大木亜希子と手島将彦が語る、エンタメ業界で生きるための精神とお金の話 | Rolling Stone Japan(ローリングストーン ジャパン）
2021年に入り、ますます重要性を増している「アーティストのメンタルケア」。日本では2019年、音楽学校教師で産業カウンセラーの手島将彦が、書籍『なぜアーティストは壊れやすいのか？ 音楽業界から学ぶカウンセリング入門』を上梓。洋邦問わず、ミュージシャンたちのエピソードをもとに、カウンセリングやメンタルヘルスに関しての基本を記し、アーティストやその周りのスタッフが活動しやすい環境を作るべきだと示した。そんな手島将彦とともに、アーティストとメンタルヘルスに関して考える対談連載、最新回のゲストは大木亜希子。 ドラマ『野ブタ。をプロデュース』で女優デビュー、2010年には秋元康氏プロデュースSDN48として活動し、タレント活動と平行しライター業を開始。2018年にはフリーライターとして独立し、現在までに2冊の著書『アイドル、やめました。 AKB48のセカンドキャリア』、『人生に詰んだ元アイドルは、
Gのレコンギスタとガンダムの違い - キネマ屋
Gレコは再評価される、必ず。 よくGレコは分かりづらい、感情移入できない、なぜ闘っているのか分からないといった意見をリアルタイムで視聴していた時、そして今でもよく目にします。 私は初めてリアルタイムで富野作品にがっつり向き合えたのがGレコでした。 それは毎週、テレビにかぶりついて視聴。 リアルタイムの時も毎話見た後は？？だらけで次の週まで4回は見直したぐらいでした。（このことを考えると確かに分かりづらいのか） でも、用語がわからなかったり、単純に話が面白くて何度も味わう意味で見返していたきがします。 視聴後にTwitterでの考察に加わるのも楽しかった。 Gレコは、主人公が船に乗り仲間たちと宇宙の果てまで旅する話。 その冒険の先に何が見つかるのか、そこにワクワクさせてくれる、子供に刺さる内容だと思っていました。 『ガンダム＝戦争』というイメージが特になかったから冒険物として楽しめたとも思い
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