛期の残忍な悪ふざけを再発見」するのを

ティム・バートンが帰ってきた！ 第81回ヴェネチア国際映画祭で『ビートルジュース2』のワールドプレミアが行われ、伝説のカルト映画監督、ティムバートンが意気揚々と登場した。1988年のファンタジー・ホラー・コメディ『ビートルジュース』の待望の続編は、現地時間水曜夜に、2024年ベネチア国際映画祭のオープニングを飾る。バートンは、この映画は彼のルーツである”即興的で自由なカオス精神”に戻るような気がすると語った。 「ここ数年映画業界に少し幻滅して、自分を見失っていたんだ。この作品では作ることを愛し、楽しんだよ」 バートンは、続編を望むファンの声が絶えないにもかかわらず『ビートルジュース』の続編までこれほど時間がかかったのは「なぜこの作品が成功したのか、まったく理解できなかった 」からだという。『ビートルジュース2』では”オリジナルの精神 “に立ち返ることに決めたとバートンは語った。 「普通なら

エイドリアン・ブロディ、フェリシティ・ジョーンズ、『The Brutalist（原題）』写真: Courtesy of Venice Film Festival 第81回ヴェネツィア国際映画祭が、現地時間28日より開催される。 今年のラインナップには、豪華スターたちの出演作が盛りだくさん。今後の賞シーズンで有力候補となりそうな作品が並ぶなか、米『ハリウッド・リポーター』の映画批評家、デヴィッド・ルーニー氏が、必見の5本をセレクトした。 1.『The Brutalist（原題）』 映画『シークレット・オブ・モンスター』、『ポップスター』に次ぐブラディ・コーベット監督の3作目。エイドリアン・ブロディ、フェリシティ・ジョーンズ、ガイ・ピアース、そしてジョー・アルウィンが出演するドラマ作品だ。 ホロコーストを生き延び、妻とともに夢を求めて1947年にアメリカへやって来たユダヤ系ハンガリー人の建築家

『インサイド・ヘッド』のブース、ファンイベント「D23」にて 写真: Jerod Harris/Getty Images for Disney 現地時間9日、ディズニーのファンイベント「D23: アルティメット・ディズニーファン・イベント by Visa」が米カリフォルニア州アナハイムのホンダ・センターにて開幕した。 今年の「D23」では、ジェームズ・キャメロン監督、マーベル・スタジオのケヴィン・ファイギ社長、ピクサーのピート・ドクターCCO、ディズニー・アニメーションのジェニファー・リーCCOら映画製作者・エグゼクティブたちが今後の新プロジェクトについてプレゼンした。 以下、「D23」で解禁された最新情報まとめ 『ライオン・キング：ムファサ』 『ライオン・キング：ムファサ』（2024年12月20日日本公開）の音楽を手がけるリン＝マニュエル・ミランダが、劇中曲が流れるなか「D23」に初登壇

『ツイスターズ』 写真:MELINDA SUE GORDON/UNIVERSAL PICTURES/WARNER BROS. PICTURES/AMBLIN ENTERTAINMENT リー・アイザック・チョン監督の『ツイスターズ』が北米で8050万ドルの興行収入を公開初週末で達成した。土曜日の時点では、7460万ドルと予想されていたがその予想を上回った。 『ツイスターズ』は今年に入って3番目に大きなスタートを切っており、『インサイド・ヘッド2』の1億5420万ドルと『デューン 砂の惑星 PART2』の8250万ドルに続いている。 この作品の成功により、ハリウッドで注目を集めるグレン・パウエルのスターとしての地位が確固たるものとなる。デイジー・エドガー＝ジョーンズやアンソニー・ラモスも主演のトリオとして出演している。 また、インディー映画『ミナリ』で高く評価されたチョン監督にとっても大きな

カンヌ国際映画祭「ある視点」部門で初披露された奥山大史監督の『ぼくのお日さま』は、詩情あふれる控えめな日本のフィギュアスケートドラマだ。 本作は、言葉の問題を抱える内気な少年・タクヤが、新星・さくらとそのコーチ・荒川とともにフィギュアスケートに安らぎを見出す物語を描く。北海道の小さな町を舞台に、移り変わる季節の美しさと子供時代の郷愁が捉えられている。 監督、脚本、撮影も務める奥山は、静かで夢のような物語を紡ぎ、エレガントな映像と佐藤良成による幽玄な音楽が印象的だ。 映画のあらすじ 物語は、野球の試合中に雪の結晶に魅了された拓也が、フィギュアスケートに出会うところから始まる。 気乗りしないままアイスホッケーをしていたタクヤが、荒川の指導の下、本格的にフィギュアスケートの練習を始めると、さくらとの絆を深めていく。当初は躊躇していたさくらも、徐々にアイスダンスの大会で拓也とペアを組むことに前向き

2024年5月18日、第77回カンヌ国際映画祭にて。 写真:ANDREAS RENTZ/GETTY IMAGES 好むと好まざるとにかかわらず、カンヌ国際映画祭を含むプレミアでの拍手の時間計測は長い間行われてきた慣習で、近いうちになくなることはないだろう。 映画のプレミアでのスタンディングオベーションは、特にカンヌ国際映画祭のような権威あるイベントでは、長い間注目と宣伝の対象となっていた。これらのオベーションの長さは、メディアの語り直しの中でしばしば誇張されがちだ。スティーブン・スピルバーグの『E.T.』の経験がその例で、彼は6分半の拍手喝采を受けたと記憶しているが、後の報道では20分とされた。この拍手の長さを計測し、誇張する伝統は数十年前から行われており、リチャード・フライシャーの『強迫/ロープ殺人事件』（原題：Compulsion）のように、15分間のスタンディングオベーションを売りに

「論争のない祭典にしたい」と、ティエリー・フレモー芸術監督が恒例の祭典前記者会見で述べた。 カンヌ国際映画祭のティエリー・フレモー芸術監督は、恒例の祭典前記者会見で、ガザ紛争や#MeTooの政治、第77回祭典で起こりうる雇用ストライキなどの論争的なトピックについて議論することを避けた。 これらの問題について質問された際、フレモー監督は論争から話題をそらし、代わりに映画の技術的な側面に焦点を当て、論争のない祭典を望んでいると表明した。 フレモー監督はまた、より良い失業保護を求めてストライキを示唆しているカンヌのフリーランス労働者の懸念にも言及を避けた。 これらの労働者は、短期契約のために雇用が不安定で、プロジェクトの合間に失業手当がないことが多い。フレモー監督は交渉中であることに触れたが、具体的な内容は提供しなかった。