災害が起こったとき、ニュースでは、 「復旧の目処はたっていません」とか 「全域が復旧しました」といったフレーズが 当たり前のように告げられます。 電気、水道、ガスといった ライフラインが震災などで絶たれたとき、 それらは自動的に復旧するわけではありません。 ひとつひとつを、人が、直している。 そういうことを取材したいと思いました。 きっかけは、やはり、１通のメールからでした。 長い記事になりましたので、 時間があるときにお読みください。 担当は、ほぼ日の永田です。 昨年の４月、熊本で大きな地震が起きたとき、 読者の方からメールがあって、 それがとても印象深かった。 どちらかといえば日常的な、 軽い感じで書かれたメールだった。 「昨晩、ガス会社に勤める兄から 『熊本行くことになるかもしれん』 と、電話がありました。 ガス会社に勤める兄は、 震災があると家と被災地を何度も往復し、 一ヶ月以上帰

── 瀧本さんの写真を見ながら、 理想にたどりつくためのアイディア‥‥ といったテーマで、 もう３時間以上、お話いただきましたが。 瀧本 ええ。 ── 結果的にはうまくいったんだけど、 あれは危なかったなあ、みたいな経験も、 あったりしましたか。 瀧本 長嶋茂雄さん‥‥。 ── おお。 瀧本 の話、しましたっけ。 ── いえ。 瀧本 長嶋さんに出ていただいた ANA（全日空）の広告だったんですが、 まず、自分以外のクリエイターが、 広告界の大御所ばっかりだったんです。 ── ええ。 瀧本 TUGBOATの岡康道さんと シンガタの佐々木宏さんが組んで、 コピーライターが秋山晶さん、 アートディレクターが細谷巖さん‥‥。 ── わあ（笑）。笑っちゃうくらいの面々。 瀧本 それで、出演が長嶋茂雄さんでしょう。 自分だけが、26とか27の若造で。 そのときは、 ＣＭ撮影を関西国際空港でやっていて、

── ジャンルを横断して活躍されている 瀧本さんですけど、 映画というのは、ある種独特ですか？ つまり、是枝裕和監督の映画の撮影は、 他のどの仕事とも、 ちがうんじゃないかなと思うんですが。 瀧本 ちがうかどうか‥‥わからないですが、 自分は写真家だという意識は、 いまだに強いんです、自分のなかでは。 ── 是枝監督からのオファーなんですよね。 瀧本さんの撮る画がほしい、という。 瀧本 そうなんですが、映画についていうと、 まだ素人という意識が強くて、 プロフィールには「職業・写真家」としか 書いていないんです。 ── え、もう３本も撮ってらっしゃるのに。 でも、３本目の『三度目の殺人』では、 瀧本さんの提案で、 映画の画面サイズを変えたんですよね。 瀧本 はい、シネスコサイズにしました。 ── シネスコサイズ。 瀧本 昔のアメリカ映画に多いんですが、 一般的な「ビスタサイズ」に比べると、

── 瀧本さんがこれまでに撮影してきた 広告・ＣＭ・映画・作品を抜粋した 『CROSSOVER』は、 何というか、すごい存在感の本です。 「あー、知ってる！」という写真が たくさん出てきますし、 何よりその「物量」に圧倒されます。 瀧本 たくさん撮りました（笑）。 ── しかも、ここに掲載されている写真は、 全作品の10％くらいだと‥‥。 瀧本 みたいですね。 ── 瀧本さんは、これだけ写真を撮っていると、 似たような写真にならないよう、 苦労したりとかも、するんじゃないですか。 瀧本 ええ、ちょっと油断したら、 過去の自分の模倣になってしまいますね。 あ、こんなの前にも撮ったかも‥‥って。 ── その意味で言うと、 自分らしさを出せたはじめての写真って、 どのあたりなんでしょう。 瀧本 としまえんプール‥‥ですね。 ── 即答。それは、どういう点で？ 瀧本 僕は藤井保さんという写真家につ

