小山田圭吾における人間の研究 - 孤立無援のブログ
ミュージシャンのコーネリアスこと、小山田圭吾ですけど。 雑誌のインタービューによりますと、彼は、和光大学付属の小・中・高校時代に、いじめる側の生徒だったようです。 「ロッキンオン・ジャパン」（1994年１月号。編集長は山崎洋一郎）の小山田圭吾２万字インタビューによると。 「あとやっぱりうちはいじめがほんとすごかったなあ」 ■でも、いじめた方だって言ったじゃん。 「うん。いじめてた。けっこう今考えるとほんとすっごいヒドいことをしてたわ。この場を借りてお詫びします（笑）。だって、けっこうほんとキツいことしてたよ」 ■やっちゃいけないことを。 「うん。もう人の道に反してること。だってもうほんとに全裸にしてグルグルに紐を巻いてオナニーさしてさ。ウンコを喰わしたりさ。ウンコ喰わした上にバックドロップしたりさ」 この続きはcodocで購入
和声 事実存在
現代の和声学は、従来の規則論のそれと違って実証的和声学といわれる。その理由はいうまでもなく、検証や分析などの領域拡大によって、概念化できる和声の世界の範囲がほとんど和声の「歴史（原理的に理解できる事象現象）」にまで及んでいること、また理論体系の構成でも、幾多の実在を介した検証を呈示してきた相対的構造体系と、書法の理解にとって必須の実践構造の解明プロセスを私たちが獲得していることにある。 そのプロセスの起こりは、2000年とするのがもっとも適当であろう。今世紀になって初めて、古典和声に連続５度が存在していたことや、導音進行が限定されたものでないことがはっきりしたからである。そして、新しい和声学の新しい概念枠組を提供した理論構成といえば、何といっても、歴史的実践的実在の検証分析によるものである。この古典由来の歴史的な存在証明は、それ以前の規則論との決別を指し示すものであり、今後の和声学基礎論に
活字中毒R。｜通信カラオケの楽曲は、誰がどこでどうやって作っているのか？
『カラオケ秘史』（烏賀陽弘道著・新潮新書）より。 （「カラオケ音楽」の制作現場について） 【カラオケ音楽を聞いたことがない、という人は少ないだろう。が、あの音楽は誰がどこでどうやって作っているのか。そんなことを不思議に思ったことのある人は、ほとんどいないのではないだろうか。 一番よくある誤解は「歌手がレコーディングをするときに、歌抜きのバック演奏だけを録音しておく。それをレコード会社がカラオケ会社に提供している」という「回答」だ。実際にそうした「歌抜き、伴奏だけのカラオケバージョン」がボーナストラック（おまけ）として収録されているＣＤもごく普通に店頭に並んでいるので、そう誤解されるのも無理はない。が、本書をここまで読んだ人は、それが誤解であることにすでにお気づきだろう。 前の章で述べた通り、現行の通信カラオケでは、光ファイバーやＡＤＳＬよりはるかに通信速度の遅いアナログ電話回線で楽曲を送信
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音楽におけるインタラクティブ・アート
英国47岁无业女子参加电视选秀节目一唱成名图
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Susan Boyle Fandom
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