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韓国歌手らがアジア圏を代表するスターとして占めながら、国内歌謡界への入城を狙う外国人たちの足取りも頻繁になっている。 ケーブル エムネットの「スーパースターK」、MBC「偉大な誕生」等オーディション番組や大型企画会社らの海外オーディションに参加して国内歌手たちのヒット曲を熱唱する外国人の姿を見る事ももう少なくない。 来月1日デビューする歌手リタ(19)も韓流スターの影響を受けて歌謡界に足を入れることになった。リタは2PMのメンバーで爆発的な人気のニックンと同じタイ出身だ。 タイで外国人学校に通いながら韓国人友人と交わったし、彼らを通じて国内歌謡に接したという彼女は「私も韓国で歌手になりたい」という心を抱いた。現地で開かれたミュージックフェスティバルに参加してグローバル キャスティングを準備した今の国内企画会社の眼にとまって、去る2009年9月韓国に来た。 1年6ヶ月にわたったトレーニングを
DIS Magazine DIS is a multimedia art magazine. DIS is a dissection of fashion and commerce which seeks to dissolve conventions, distort realities, disturb ideologies, dismember the establishment, and disrupt the dismal dissemination of fashion discourse that's been distinctly distributed in order to display the disenfranchised as disposable. All is open to discussion. There is no final word. DIS i
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フリーティケットシアター全サービス終了 誠に勝手ながら、「フリーティケットシアター」のサービス提供を 2016年3月31日をもちまして終了させていただきました。 これまで長らくご愛顧を賜り、誠にありがとうございました。 http://www.freett.com/
關維鵬首部電影「爱情的代价」,整部電影劇情為關維鵬量身訂做,當然結局也賺人熱淚;關維鵬就是現在大家熟識的「泰迪羅賓」,本身是唱家班出身,主題曲要找羅文主唱,抓破頭也想不通,更成為羅文成名作,及後不少邵氏電影插曲均由羅文包辦。 泰迪罗宾 (Teddy Robin Kwan): 原名关维鹏,生于广西桂林 (1945-03-02 ),后随父母移居香港。在兒時已開始編寫及主講廣播劇。当年的香港电影童星, 谁知道做了童星之后就没怎么高过。身高不到1米五,弓着背,很容易让人记住。 泰迪罗宾的先天不足并没有让他放弃生活,他在音乐上发奋努力。60年代香港的首席乐队就是由泰迪罗宾组建和担任主音演唱的,乐队名字叫做「花花公子」(PLAYBOY)。 随之在60~70年代香港出现了第一次「夹BAND」 (组建乐队)的潮流,红乐队如莲花 (主音许冠杰)、温拿 (谭咏麟、钟镇涛等)的主要成员日后都成为香港乐坛的重量级
I took the following text from Dennis Garcia's blog site: "Possibly, the first and only song banned in the Philippines. Written & produced by Dennis & Rene Garcia. The year was 1979... and Hotdog, fresh from a successful 6-month gig at the Hong Kong Hilton, went into the studio to record a new album with new singer 16-year old Maso Diez. She was chaperoned by her mom, as always. Her vocal rendi
李晩熙監督は30歳になる年に『走馬燈』(1961)でデビューし、最後の作品『森浦への道』(1975)まで15年の間、全部で49編の映画を演出し、45歳で夭折した。1) 李晩熙が活動した時期は朴正熙の軍事政権時代で、映画作家の精神は畏縮するしかなかった。そういう当時の韓国映画界の現実と比較するならば、李晩熙は映画作家としての意識と作品世界を見せてくれた数少ない監督の一人であり、60年代に韓国映画水準を一段階引き上げた監督として評価された。李晩熙は当然、その時代の映画は、そして映画監督は時代と社会の痛みと悩みを常にともにしなければならないし、そのことを代弁すべき義務があると考えた。 李晩熙は韓国映画に対する社会的偏見と制度的矛盾と闘わねばならなかったし、商業映画システムの中で自分だけの作品世界を守っていくために絶えず悩んだ。そして写実主義系列の映画に対して想像以上の試練と圧力が加えられた時代に
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