★某氏のmixi日記上で、「本屋大賞嫌い度チェック」というのをやっていた。本人の許可を得た上でこちらにその項目を転載する。 ■■■「本屋大賞」嫌い度チェック■■■ １）『本の雑誌』、および、『本の雑誌』的なものが嫌い ２）都会の大型書店や有名書店へのルサンチマンが強い ３）インターネット中心の投票が嫌い ４）結局、本は売れてなんぼだと思っている ５）博報堂、および、博報堂的なものが嫌い ※該当１つ：本人が思ってるほど嫌いでもない ※該当２〜４つ：どちらかと言うと嫌い ※該当５：嫌い ★どれも何となく納得してしまう項目だ。補足すると、 (１)　「本屋大賞＝本の雑誌」のイメージはどうしてもぬぐえないので、「本の雑誌的コミュニティ」にシンパシィを感じない人は確かにいるだろう。 (２)　結局投票する人の多くが都内の大型書店員というイメージが強いので、どちらかというと恵まれた境遇のそんな人たちに対す

http://www.shoten.co.jp/nisho/bookstore/shinbun/view.asp?PageViewNo=5010 角川書店が３月10日、『ダ・ヴィンチ・コード』文庫版（上・中・下）を初版各60万部、合計１８０万部発行し、書店２２３法人・４５００店舗で責任販売制を20年ぶりに導入。５００万部を目指す――との新聞報道を受けて、東京都書店商業組合は３月20日、全組合員を対象に初版配本状況について緊急アンケート調査を実施。 この結果、配本ゼロの書店が多数にのぼったことが明らかになった。<中略> 配本部数ゼロの書店からは「あきらめている」「角川のパターン配本はランク外のため注文のみ」「条件を平等に提示せず、特定の大型店にのみ配布しての半独占販売方式は平等の原理に反する」「お客様から多数の問い合わせがあり、版元に注文しても届かず、たいへん困っている」などの声があがってい

さて、続き。ラノベ作家「越境」の考察です。書店員なので「越境の販売戦略的価値」という観点で。 先ず一つに、私個人の経験から考える「元ラノベファンの再獲得」。昔は好きだったけど最近はさっぱり。こんな人は以外に多いんじゃないでしょうか？書店に行ってもラノベ棚には足を運ばない、そういう「元ファン」に対する戦略として、ラノベ作家や「ラノベ的小説」の、他レーベルや四六判文芸書への越境は有効な戦略だと感じます。 もう一つは「実はラノベにハマる要素がある一般層」の存在。話がファンタジーに偏ってアレですが、「指輪物語」や「ハリポタ」なんかが広く大衆へ受け入れられたのは、映像の影響や作品の完成度の高さはもちろんの事、あの手の物語や世界観を好む人が多かったからでは？という推測も可能です。 ここで考えに入れるべき要素として、最近の（主に若い層の）人達の「読書離れ」の傾向。読書が嫌いかと言えば、決してそうではない

http://novel.no-blog.jp/minkan/さんで連載されている、越境するライトノベル。関係があったり無かったりする私感を書いてみようと思います。 先ず、私個人とライトノベルについて。私のラノベとの出会いは、中学生の頃だったと記憶しています。古本屋で偶然手に取った『ロードス島戦記』のリプレイ本。それまで架空戦記モノやSF・ミステリに染まっていた私にとって、その「ファンタジー的世界観」は大きな衝撃だったと記憶しています。リプレイなので当然TRPGにも興味を持ちましたが、セッションをする仲間も居なかったので、仕方なく小説を読み漁る事に。 私にとって小説とは、「非現実への没入」（世界観が現実的云々ではなく、「今、ここにいる私」以外の存在・時空へのトリップ）に他なりませんでした。つまり私にとってのラノベとは、「ファンタジー世界へトリップするための装置」だった訳です。そういう意味で

昨日もちょっと書いた講談社の件だが、やはりハッキリ書いておこうと思う。というのも迷走書店(id:yupota)さんの日記を読んで「いくらなんでもそりゃねえだろ」と思ったからである。 ここ数日、数週間の間に講談社がネガティブな意味で話題になったのは私の知る限り4回あって、 モーニング連載の『ブラックジャックによろしく』がサイコドクターぶらり旅の文章を盗用 →『モーニング』45号にてお詫びの文章を掲載（単行本にもクレジットが出る予定）。 野間文芸新人賞審査員総入れ替えで、笙野頼子が反発 → 詳しくはdaydreambeliever(id:cachamai)さん参照 『バガボンド』21巻に1ページに渡る写植欠落 → 著者の井上雄彦のサイトでは交換告知がされているが、講談社サイトにはない。 末次由紀の盗用問題 → 全作品の絶版・回収。連載も打ち切り。 といったような流れになっている。コミックネタが

