〈1〉富野少年はいかにしてアニメーション監督になったか｜富野由悠季論｜藤津 亮太｜webちくま
富野由悠季とはどんなアニメーション監督か。「演出の技」と「戯作者としての姿勢」の二つの切り口から迫る徹底評論！ 書籍化にさきがけて本論の一部を連載します。 今回からはシリーズ「富野由悠季概論」。富野由悠季監督の経歴を時代背景とともに振り返り、アニメーション監督として果たした役割に迫ります。 （バナーデザイン：山田和寛（nipponia）） 宇宙との出会い 現在、アニメーション監督という存在が広く当たり前の存在として世間に認知されている。しかし、このような認知を得るまでには、それなりの長い時間が必要であった。そしてその中で大きな働きを果たしたひとりが、富野由悠季監督である。 富野の経歴を簡単に振り返ってみよう。 アニメーション監督・富野由悠季は1941年11月5日、三人兄弟の長男として神奈川県小田原市に生まれた。本名は富野喜幸。富野家は代々「喜」の漢字を継いでおり、喜幸の「喜」の字もそこに由
TORNADO BASE / アニメックの頃… SPECIAL鼎談
僕らは先人で仕事をしている人がいたわけじゃない ――当時は今みたいにアニメライターや特撮ライターみたいな存在がいなかったわけですよね。 小牧 だから、もともとね、発表の場がないけどおもしろい人たちに場所を提供しているみたいなところがあったの。江古田にあった「まんが画廊」には絵や文章のセミプロみたいな人が集まっていて、声を掛けるだけで本が１冊作れちゃうみたいなところがあったし。でもさすがに月刊化するころになると、皆ちゃんと仕事を持つようになっていたので、なかなかそういうノリでできなくなったところはあったかな。 出渕 当時のアニメブームの中で、アニメを知っている書き手って、森（卓也）さんとかおかだえみこさんとか、それ以前のアニメーションの世界の人ぐらいしかいなかったんですよね。でもそういう方たちだと、当時の気分を切り取れるわけじゃない。だからそういうのがわかる人が駆り出されることになったわけで
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子どものまま大きくなったのが、未だに続いている （目の前に広げられた「アニメック」のバックナンバーを見つつ……） 氷川 すごいなぁ。「ナニメ」（※１）って表紙に書いてあるよ。定着しなかった言葉ですね（笑）。 出渕 ああ、当時Ｍちゃんがナニメって言ってたね。 小牧 うん、Ｍちゃんはナニメ推進派。 氷川 特撮とかアニメを横断する言葉でしたっけ？ 出渕 いや、違ったと思う。ダメアニメのことでしょう？ 小牧 そう。座標軸がずれたようなアニメのこと。当時は……『宇宙戦艦ヤマトIII』が代表とか書いてるね（笑）。 出渕 今風にいうとトンデモアニメというか、『MUSASHI-GUN道』みたいな楽しみ方をするアニメってことだよね。 氷川 ああ、そうだっけ。 出渕 そういえば、アニメーターがイラストを載せるコーナーがあったでしょう。結城信輝くんがリビドー全開の『ダーティペア』のイラストを描いていて。『ロード
3回目の結末を迎えた『エヴァンゲリオン』 今だからこそ描かれた「描きたいもの」と「描かなくてはならないもの」 | 文春オンライン
テレビシリーズ、その劇場版に続き3回目の結末を迎えた『エヴァンゲリオン』。本作について、アニメ評論家の藤津亮太氏が語った（本文では劇中の内容に触れています。ご注意ください）。 ◆◆◆ 映画監督の黒沢清は、「世間が思ういわゆる“映画”」について、「『見せる』スペクタクルと『感銘させる』人間ドラマ」の融合である、と結論づけている（『映画はおそろしい』所収の「人間なんかこわくない」）。 『シン・エヴァンゲリオン劇場版』（以下『シン・エヴァ』）を見てまず思い出したのは、黒沢が記したこの「『見せる』スペクタクルと『感銘させる』人間ドラマ」という2つの要素で考える視点だった。 『エヴァンゲリオン』シリーズの2本柱と「人類補完計画」 というのも、私見を記すなら、『エヴァンゲリオン』シリーズは、「スケールの大きなビジュアル」と「個人のアイデンティティをめぐる内的葛藤」という両極端な要素を2本柱として出来上
2ch記者「Webに公開された情報は利用者全員の共有資産です。そんなに見られて恥ずかしい文章ならパスワードかけて会員限定記事にして下さい」
