深田晃司による新作『海を駆ける』(2018年)は『ほとりの朔子』(2014年)、『淵に立つ』(2016年)に続く「水辺」三部作ともいうべき作品となった。前二作が河辺を象徴的な場所として描いたのに対し、『海を駆ける』はまさしく「海辺」で展開される。『ほとりの朔子』で「ここではないどこか」として描かれたインドネシアへと実際に舞台を移し、その物語は展開されていく。そこでは監督が影響を公言する、エリック・ロメールさながらのヴァカンス映画が展開されるだろう。「日常」を撮ることへのこだわり、あるいはロメールや成瀬巳喜男、そして平田オリザからの決定的な影響について、演劇/映画/小説の差異、演技・演出論、そして日本映画の現状について監督に聞いた。 (聴き手・構成 伊藤元晴、山下研) 『海を駆ける』と『ほとりの朔子』 ――深田監督は『海を駆ける』について、『ほとりの朔子』(2013年)の続編のような作品にな
![深田晃司インタビュー:連載「新時代の映像作家たち」](https://cdn-ak-scissors.b.st-hatena.com/image/square/72361e9cc17507507e3e958b11189b7494d0f79c/height=288;version=1;width=512/https%3A%2F%2Fecrito.fever.jp%2Fwp-content%2Fuploads%2F2018%2F05%2F4d59395fcb4a0c9d5ebdf335482e1430.jpg)