消えたライトノベル作家その１―江古田東京砂漠にまぼろしのぶらじま太郎を見た！（総集編）
ライトノベル＆イラストレーション外伝 消えたライトノベル作家その１ 江古田東京砂漠にまぼろしのぶらじま太郎を見た！（総集編） 昔から、パソコンを初めとした情報技術産業の一年は、他の業界の三年に相当すると言われてきた。冷蔵庫が三年で壊れたらクレームが殺到するだろうが、三年前のパソコンは、もはや買い替え必死の旧式である。 もしかしたら、ライトノベルにも同じことが言えるかもしれない。 日々、新たな新人が登場し、流行が激しく移り変わっていくライトノベルは、読者の年齢層が若いこともあって、その一年が、一般文芸業界の三年にも五年にも匹敵するのではないか。 近年になって新レーベルをいくつも迎え、毎月膨大な新刊が刊行されるライトノベル。 一時期は、話題を独占したヒット作が、一年後には話題にもされない。 そんな光景が日常茶飯事のこのジャンルの中にあって、1990年、いまから20年近く前に、創刊したばかりの富
萌え４コマ、いいカンジ？ 芳文社まんがタイムきらら編集部インタビュー
【ぷらちな】萌え４コマ、いいカンジ？ まんがタイムきらら編集部インタビュー ここ数年、かわいらしい絵柄でキャラクターの魅力を前面に押し出した４コママンガ――「萌え４コマ」が、従来の４コママンガ読者の枠を超え、幅広い層で話題を呼んでいます。そのパイオニアであり、現在も『ひだまりスケッチ』『ドージンワーク』など数々の話題作を送り出すトップランナーであり続けているのが、４コママンガ雑誌の老舗出版社・芳文社です。 「萌え４コマ」の専門誌が作られる現場では、日夜どのような努力が行われているのでしょう？ 『まんがタイムきらら』に創刊から編集として関わられている、小林宏之さん、篠原猛さんにお話を伺いました。 ■『まんがタイムきらら』のできるまで ――もともと、ファミリー４コマ誌の分野で大きな存在であった芳文社が、どのような流れで『まんがタイムきらら』という雑誌を立ち上げ、「萌え４コマ」というジャン
第三回 富士見書房 大塚和重さん ―ライトノベルをとりまく環境にせまる―
ライトノベル＆イラストレーション ■書店員から営業へ――一冊の本ではなく、多数の中の一冊として そんな大塚さんは、現在、ライトノベルレーベル富士見ファンタジア文庫を刊行する、株式会社富士見書房の営業職（マーケット企画部）として働いています。書店員が、読者に本を届ける仕事なら、営業は書店と読者に本を届ける仕事といえそうです。 では、そこでは具体的にどのような仕事をされているのでしょうか？ 大塚：まず、さまざまなデータを参照しながら、この作品は何部印刷するのかを決定する、部決という役割があります。また、ＰＯＰをはじめとした販促物を企画したり、本屋さんが本を注文するための「注文書」という書類を作っています。また、基本的にはカバーのデザインを決めるのは編集さんの役目なのですが、それに関して意見を求められることもあります。 重要なのは、編集とは違う視点を持つ、ということですね。編集者の方は
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