矢野利裕のEdutainment:アイドル・ラップをめぐる問題 - livedoor Blog（ブログ）
2015年06月09日 アイドル・ラップをめぐる問題 ele-kingで、泉まくら『愛ならば知っている』のレヴューを書きました。 http://www.ele-king.net/review/album/004499/ 泉まくらが所属する術ノ穴は、fragmentという先鋭的なトラックメイカーのユニットが主宰するレーベルで、そのfragmentとは、一瞬だけ同じイベントに出ていたことがあります。友人と一緒にやっていた小規模なイベントです。そういう奇縁もあって、今作の手ごたえは伝え聞いていました。泉まくらはもともと、キャラクターとしての魅力がとてもある人なので、今回レヴューの話をもらったときも、漠然とそういう方向性になるかなと思っていたのですが、聴いているうちに、キャラクター以上にこの変幻自在のフロウを強調すべきだという気持ちになってきました。久しぶりに泉まくらの旧作を聴き直しても、彼女のラ
矢野利裕のEdutainment:『いいとも！』最終回が面白かった！ - livedoor Blog（ブログ）
2014年04月04日 『いいとも！』最終回が面白かった！ 『いいとも！』の最終回は、笑いあり感動ありでとても良かったです。普段、とくに熱心に観ているわけではないのに最終回だけ騒ぐというのもはしたない気はしますが、すいません、騒がせて欲しい。というのは、もちろん、ダウンタウンととんねるずと爆笑問題が一堂に会したからです。不仲説のような業界裏話も、東西のお笑い文化論も、興味はなくもないし、数年前から調べたりもしているのだけど、そういうのは他のかたたちにまかせて、とりあえず感想を。ちなみに僕は、とんねるずは幼稚園から小学校の低学年あたりによく見ていて、高学年から中学校になると、ダウンタウンが好きになるのが尖っている、みたいな雰囲気があって（もちろん、このときナイナイが大活躍もしている）、中学校卒業あたりで、知的な爆笑問題に一気にハマって、それ以来、現在まで爆笑問題のファンという感じです。 まあ
矢野利裕のEdutainment:まだ見ぬ「大ボケ」のビッグ・ウェイヴへ――槙田雄司『一億総ツッコミ時代』（星海社新書） - livedoor Blog（ブログ）
2012年09月30日 まだ見ぬ「大ボケ」のビッグ・ウェイヴへ――槙田雄司『一億総ツッコミ時代』（星海社新書） 一億総ツッコミ時代 (星海社新書) 著者：槙田 雄司 講談社(2012-09-26) 販売元：Amazon.co.jp クチコミを見る マキタスポーツこと槙田雄司『一億総ツッコミ時代』（星海社新書）を読みました。自身がおこなっているポッドキャスト番組『東京ポッド許可局』で少しずつ語られていたことを一貫した視点からまとめた感じで、とても面白かったです。本書において槙田は、ツイッターなどのネットで匿名的に批判・批難（ツッコミ）が飛び交う現代を指して、「ツッコミ高ボケ低」という気圧配置の「一億総ツッコミ時代」と名付けている。そして、「この息苦しい「一億総ツッコミ時代」を生き抜く」ために、次の方法をおすすめする。 １、「ツッコミ志向」から「ボケ志向」になること。 ２、「メタ」から「ベタ」
矢野利裕のEdutainment:桐島とはオレである！ - livedoor Blog（ブログ）
2012年09月13日 桐島とはオレである！ 『桐島、部活やめるってよ』の映画版が面白いとネットで評判で、気づいたときにはネットで感想合戦になっていて、そういうのにのっかっていくのは好きくはないのだけど、観に行ったし、観に行ったら感想を書きたくなってきた。おそらく誰もが通ったことがあるだろう学校を、あのように緻密に描いてくれれば、それは感想戦はしたくなるだろう。水道橋博士が夏休みのあいだ、いじめに関する文章を無料公開していて、そこでは伊集院光のラジオで話されたピエール瀧の学校生活の話が紹介されていた。このときの放送は僕も聴いているし、録音も残っているけど、たしか伊集院は、「自分がたいしたことだと思っていなくても、他の人にとってはすごい残っていたりするんですよね」みたいなことを言っていたと思う。屋上でバレー部のゴリラが蹴ったガラクタは、映画研究会の連中にとっては、まぎれもなく唯一無二の隕石だ
