富澤一誠の「俺が言う！」 ロックは時代の刺激剤たるべし、という信念で活動してきた忌野清志郎は、紛れもなく“ロックの教祖”です。
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自分自身に対する自信から生まれる確固たる“意識”が人間を光り輝かせ、めだたたせるのです！ - 富澤一誠の「俺が言う！」
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CDと音楽配信は“対立”する存在ではなくて、音楽業界を推進する必要不可欠な“両輪”です。そしてエイジフリー･ミュージックの主力エンジンはCDです。 - 富澤一誠の「俺が言う！」
CDが売れないと言われていますが、CDが売れないのではなく、CDが売れる音楽業界の構造が変わってしまったのです。このことを理解できているか否かの差だ、と私は思っています。 音楽業界は構造改革されつつあります。この構造改革に伴う急激な“変化”にどう対応すべきなのか、というのが最大の課題です。今、ミュージック･ビジネスの流れは“パッケージからノン・パッケージ”に移ろうとしています。これは世界的な傾向ですが、これからは“ノン･パッケージ”の強力なエンジンともいうべき“音楽配信”を抜きにしてミュージック･ビジネスは成立しない、と言っても過言ではないでしょう。同時にアナログからデジタルへという流れも加速しています。その意味では、新しいミュージック･ビジネスにとっては、音楽配信とデジタルが“両輪”だ、ということです。 音楽業界の潮流は、パッケージからノンパッケージへ、アナログからデジタルへ、と加速度を
嘘をつくのは自分の心が弱いからです。それと同じで、言い訳を言うのは自分に対する自信がないからです！ - 富澤一誠の「俺が言う！」
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CDが売れないのは“音楽愛”が足りないからです！ - 富澤一誠の「俺が言う！」
CDが売れない、と言われていますが、CDが売れない、のではなく、音楽に愛情を持っている業界人が少なくなっているので、音楽が伝わらないのではないでしょうか? 音楽、シンプルに歌と言いますが、歌を聴いたら、好きか嫌いか、はたまた自分にとって“いい歌”かそうでないかは瞬時にしてわかります。もしも“いい歌”だなと感じたら、「これはいい歌だから他の人にも聴いて欲しい」と思うのが自然の流れです。私は毎月100曲以上の新譜シングルを聴いていますが、「これはいい！」と思える歌にめぐり逢ったときは、何とかしてたくさんの人たちに聴いて欲しいと思います。それでどうするのか、と言いますと、自分が持っているメディア（新聞、雑誌、ラジオ、テレビ）を駆使して、曲をオンエアするなり、コメントを発信します。それが音楽評論家である私の“使命”だと確信しているからです。そのときの価値判断の基準は、あくまで自分が聴いてどう思った
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