まとめ アニメ評論家の藤津亮太氏、2ch系まとめブログにWeb連載記事の全文を無断転載され抗議へ 全文を丸々転載してアフィで儲けようって酷すぎますね。 7951 pv 22 6 users 1 ニライカナイφ★ @niraikanai07 読売新聞に映画『シン・ゴジラ』の評論コラムを掲載したサブカルライターが「2ちゃんねるに記事をコピペするな。著作権違反だ」とハエのように五月蠅いんですけど、Webに公開された情報は利用者全員の共有資産です。そんなに見られて恥ずかしい文章ならパスワードかけて会員限定記事にして下さい。 2016-09-10 08:45:20 六法氷樹 @roppou_hyouki 藤津亮太さんの記事を2ちゃんに丸コピペして削除くらったニライカナイとやらが「webにアップされたものは利用者全員の共有財産」とか著作権という概念のない妄想を口にしてるけど、ネットってもう利用者とかそ
「ガンダム Ｇのレコンギスタ」冒頭10分に見る富野由悠季監督の演出術 - エキサイトニュース
ガンダム・シリーズの生みの親である富野由悠季監督の新作『ガンダム Ｇのレコンギスタ』（以下『Ｇ-レコ』）の冒頭10分間が配信された。 同作品は８月23日から９月５日まで第１話〜第３話をまとめた特別先行版をイベント上映し、10月よりＭＢＳほか「アニメイズム」枠でＴＶ放送が始まるという予定。 これらに先立つ冒頭10分の配信で、ついに『Ｇ-レコ』という作品の一部がベールを脱いだわけだが、これが実に濃密なのだ。お行儀のよい「説明」を重ねるのではなく、観客を作品世界の中に放り込んで、現場に立ち会わせるような感覚がある映像。この語り口こそ、富野演出。 というわけで、ここでは『Ｇ-レコ』の冒頭10分をつぶさに見ながら、富野監督の演出術のポイントを解説したいと思う。 具体的な解説の前に、あらすじだけ簡単に説明しておこう。 宇宙移民と宇宙戦争の歴史となった宇宙世紀が終わり、長い時が経った。 新たな時代、リギ
asahi.com（朝日新聞社）：あのとき「アニメ」が変わった １９８１年アニメ新世紀宣言 - マンガ＋ - 映画・音楽・芸能
あのとき「アニメ」が変わった １９８１年アニメ新世紀宣言2009年10月17日 １９８１年、東京・新宿駅東口で開かれた「２・２２アニメ新世紀宣言大会」で、壇上からあいさつする富野由悠季総監督＝野辺忠彦さん提供 切通理作さん アニメはかつて「漫画映画」「テレビまんが」などと呼ばれ、子供のものだった。いまや世界の若者の心をとらえ「日本が誇る文化」に。大人が見るのも当たり前、首相就任直前の鳩山さんがふらりと映画館にアニメを見に来るくらいだ。振り返れば「ヤマト」「ガンダム」で盛り上がるアニメブームただ中の８１年、アニメが若者の新しい文化であることを、新宿に１万５千人を集めて高らかに宣言したイベントがあった。 ■「趣味こそ僕らの主義」の時代に ８１年２月２２日、新宿駅東口のアルタ前広場はアニメファンで膨れあがった。翌月公開の「機動戦士ガンダム」劇場版第１作の宣伝イベント「２・２２アニメ新世紀宣言大
「萌え」と「胸キュン」 : 藤津亮太の「只今徐行運転中」
2007年04月18日11:00 カテゴリプロフィール 「萌え」と「胸キュン」 珍しく余談をひとつ。 「萌え」というのを定義するつもりはないのだけれど、個人的実感を書くと、あれは20年ほど前に流行った「胸キュン」というのとそっくりだと思う。今調べたら、はてなキーワードで、類語として挙げられていた。 共通点は二つ。 まず「誰」が胸キュンするのかという点。調べてみると「胸キュン」の語源とおぼしいのは83年にリリースされた、ＹＭＯの「君に、胸キュン。」は。この歌の主語は男である。「萌え」もまた男性主体の言葉としてスタートし、次第に拡散していった。 それから「胸」という心の問題を強調する点。これは主体が男性だからこそ、それまであった「ムラムラする」などと一線を画す必要があったからではないだろうか（だからさらなるカウンターとして小林よしのりが“ちんピク”を提案するわけだが）。このあたりも、「萌え」の
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放送開始後、初の富野総監督スペシャルインタビュー「ガンダム Ｇのレコンギスタ」を語る（上） | アニメ！アニメ！
藤津亮太のテレビとアニメの時代 第22回 深夜アニメ前史 – アニメ！アニメ！ビズ
まとめよう、あつまろう - Togetter
http://twitter.com/fujitsuryota/status/29102899426