シーン構築時間は20分の1に短縮！ 『魔法使いプリキュア！』後期エンディングにおけるUnityの活用法 〜「あにつく2016」レポート＜1＞〜
TOP 特集 シーン構築時間は20分の1に短縮！ 『魔法使いプリキュア！』後期エンディングにおけるUnityの活用法 〜「あにつく2016」レポート＜1＞〜 2016/10/07 シーン構築時間は20分の1に短縮！ 『魔法使いプリキュア！』後期エンディングにおけるUnityの活用法 〜「あにつく2016」レポート＜1＞〜 2016年9月25日（日）、秋葉原UDXにて「あにつく2016」が開催された。本稿では、東映アニメーション デジタル映像部による「プリキュアEDにおけるUnity導入事例」セッションの様子をふり返る。 TEXT & PHOTO＿真狩祐志 / Yushi Makari EDIT＿沼倉有人 / Arihito Numakura（CGWORLD） ＜１＞アニメ制作へのリアルタイムCGの活用 「あにつく2016」は、アニメ制作者だけでなく、アニメファンまでを対象とした総合イベント
デジタル・フロンティア-Digital Frontier | CG MAKING | biohazard DAMNATION | PAGE03 立体視について
開発部門の山口泰史氏、CG制作チームでプロジェクトリーダー的存在の三宅仁氏、そしてアンリアルエンジンを担当する渡辺伸次氏に制作現場の声を聞かせてもらった。「チーム自体がテレビシリーズを請け負うのは初めて」という中、週一ドラマでCGキャラクターを助演並みに登場させられるのもアンリアルがあったから、という。映画のCG制作当時は、1フレームに何十時間もレンダリングでかけていたものが、現在はリアルタイムで出せるようになった。 今回のように人間の姿に近いCGキャラクターが役者と随時からむというものを扱うのは初めてです。時間をかけたいところではあったのですが、テレビ制作のスケジュールに合わせるという厳しい部分があって。しかし原作（漫画）と映画が先にありますから、それらの世界観を壊わすわけにはいかない。今回の目指すところは、クオリティ重視というよりも、10年前の映画レベルにどこまで近づけるかに指標を置い
スクウェア・エニックスの映像制作集団“ヴィジュアルワークス部”のプリレンダーCG制作手法とは【SQEXオープンカンファレンス2012】 - ファミ通.com
本稿では、その1日目となる23日に、ヴィジュアルワークス部が行った“プリレンダーCGアセット制作解説”について紹介していこう。 ヴィジュアルワークス部は、スクウェア・エニックスの映像制作集団。『Agni's Philosophy』では、その元になったプリレンダーCG制作を行った。本講演では、実際の工程が9つに分けられ、それぞれの工程の中心を担ったスタッフが入れ替わりポイントを解説するという豪華な内容となった。 ヴィジュアルワークス部とは ひと言で表すなら世界一の映像制作を目指しているスクウェア・エニックスの映像制作集団。 そのヴィジュアルワークス部のプリレンダーCG映像の制作工程では、まず、シナリオをもとにコンセプトアートが制作される。コンセプトアートは、ゲーム開発側のデザイナーが描き起こすことが多いが、ヴィジュアルワークス部側が描き起こすこともあるという。コンセプトアートができると、その
先を見据えて挑む デジタル作画プロジェクト（事例『ポケットモンスターXY＆Z』：オー・エル・エム）
これまで培ってきた2D／3DCGのノウハウを活用し、Toon Boom Storyboard Pro＆Toon Boom Harmonyを主軸として、計画的にデジタル化を推し進める秘訣とは。 ※本記事は、月刊「CGWORLD + digital video」vol.209（2016年1月号）からの転載記事になります。 既存のアニメーション作品と変わらないクオリティを維持する アニメ『ポケットモンスター』や『妖怪ウォッチ』などの映画とTVシリーズを生み出しているアニメーション制作会社オー・エル・エム（以下、OLM）が目下、作画のデジタル化を推し進める試みを行なっている。かつて制作の主流であった「セル画」も今はなくなり、仕上げ以降の工程はデジタル化されている現在でも、まだ紙に描いてスキャンして......という、アナログ要素は多く残っている。そこで、手で描く作業は残しつつデジタル化することによ
