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1927-1997。山形県生まれ。山形師範学校卒業後、教員となる。結核を発病、闘病生活の後、業界紙記者を経て、71年『溟い海』で「オール讀物新人賞」を受賞し、73年『暗殺の年輪』で「直木賞」を受賞する。時代小説作家として幅広く活躍し、今なお多くの読者を集める。主な著書に、『用心棒日月抄』シリーズ、『密謀』『白き瓶』『市塵』等がある。
著者自身が世界各国を訪問する中で体験した、日本のアニメ・マンガを愛する人びとの姿を紹介しつつ、アニメ・マンガが日本の文化外交に大きく寄与する可能性があると論じている本です。 アニメが入り口の役割を果たすことで、日本のさまざまな伝統文化に関心を抱く人びとが海外では増えていると言います。それにもかかわらず日本人自身は、サブカルチャーと正統な日本文化とをまったく別のものと考えていると著者は指摘しています。そして、アニメ・マンガが日本の文化を発信する上で大きな役割を果たすことを認識し、文化外交の重要なカードとすることを、真剣に考えるべきだという提言がなされています。 ただ、外交や産業にたずさわる人びとは、サブカルチャーに対する認識を改めるべきだ、ということが繰り返して述べられているだけで、アニメ・マンガを文化外交に生かしてゆく具体的な方法についての議論が乏しいように感じました。いちおう、基礎的な情
一般的にいって、原画という仕事にはいろいろな時期があります。はじめの頃は演出やコンテの指示どおりに絵を描いてしまう結果、案外、サッサと仕上がっていきます。しかし、その内容は「言われたとおり」に描いた以上のものではありません。場合によっては演出家の期待以下ということもあるでしょう。これがしばらくたつと、作品のテーマやシーンなりカットなりの技術的な構成やキャラクターの性格について、自分なりに考え始めます。それまでのように、早のみこみに絵が描けなくなってしまう時期に出会うのです。 以前に比べるとはるかに注意深くなり、動きと演技についてさまざまな角度から考えるようになります。考えすぎると失敗することもありますが、とにかく原画をはじめた頃よりもスピードは落ち、その代わりに厚みのある動かし方が生まれます。 この時期を通過すると、ある程度自信をもってカットに向かうようになりますが、同時にマンネリズムとワ
※この本は途中で挫折しました アニメ(S.A.C.と2nd)は履修済、漫画と映画は未履修。映画『イノセンス』の前日譚らしいので読めるかどうかこわごわチャレンジしてみたが…。 車の暴走が始まった辺りから、?がいっぱい。 攻殻機動隊ってこんな用語使ってたっけ? その単語、本来の意味で使った? 執筆当時の時代でもそうする理由がわからんが? 公安9課のセキュリティがこれ??? フィクションにツッコむのはヤボだとは思いつつも、つい職業病が出てしまった。 先日手に取った『探偵AIのリアル・ディープラーニング』もそうだが、門外漢ならうまくぼかして書くか、監修をつけてほしい。 あとがきを読んだら、監督も(雑誌掲載時に)チェックを入れてないようだ。筆力があるのだから、監督自身が書けば良かったのに。
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