矢野利裕のEdutainment:長谷川町蔵・大和田俊之『文化系のためのヒップホップ入門』（アルテス）が良かった！ - livedoor Blog（ブログ）
2011年10月14日 長谷川町蔵・大和田俊之『文化系のためのヒップホップ入門』（アルテス）が良かった！ アメリカ文学／ポピュラー音楽研究者の大和田俊之が、「自分はしょせんヤンキー側だった」と語るライターの長谷川町蔵からヒップホップの歴史をレクチャーされる、というのが『文化系のためのヒップホップ入門』の基本構成だが（もちろん大和田は聞き手に徹することなく、長谷川の話を補足もするし展開もする）、本書において重要なことは、冒頭から「ヒップホップは音楽ではない」と驚愕の発言をする長谷川の提示するヒップホップ史が、あくまでメインストリームを軸に置いていることだ。メインを軸に置くなんて当然のことだ、と思うかもしれないが、とくに読者の対象が「文化系」となると、これが意外にそうもいかない。このことについては後述したい。 本書はもちろん、ヒップホップ黎明期――すなわち、オールドスクールと呼ばれる時代から始
矢野利裕のEdutainment:【告知】第１回ジャニーズ研究部 ディスコ文化として見るジャニーズ - livedoor Blog（ブログ）
2011年07月07日 【告知】第１回ジャニーズ研究部 ディスコ文化として見るジャニーズ アイドルとのトークイベントから間髪入れず（これについてはまたゆっくりブログででも振り返りたい）、次はアイドルの総本山ジャニーズに切り込むトークイベントをやります！ ＊ 「第１回ジャニーズ研究部 ディスコ文化として見るジャニーズ〜極東★でぃすこてぃっく、情熱熱風☆せれなーで〜」 ４つ打ち？ 音楽産業の転換？ ゲイ文化？ 少年隊に見られる筒美ディスコ、ＳＭＡＰに見られるレア・グルーヴの方法論、ゲイ・コミュニティとの関係など、ジャニーズにはディスコ文化の記憶が深く刻印されている。ジャニ研の第１回目は、日本の大衆音楽の頂点に燦然と輝き続けるジャニーズをディスコ文化として捉え直す！ 今後「第２回 ジャニーズとアメリカ」「第３回 ジャニーズとコンテンツビジネス」「第４回 ジャニーズと歌謡曲」「第５回 ジャニーズと
矢野利裕のEdutainment:ジャニーズ・ヒップホップの２つの水脈――アメリカナイゼーションとオリエンタリズム - livedoor Blog（ブログ）
2011年03月06日 ジャニーズ・ヒップホップの２つの水脈――アメリカナイゼーションとオリエンタリズム 「夜のプロトコル番外編 黒人音楽として見るジャニーズ、及びK-POP」では、ヒップホップ・ファン（というか歌唱法としてのラップ好き）として、ジャニーズにおけるヒップホップ受容についてプレゼンしたいと思っています。 ＊ ジャニーズにおけるラップ／ヒップホップと言えば、いまや嵐≒さくラップとしてかなり認知されていると思うが、その水脈は日本にヒップホップが本格的に輸入された８０年代なかば〜後半から、断片的にだがちゃんと流れている。 ジャニーズにおいて、最初に意識的にヒップホップを試みたのは少年隊「ガ・ガ・ガ」（87）だろう。このタイトル自体が、曲中の「ガ、ガ、ガラスの〜」とスクラッチを意識したリリックから取られているものだが、サウンドはと言えばハービー・ハンコックがヒップホップに傾倒して作っ
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