ハリイカの焼売と中華炒め ハリイカをよく、見かけるようになりましたよ。生け簀で、泳いでいたものを一杯購入しました 立派な大きな墨袋や肝は冷凍保存して 柔らかな身は季節のお豆、お野菜と合わせて中華の炒めものに。新鮮なにんにくの茎は刻み、香り高く食欲そそられますね 下足はミンチにし…

ここ数日、講談社が熱い。 末次大先生 バガボンドのページミス コミックの無駄セットが各地から即返品（これはＮ販帳合だけ？） xxxHOLICの新刊に染み（id:aerialraveさんのコメントより） 講談社さん、今年は大殺界ですか？まあアレだ。頑張れ講談社。オメガ頑張れ。

木場公園の隣に咲く河津桜｜春の訪れを感じる 春の陽気を感じながら、カメラを片手にゆったり散歩。 木場公園の隣に咲く“河津桜”は、見頃を過ぎても美しかった。 木場公園の隣に咲く河津桜 多くの観光客が訪れているのは、海外でも桜の開花情報がシェアされているからだろう。 後ろのマンションが日本らしさを引き…

これまで出版社別陳列と著者名別陳列の長所短所を見てきたわけですが、 実際の店舗ではどちらを採用されているのでしょうか。まず新刊書店では、およそ９０％が出版社別陳列です。日本で一番売っている業界最大手の紀伊国屋書店もやはり出版社別で陳列していますね。古書店ではどうでしょうか。業界最大手のブックオフは著者別陳列ですね。この違いはどこにあるのでしょう？ 正しい陳列方法その２のコメント欄で出版社別陳列について「書店側の都合ばかりで、お客様のことを考えていないので悲しくなった」というご意見をいただきました。うーん、そう受け取られてしまったのは、ちょと残念です。実はですね、紀伊国屋書店はご購入されるお客様のことを考えているがゆえに、出版社別陳列になっているんですよ、本当は。同様に、ブックオフもお客様のことを考えているがゆえに、著者別陳列になっているのです。 っておいおい、矛盾したこと言ってないかー、と

間があいてしまいました。今回は、著者別陳列の長所と短所について検証してみましょう。百聞は一見に如かずということで写真で検証してみます。 １　作家のＰＵＳＨがしやすい 司馬遼太郎の文庫をまとめた陳列の写真です。特に有名な作家さんであればあるほど棚スペースをまとめてとることが出来るので、この並べ方は有効です。ある程度まとまっているので見た目も綺麗に見えます。司馬遼太郎などは１スパン使ってしまえますからね。 著者別陳列のいいところは、その作家さんのファンを作り出すことが出来る確率があがることですね。私もそうなんですが、この作家さん有名だし、気になるから読んでみようかなーとか思っていても、たくさんありすぎてどれから読んだらいいのかわからない、何となく手を出しづらいまま月日がたってしまうというパターンは結構あるものなんです。でもそういうお客様にはかなり有効な陳列だといえます。たとえば、宮部みゆきって

今回は、出版社別陳列の長所と短所について検証してみましょう。まず短所から。 １　同じ作家の本があちこちにちらばってしまう これは大きな欠点ですね。やはり司馬遼太郎の「燃えよ剣」と「新選組血風録」は隣に並んでいるべきですし、小野不由美の「魔性の子」と「十二国記」は隣に並んでいてほしい。人気作家であればあるほど複数の版元から著作が刊行されるので、そういうケースが増えていきます。宮部みゆきなんて揃えようと思ったら、新潮文庫に角川文庫、講談社文庫に光文社文庫に集英社文庫に文春文庫に中公に朝日にＰＨＰの棚まで見ないとあかんわけですから、これはファンにとってはめちゃくちゃ理不尽です。「模倣犯」が文庫化されたら、小学館文庫まで見ないといけません。何がどの出版社で文庫化されてるか、なんて全部把握している人は一般のお客様には少ないわけですから、売場としては不親切ですよ。これは確かに。 ２　大手出版社の文庫が

takam16さんが、文庫の陳列論争勃発というのをやっていていい機会なので、私も正しい文庫の並べ方講座をやってみたいと思います。今日は１回目。 ①文庫の「読者」とは、何者でしょうか？ ②出版社別陳列は、本当に悪者でしょうか？ ③著者別陳列は、理想の陳列方法でしょうか？ ④なぜ紀伊国屋は出版社別で、ブックオフは著者別になるのでしょうか？ ⑤結局のところ、正しい陳列って、どうなんですか？ 出版社別陳列を批判する方のご意見によく登場する「出版社別陳列は読者のことを考えていない」の「読者」なんですが、これって結構重要なキーワードですねー。はたしてどういう意味で使われているのでしょうか？ 書店でいう「読者」ってのは、すなわち「お客様」のことです。つまり文庫の購入されるお客様のことを考えようよ、と言ってる訳です。書店はお客様商売なわけですから全く正しい意見ですね、その通りだと思います。では、お客様のこ