── 松任谷由実さんのジャケ写のときに お金のお話が出ましたが、 瀧本さんの広告のお仕事といいますと、 潤沢な予算があるんだろうなと、 勝手に、思ってしまっていたんです。 瀧本 そうでないときも、ありますよ。当然。 ── そうですよね。細かい「やりくり」が、 見え隠れしているというか。 瀧本 ミスチルのジャケットを撮ったときも、 いろいろと工夫しました。 タイトルが『HOME』だったので、 実際の家族の家系図を プールでつくろう、というところから スタートした企画なんです。 ── はい。プールで。 瀧本 いろんな家族を、 いろんな場所で撮影してるんですけど、 メインとなるヴィジュアルは、 やっぱりプールがいいなということで。 プールに何か意味があるわけじゃなく、 キャッチーだし、 みずみずしいイメージになりますから。 ── なるほど。 瀧本 でも、そこに日本人の家族を並べても、 何だろう、

── こちらの写真も、非常に目を引きますね。 瀧本 松任谷由実さんのＣＤのジャケットです。 タイトルは『宇宙図書館』です。 ── あ、だから、本棚がぐにゃーっと。 瀧本 アートディレクターの森本千絵さんの中に、 「時空の歪んだ図書館」 というイメージが、最初にあったので‥‥。 ── ええ。 瀧本 実際に、こういう本棚をつくったんです。 ── え？ 瀧本 つくったんです、この本棚。 ── つくったんですか！ これでさえも合成じゃないんですか‥‥。 瀧本 ただ、予算の限りもありますので、 本棚に並んでいる本は、本物じゃなくて。 ── と、言いますと。 瀧本 本棚のなかの本については、 松任谷由実さんの行きつけの本屋さんで、 本の背表紙を撮らせてもらったり、 資料庫の本を撮ったりして 膨大な数の本の背表紙を集めました。 その写真を紙に出力して貼ってるんです。 ── なるほど。 で、中心をぐにゃっ

── 次に、ラフォーレ原宿の 「GRAND BAZAR 2015 WINTER」 について、お願いします。 あのラフォーレ原宿のでっかいビルに、 「ババーン！」出ていた光景、 とっても印象的で、よく覚えています。 瀧本 この場合も、ラフスケッチの段階から ほぼできあがっていて、 「赤いラインを、女性が跳び越えている」 というイメージは固まっていました。 アートディレクターの矢後直規さんの 頭のなかでは。 ── ええ。 瀧本 でも、それって、イメージはできるけど、 写真に撮ろうとすると難しい。 実際に跳んだ場面を撮っても、 スポーツ写真みたいになっちゃうんです。 ── 絵に描くのとは、別の難しさがある。 瀧本 単純に、跳んだ瞬間を撮っても、 ここまで構成的な写真にはならないです。 この女の人もハイヒールを履いてますし、 髪の毛だって、こんな感じだし。 ── 実際、この女の人は、 このようなヘ

── 瀧本さんの広告の仕事の写真には、 完成形からは ちょっと想像できない創意工夫が 凝らされている場合があると、 たしかなスジから聞いていまして。 瀧本 大げさなことではないんですけど。 ── きっと瀧本さんは、 「こんなことして撮ってるんです！」 と声高におっしゃるタイプでは ないと思いますので‥‥ 今日は本当にありがとうございます。 瀧本 いえいえ。 マニアックな話になってしまったら、 すみません（笑）。 ── ではまず、多くの広告賞を受賞した 「世界卓球 2015」の写真のお話から、 お聞かせいただけますか。 瀧本 これは、たしか当時まだ20代だった 電通の上西祐理さんが、 アートディレクションした広告です。 当初、イラストでいくか写真でいくか、 迷ってらっしゃったようですが、 僕のところに来た段階では 「絵のようにグラフィカルなんだけど よく見たら写真、 みたいなヴィジュアルにし

── 引き続き「世界卓球 2015」について うかがっていきたいのですが、 こちらのカットにも、何らかの工夫が？ 瀧本 影がニセモノなんです。 ── 影というと‥‥球の後ろに見えている影が。 瀧本 はい。 ── ニセモノ？ 瀧本 見た目ちょっとわかりにくいですけど、 この写真は、 垂直に立てた白いアクリル板の手前に ボールを吊って撮影しています。 影のように見えているのは、 黒い楕円をプリントした印画紙なんです。 それをアクリルの裏から貼りつけてます。 ── え、この影は紙でしたか！ まるで、本物の影のように見えますが‥‥ じゃ、このボールの「本物の影」は？ 瀧本 別のところに、落ちてます。 写真には写らない場所に、落としました。 ── なぜ‥‥そこまで手の込んだことを？ 瀧本 実際の影は、ここまで黒く写らないんです。 もっと薄い‥‥グレーになっちゃうんです。 ── つまり、それだけのため

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