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musicに関するoperandoのブックマーク (3)

「曲を売らない」が基本スタイル。新時代ミュージシャンの優れたビジネスモデルに学ぶこと | AMP[アンプ] - ビジネスインスピレーションメディア
ルールは、変わる。シカゴ出身のラッパー「チャンス・ザ・ラッパー」の活躍を見ていると、ついそんなことを考えてしまう。音源を売らないミュージシャンである彼は、「音源を有料販売していないミュージシャンは選考対象外」というグラミー賞のルールを変えるよう働きかけ、第59回グラミー賞を3部門受賞した。 60年近く続いてきた権威あるグラミー賞のルールを変え、歴史的偉業を成し遂げた新世代ラッパーの戦略は、一体どのようなものなのだろうか。ミュージシャンの枠を超えたビジネス的影響力アメリカのビジネス誌『Fortune』が選ぶ、最も影響力を持つ40歳以下の40人を発表する「40 Under 40」。 2017年の「40 Under 40」の1位を飾ったのは、2017年にフランスの大統領となったEmmanuel Macron（エマニュエル・マクロン）氏であり、それに続くのはFacebook CEOのMar
operando 2018/05/09
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「CDが売れない時代」に、金爆・鬼龍院翔が問いかけること（柴那典） @gendai_biz
20歳の頃に好きだった子が… ゴールデンボンバーの鬼龍院翔は、音楽業界の構造の激変を楽曲やパフォーマンスの格好の“ネタ”にしてきたアーティストだ。バンドは2年7ヶ月ぶりとなるアルバム『キラーチューンしかねえよ』をリリースした。その収録曲『#CDが売れないこんな世の中じゃ』は、昨年に「ミュージックステーション」（テレビ朝日系）にて初披露された一曲。番組では楽曲を無料でダウンロードできるQRコードを掲げるパフォーマンスを行い、ツイッターのトレンドワード1位となるなど大きな反響を巻き起こした。鬼龍院翔はブログにて、パフォーマンスを思いついたきっかけが拙著『ヒットの崩壊』を読んだことにあったと綴っている。同書では彼が2014年にシングルCD『ローラの傷だらけ』を一切の特典をつけない形で発売した試みを取り上げ、単に特典商法を批判したりCD不況をテーマにしたりするだけでなく「そもそも音楽を売る
operando 2018/02/24
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ＹｏｕＴｕｂｅから再生数に応じ著作権料　楽曲管理会社：朝日新聞デジタル
ＥＸＩＬＥ、スピッツ、浜崎あゆみらの楽曲を管理する国内２位の音楽著作権管理会社ＮｅｘＴｏｎｅ（ネクストーン、東京都渋谷区）は４日、動画サイト・ＹｏｕＴｕｂｅから著作権料を徴収する際に、楽曲ごとの再生回数など利用実態を反映させる変動制とする新たな契約を結んだと発表した。Ｎ社は、自社が管理する楽曲（約１０万曲）について、一般ユーザーらが投稿動画で使うことをＹｏｕＴｕｂｅに包括的に許諾する一方、ＹｏｕＴｕｂｅから著作権料を徴収し、アーティスト側に分配してきた。これまでは、Ｎ社が受け取る年間の著作権料は定額とする契約で、楽曲がどれだけ使われてもその額を超えては支払われなかった。新契約では、管理楽曲が利用された分だけの著作権料を受け取ることができる。アーティスト側は、自身の楽曲が使われた動画の再生数に応じて上限なく分配されるようになった。楽曲利用の正確な把握が可能になったのは、ＹｏｕＴｕｂｅが
operando 2017/09/06
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