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YAKUSHIMARU BODY HACK
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ゲイやホモの男子だからこそパパ活して援助されたい
同性好きの男子なら他人にはなかなかいいにくいかもしれないですけど、ニートな生活を送りたくなったときこそパパを探してみたくないですか？ ついつい仕事をしたくないけど今のままでは将来が心配なので、せめて若いうちに楽しみたいし貯金しておきたいですよね。 さすがに親から仕送りやお小遣いをもらえていたとしても、別にパパというありがたい存在をキープしておくのは悪くありませんよ。 普段は親の貴重な支援のおかげで、何不自由なくニート暮らしができていたとします。 でも親だって生活がありますし、歳も同じように取っていけばいつか体が不自由になる日もきますよね。 もし病気がちになれば、子どもへの仕送りどころではなくなります。 要は財産が減っているから頼れなくなるわけですね。 でもゲイやホモのパパであれば、まったく違います。 普段の生活を難なく送れているからこそ、プライベートでは遊びたくなるわけですよ。 パパからす
Perfumeの東京ドーム公演は、かつてない「インタラクティヴ・メディアアート」となる！ - Aerodynamik - 航空力学
http://www.perfume-web.jp/1234567891011/ ※公演について事前にいかなる情報も知りたくない人は読まないで下さい。 11月3日のPerfume東京ドーム公演に先駆け先行販売されていた、ドーム公演のパンフレットが今日届いた。これまでのパンフレットと異なり、写真だけでなく資料的側面が強い、面白い作りとなっている。 パンフレットの最後の方のページには、参加スタッフの名前が記載されている。ステージ／振付監督にMIKIKO先生、照明は松井幸子、CGに関和亮やLAPTHODといったいつもの面子に、レーザー、LEDのクルー達。一見代わり映えのしない、と言ってはなんだが、これまでずっとPerfumeのライブを支えてきたチームで行くのかと思いきや、下の方には、見慣れない「Intaractive Crew」という項目がある。 そう、インタラクティヴ！ 遂にPerfumeはイ
ノック！ミュージック—打楽器からコンピューターに至る4つの進化論—についてのフリーなトーク | これ、誰がデザインしたの？
ライター渡部です。 現在日本科学未来館で行われている、明和電機さんの展示『ノック！ミュージック－打楽器からコンピューターに至る4つの進化論－』 に、ミュージシャン／タレントの金剛地武志氏とお邪魔した。 なぜ、金剛地氏？と疑問の方もおられようが、詳細に書くと長いので、休刊中『スタジオボイス』に掲載された、『デザインのひきだし』（グラフィック社）に掲載中の「金剛地デザイン研究所」を参照されたし。 明和電機の土佐社長、金剛地武志さんとの対談から、音楽の基本とデザインを掘り起こす、ということは特にないフリートーク（を聞きながら撮った写真が全くカメラ目線ナシ、後ろ姿ばかりだが）どうぞ。 明和電機土佐社長（以下土佐）「こんにちは。渡部さん、血色がよくなりましたね。これ（エクササイズのジェスチャー）？」 渡部「いえ。ここ6ヶ月ほど怠けてます。私じゃなくてこの周囲環境です。オレンジの基本色が顔に反射して、
ノック！ミュージック展 | これ、誰がデザインしたの？
編集宮後です。 最近更新が１週間遅れになってます。どうもいけません。 というわけで今回は先週からお台場の科学未来館で始まった 「ノック！ミュージック 打楽器からコンピュータに至る ４つの進化論」展のリポートです。 明和電機さんが開発した打楽器を STEP1〜4に分けて紹介していく展示で、 最後のステージにはオタマトーンやノックマンなど おなじみの楽器が並び、１日３回自動演奏するそうです。 こちらはオープニングパーティーで演奏する土佐社長の図。 こちらが展示、STEP１の 「機械通信時代〜トントンくんでノック！」。 実際に楽器として叩けるようになっているので、 子供たちが大喜びすること間違いなしです。 アートやデザインで、 子供が反応するというのはかなり重要なポイント。 明和さんの作品はメディアアートのジャンルになるのかもしれませんが、 一つ一つの道具や楽器のフォルムの完成度が高くて、 プロ
ドークボット東京 !!! 電気キチGUYズ&GALズ !!!
大東京を手中に収めるのは誰だ？！（電気的な意味で） 電気で変なことしてる集いドークボットTΩKYΩが今度は「コンテスト」を公募！！ 「誰でも５分間のプレゼン／ライブが出来る。」から 「誰でもコンテストを開催出来る。」へのアップグレード？！ 大東京の夜景をバックに勝ったり負けたりしませんか？！
日本のメディア芸術 | 文化庁メディア芸術プラザ
メディアやテクノロジーの進化によって、文化や表現はジャンルを超えて変化しつづけています。しかし、日本の表現の原動力やおもしろさの根底には、繊細さや軽やかさ、遊び心やものづくりの精神、独特な物語性やあふれる夢など、日本独自の文化や日本人ならではの感性が感じられます。 「日本のメディア芸術」は、キュレイターや専門家の方々が推薦する「日本らしさ」が感じられる作品をさまざまな視点から紹介するだけでなく、著名人とアーティストとのトークセッションを交えながら、日本の表現とは何かをあらためて探っていく、ウェブ上の企画展のシリーズです。 「これが普通」と思い込んでいる感覚や知覚を、一瞬ゆるがすインタラクティブアート、インスタレーションなどに注目。思い込みや既成観念から離れ、感覚の不思議を再発見し、日本人ならではの感覚の豊かさを見つめてみます。 トークセッション： 布施 英利（芸術学者）× 八谷 和
邦盤は別の顔 〜ジャケ違い考察〜 - S-killz to pay the ￥.
昨年発表された傑作アルバム「ベニー...アット・ホーム」が、めでたく日本盤として発売する運びとなったベニー・シングスですが、その邦盤のジャケットを見て愕然としました。左がオリジナルの洋盤、右が邦盤です。なんでしょう、この今更の90年代テイストは。これは幾らなんでもあんまりなんではネエのか･･･（オリジナルに手を加える意味が全然わからん･･･） 邦盤が発売される際のジャケット変更って割りによくある話で、自分の記憶を辿ってみて気付いたのですが、そこにはある法則があることに気付きました。それは大まかに言うなら「日本市場ならではファンの開拓」と「邦盤独自のオリジナリティー」という、二つのカテゴリーに分けられると思います。 まずは「日本市場ならではファンの開拓」から。本国アメリカではガタイが良すぎるためにMTF説も囁かれた（参考）シアラのジャケット。左が洋盤、右が邦盤です（以下同様に統一します）。洋
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