第13回：月岡 貞夫 氏（アニメーション作家）
日本におけるフルCGアニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。今回は東映動画と手塚治虫の虫プロの黎明期からアニメーターとして活躍した月岡貞夫氏にご登場いただく。日本のテレビアニメシリーズの最初期において両社ともにゆかりの深い月岡氏が語るそれぞれのスタイル。いわゆるフルアニメーションとリミテッドアニメーションというそれぞれの表現方法をどのように見ていたのか。またそんな彼の視点から語られる現在のCG表現とは。深い歴史に裏打ちされた内容を語っていただいた。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEndorphin 黎明期の東映動画と虫プロ、フルアニメとリミテッドの関係とは 東映アニメーション／野口光一（以下、野口）：月岡さんは黎明期の東映動画（現・東映アニメーション）と虫プロダクション（以下、虫プロ）の両方でお仕事をされ、当時の様子をいろいろ
クリエイターズVOICE 第1回 アニメーション監督 富野由悠季｜アニメ ビジエンス
聞き手に株式会社KADOKAWAの井上伸一郎氏を迎え、新たに連載を開始した「クリエイターズVOICE」。「アニメビジエンス本誌」に誌面スペースの関係でカットされた内容を掲載しています。本誌の連載と合わせてお楽しみください。 急逝された浜野保樹氏の意を継ぎ、担い手も新たにお届けする「クリエイターズFILE」改め、「クリエイターズVOICE」。その第一弾にふさわしい、『機動戦士ガンダム』シリーズの生みの親、アニメ監督・富野由悠季氏のルーツと今後についてお話を伺った。 ——ルーツがテーマなのでここからスタートします。ご出身の小田原とともに江東区大島（※１）も富野さんにとっての原風景で、都市計画によって人工的に造られた町として『ガンダム』の元になったということを、これだけ長く付き合っていて初めて知りました。 富野由悠季（以下、富野）：ほとんど話してないですからね。僕自身、いわゆるホームタウン、
南條愛乃さんに50の質問「声優の輪」【第3回】 | アニメ ダ・ヴィンチ
人気声優さんに、お仕事からプライベートまで50の質問で迫る大好評のリレー連載「～声優の輪～」。第2回の村川梨衣さんはトーク同様“さすが”のハチャメチャさで、大変な反響を頂きました。 第3回となる今回は村川さんからのご紹介で、『ラブライブ！』の絢瀬絵里役やfripSideのボーカルとしてもお馴染みの南條愛乃さんです！ では、さっそくどうぞ！ 01．声優になったきっかけを教えてください。 通っていた養成所で行われた、ある作品のオーディションに受かったのがキッカケになりました。 02．アニメでのデビュー作は？ 『Soul Link』の杉本亜弥役です。 03．これまで演じた作品で、特に印象に残っているキャラクターはいますか？ キャラクターでいうと、『探偵オペラ ミルキィホームズ』の明智小衣かなぁ。あんなにピーピーギャーギャー騒ぎ立てる役は初めてだったので（笑） 04．現在演じているキャラクターと、
富野由悠季監督との30年越しの秘話-『機動戦士ガンダム』安彦良和×板野一郎×氷川竜介トークショー
今年4月19日で一周年を迎えた東京・台場のダイバーシティ東京プラザ「ガンダムフロント東京」では、現在一周年記念としてさまざまなテーマで「企画展リレー」が行われている。現在開催されている企画展は『機動戦士ガンダム』放映当時より、キャラクターデザインおよび作画ディレクターを務めている、安彦良和氏をフォーカスした「アニメーター安彦良和展」。この一環として12日に「安彦良和×板野一郎×氷川竜介」トークショーが行われた。 監督と並んで過酷な製作現場の屋台骨を支えてきた安彦氏が、今だから言えるぶっちゃけトーク満載で当時を語る! 本記事ではその内容をできるだけお伝えしたい。 製作現場がホワイトベースだとするならば、安彦良和はガンダムだった 壇上に現れた3人。進行役でもあるアニメ評論家の氷川氏、主役である安彦氏、そして『ガンダム』の制作現場に動画マン(途中で原画へ)として参加し、安彦氏を師と仰ぐ板野氏が並
