人はなぜ笑うのか / 笑いの進化論
Ricoh GX100 / Azabu / Tokyo. むかし講談社のエントリーシートを書いていたときのこと。おぼろげな記憶だけれども、たしかこんな設問があった。「あなたが人生で一番笑った瞬間はどんなときでしたか？わたしたちにも面白さが伝わるように、その経験を教えてください（800字）」。わたしたちにも面白さが伝わるように…伝わるよう…伝わ…わらわらわらわら…あれこれ頭を絞ったけれどちっとも出てきやしない。Google先生に必死でお伺いを立ててみたけれど、どの話もそんなに面白いとは思えない。そして悶絶したまま朝を迎えた。やばいな俺。人様に語ることができる笑いの経験すらないのか…。いや、それはちがう。そのとき心底こう思ったのだ。大爆笑はそれなりにしてきたけれど、状況だけを取り出してそれ自体がすごく面白いと言えるような出来事は経験していないのだな、と。誰かと一緒にいるから笑えるのだ。一緒にい
クリティカルパス法 - Wikipedia
5つのマイルストーン（10から50）と6つの作業（AからF）がある7か月間のプロジェクトのPERTネットワーク図。このプロジェクトには2つのクリティカルパスがある。BとC、AとDとFである。作業Eは2か月のフロートがある。 クリティカルパス法（クリティカルパスほう、英: critical path method, CPM）またはクリティカルパス分析（クリティカルパスぶんせき、英: critical path analysis）は、プロジェクトの一連の活動（アクティビティ）をスケジューリングするための数学的アルゴリズムである。効率的プロジェクトマネジメントのための重要なツールである。 CPMは1950年代にデュポン社が開発した。同じ頃、ジェネラル・ダイナミクスとアメリカ海軍が Program Evaluation and Review Technique (PERT) を開発していた[1]。
【イケハヤ移住騒動まとめ】東京で消耗してるという感覚が田舎の人にはわかってもらえない。 - とある青二才の斜方前進
プロレスマニアではないのですが、久々にプロレスっぽいことをすることになりました。 念のため言っておきますが、今からURL貼って言及するブロガー達の中では僕が一番血の気がない、枯れ果てた男だ。だからケンカなんて売る元気はないけど、意見の違いだけは表明させて欲しい。違うものは違う、ダメなものはダメ。それぐらい僕にだって言わせろよ？ なんやかんや言ってもイケハヤの影響力はすごいね というのも、僕はイケダハヤトさんの高知移住については応援する立場なんです。 イケダハヤトは高知県に移住します。ブログタイトルを変えました→ : まだ東京で消耗してるの？ ただ、別の記事では彼が高知に移住した理由なども語られてたが…どうにも観光気分が抜けてない様子で違和感を感じた。でも、彼の決断や思ってるところは僕とほぼ一致してるので応援する立場を崩す気はない。 ただ、地方出身者の多くは僕以上に強い違和感を持っていて、な
Russia Is Pregnant with Ukraine | Vladimir Sorokin
The Ukrainian revolution has unleashed a chain of irreversible events for Ukraine, and in some mystical fashion, also facilitated an irreversible event of even greater scale for its neighbor: Russia became pregnant with Ukraine. The Ukrainian revolution that took place on Kiev’s Independence Square in February unleashed a chain of irreversible events for Ukraine, and in some mystical fashion also
スラヴォイ・ジジェク - Wikipedia
リュブリャナ大学で哲学を学び、1981年、同大学院で博士号（Doctor of Arts）を取得。1985年、パリ第8大学のジャック＝アラン・ミレール（ジャック・ラカンの娘婿にして正統後継者）のもとで精神分析を学び、博士号（Doctor of Philosophy）取得。現在はリュブリャナ大学社会学研究所教授。 難解で知られるラカン派精神分析学を映画やオペラや社会問題に適用してみせ、一躍現代思想界の寵児となった。しかし、多産な業績の割にはワンパターンとの評もある[要出典]。独特のユーモアある語り口のため読みやすいようにも見えるが、実際にジジェクの思想に触れるには、彼がラカンを使って後々対峙することになった対象として、ベースにあるドイツ観念論の伝統（『仮想化しきれない残余』など参照）や、その延長線上にあるマルクスの議論（『ドイツ・イデオロギー』に啓発された『イデオロギーの崇高な対象』をはじめ
接続と切断、その中間 ――千葉雅也『動きすぎてはいけない ジル・ドゥルーズと生成変化の哲学』を読んだ - 鳥籠ノ砂
千葉雅也は『動きすぎてはいけない――ジル・ドゥルーズと生成変化の哲学』（２０１３）のなかで、ジル・ドゥルーズを「接続的ドゥルーズ」と「切断的ドゥルーズ」に分けている。フェリックス・ガタリとの共著『アンチ・オイディプス』『千のプラトー』などが受容されるにあたって、前者に対して後者は、すなわち非意味的切断の原理はあまり注目されてこなかったようだ。しかし、私たちが「器官なき身体」を接続中毒の世界から守りたければ（＝生成変化を乱したくなければ）、むしろ切断もしなければならない（＝動きすぎてはいけない）だろう。本書は、このことを主張するためにドゥルーズ哲学の幼年期へと遡る方法を採用し、最終的にセルフエンジョイメント self-enjoyment の謳歌を見出そうとするものである。 ドゥルーズ＆ガタリが語った「生成変化」の原理は、荘子が述べたような「物化」や万物斉同の原理とは異なり、区別のある匿名性を
Mikiki by TOWER RECORDS | タワーレコードの音楽ガイドメディア
ピアノの伊佐津さゆり&箏の渡辺邦子によるジャズ・イリゼとは? 洋楽と邦楽のコラボで奏でる信州発〈虹色の音楽〉
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「俺の邪悪なメモ」跡地
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