『蒼穹のファフナー EXODUS』<br />3DCGの美点を活かしたオレンジならではのアニメCG制作
10年にわたりTVシリーズや劇場版が公開されてきた『蒼穹のファフナー』シリーズ。今回はその最新作で、昨年末、TV放映された『蒼穹のファフナー EXODUS』を解説。 3DCGを担当したのは本誌でもおなじみのオレンジだ。 XEBEC制作によって2004年に放映されたTVアニメ『蒼穹のファフナー』。2005年のスペシャル番組を経て、2010年に映画『蒼穹のファフナーHEAVENANDEARTH』が公開され、2016年末『蒼穹のファフナーEXODUS』が放映された。近未来を舞台に、未知の宇宙生命体フェストゥムによって存亡の危機に瀕した地球で、南海の孤島"竜宮島"の少年少女たちが巨大ロボット"ファフナー"に搭乗し、フェストゥムたちと戦う壮大なストーリーが展開されている本作。10年続く長いプロジェクトで、初期TVシリーズではファフナーや兵器は作画で描かれていたが、本作はオレンジによる3DCGで表現さ
リアルなCG制作に役立つフリーのテクスチャ 〜汚し編〜 : donbraco blog
2012年01月26日 04:05 カテゴリテクスチャーリンクCG制作 リアルなCG制作に役立つフリーのテクスチャ 〜汚し編〜 Posted by donbraco No Comments No Trackbacks CGでリアルな質感を出すためには良いテクスチャ選びが欠かせませんよね！ 今回は、メカ物の傷や汚しに役立つフリーのテクスチャ素材をご紹介します。 ※使用の際には各サイトの利用規約を良く読んでから使用しましょう。 ＜texturepalace＞ 高解像度のテクスチャが公開されています。 ここにある素材を組み合わせるだけでもかなりの汚しバリエーションが作れる のではないでしょうか。 ＜archivetextures＞ 様々な種類の金属テクスチャーが無料で使用できます。 ＜texturebits＞ 錆びた金属が豊富です。 ＜ben cloward＞ 錆びた金属のタイル素材など。 ＜t
西川善司の「試験に出るゲームグラフィックス」（3）映像制作新時代の到来か。ゲームエンジンを映像制作に用いる新発想
西川善司の「試験に出るゲームグラフィックス」（3）映像制作新時代の到来か。ゲームエンジンを映像制作に用いる新発想 ライター：西川善司 カメラマン：佐々木秀二 ドラゴンクエストXI 過ぎ去りし時を求めて （C）2015 ARMOR PROJECT/BIRD STUDIO/SQUARE ENIX All Rights Reserved. 日本のゲーム開発シーンにおける「Unreal Engine 4」（以下，UE4）の採用事例が増加の一途にある。 2014年，「鉄拳7」（Arcade）と「ストリートファイターV」（PC / PS4）がいずれもUE4ベースで開発されているという情報が明らかになり，業界の内外に大きな衝撃を与えたが，2015年7月には，「ドラゴンクエストXI 過ぎ去りし時を求めて」のPlayStation 4版までがUE4ベースで開発されていることがアナウンスされ，さらなる衝撃が業
CG工房
CG が作り出す、感動や驚き。私たちが創り出すのは、作品のその先にある「人と人とのつながり」。 距離を超えて、時間を超えて、クライアント様や作品を見る方へ想いを届けます。 マイナビ学生向け公開 マイナビに2024年度採用の記事が公開されました。 2022.12.27未分類 潮流発電技術実用化推進事業ＶＲ 潮流発電技術実用化推進事業の実施にむけてのＶＲを提供させていただきました。水深4... 2021.02.10HTC-VIVE, VR ◆ 謹んで初春のお慶びを申し上げます 昨年は格別の御厚情を賜り、厚く御礼を申し上げます。本年も品質、価格ともにご満足頂... 2021.01.04HTC-VIVE, VR, パース, 採用 株式会社ＣＧ工房年末年始休業のご案内 拝啓 時下ますますご清栄のこととお喜び申し上げます。 平素は格別のご高配を賜り、... 2020.12.18未分類 港区にありながら
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