シャア専用ニュース 「伝説巨神イデオン」キャラクターデザイナー・湖川友謙が語る、ハルル姉妹を巡る富野由悠季監督との攻防戦
■「伝説巨神イデオン」キャラクターデザイナー・湖川友謙が語る、ハルル姉妹を巡る富野由悠季監督との攻防戦 オトナファミ2013年4月号 伝説巨神イデオンをいま再び観たい理由 湖川友謙インタビュー 要約版 ――「イデオン」に関わることになったきっかけを教えてください。 湖川：「ダイターン3」の時にお富さん（富野由悠季監督）から連絡をもらったのに、私用のため時間が取れなくて、一週間後に上井草の交番で道を聞いてサンライズを訪ねたら、すでにキャラは出来ていたんです。プロデューサーから「湖川ちゃん、敵が皆無なので頼めないだろうか？」と言われて即答。メカボーグの世界を簡単に説明受けた憶えが。イデオンの時も系図と世界観のメモだった気がするけど。 ――全体的なキャラクターのビジュアルイメージは、湖川さんが考えられたんですか？ 湖川：もちろん、ビジュアル男ですから（笑）。最初にデザインしたのがドバで、ほかのバ
TV ANIMATION ROBOTICS;NOTES【TVアニメーション「ロボティクス・ノーツ」】
――今回の『ROBOTICS;NOTES』は、野村監督の前作『戦国BASARA弐』とは同じゲーム原作とはいえ、まったく趣きが異なる作品ですね。 野村 ちょうど『戦国BASARA弐』の作業が終わった頃に、（アニメーション）プロデューサーの松下さんから、今回の監督のお話を―『ROBOTICS;NOTES』をゲームの制作とほぼ同時進行で、アニメ化したいというお話をいただいたんです。今回は原作がアドベンチャーゲームということもあるし、なにより高校生たちの日常生活がメイン。僕自身、現実に近い世界が舞台になる作品は、今回がほぼ初めてなんです。 ――武将たちがチャンバラする世界とは正反対ですよね（笑）。 野村 はい（笑）。『電脳コイル』は小学生が主人公でしたし、『戦国BASARA弐』は、ほぼファンタジーみたいなアクション物でしたから。ただ、こういう作品をずっとやってみたいと思っていたので、念願叶ったとい
スーパーロボット超合金 ブラックマイトガイン| プレミアムバンダイ
マイトガイン発売に合わせてブラックマイトガインが登場！ 一般的な色変えの『ブラック仕様』とは異なり、劇中で正義の心を持ちながらも悪に操られてしまう悲劇のキャラクターとして印象深い。 彩色だけではなく設定上異なる頭部・胸部・剣に加え、肩の形状も当時の作画に合わせて凶悪な印象に新規造形。 暗い翼に殺意を乗せて、灯せ不幸の赤信号。 悪者特急ブラックマイトガイン、定刻破ってただいま到着！
大塚康生氏インタビュー『白蛇伝』制作の裏側
※以下のテキストは、東映系劇場やグッズショップで無料配布されたPR誌「東映キネマ旬報 vol.8 2008年秋号／特集 東映動画まつり」（2008年8月1日東映ビデオ発行）に「『白蛇伝』公開から50年! 大塚康生インタビュー ～アニメーションは動きが生命です～」として掲載された記事を、入稿時の原題に戻し、加筆・訂正したものです。「作画汗まみれ 増補改訂版」（2001年5月31日発行）、大塚康生氏講演「日本のアニメーションに期待すること」と照らし合わせて読んで頂ければ幸いです。 （2010.3.20. 叶 精二） ●なぜ中国の民話が初のカラー長編に選ばれたのか ―大塚さんがアニメーションの世界に入られたのは、御著書「作画汗まみれ」（徳間書店）によれば、1956年6月の「東京タイムズ」と「読売新聞」の記事が契機だったそうですね。 大塚 ええ。その記事に「東映がカラー長編漫画映画『白蛇伝』の製作
1
リリース、障害情報などのサービスのお知らせ
最新の人気エントリーの配信
j次のブックマーク
k前のブックマーク
lあとで読む
eコメント一覧を開く
oページを開く
『機動戦士ガンダムUC』の始まりから終わりまで 古橋一浩監督、サンライズ小形尚弘プロデューサーインタビュー 後編 | アニメ！アニメ！
bonet.info
http://anifav.com/special/20131104_2282.html
アニメミライ［ animemirai ］