数日前の日経新聞のコラムで、日本ラグビー協会理事の平尾誠二さんが 「プロフェッショナルとは何か」について語っていた。 氏によると、 鍛え上げた技能の表現だけでなく、「客観性」が不可欠 という。 そもそもプロフェッショナルの語源は「前もって宣言する」ということで、 サービス精神とも言える相手への配慮が潜在する。 たとえば料理人だとすると、自分の料理の良さがなぜわからないのか？ と価値観を押し付けるのはアーティストであってプロではない。 プロは一定のルールに沿いながら、相手に自分や自分のアウトプットの 魅力をわかりやすく伝えられる人を指す。 いくら技能に卓越していても気遣いできない人は孤立し、独りよがりになる。 短い一つ一つの言葉の中に、一プレイヤーで終わらない見地の広さが感じ られる。 企業コミュニケーションの現場にプロはまだまだ少ない。 情報テクノロジーでも、マネージメントテクノロジーでも

むかし外資系に勤めていたときに本社で同僚だった仲の良いデザイ ナーがいます。 彼は元々イランからきて、子供のころ、国の革命時に家族で米国に 亡命してきました。 現在はオランダで結構有名なデザイナーとなった彼ですが、多感な 時期に米国で適応するのは大変だったと思います。 彼と（英語で）話をしていると、会話のエッセンス、というか、英語で 会話する上でのポイントが良く見えて、自分の英語の上達にとても 役に立ったことを覚えています。 それは、、 「感嘆詞の語彙が豊富」ということ。 Wonderful! Beautiful! Great! Super! Bravo! Fantastic! Excellent! Gorgeous! Tremendous! Faburous! と、ぱっと思い出すだけでも１０ぐらいは使うんですね。 これはとっても便利で、相手の話に対する最初の反応としては、とっ ても簡単で

「売れない時代に何故売れる」 伊吹 卓 ロウィーは「デザイン」という定量評価しにくい感覚値をクライアントに理解して もらうために、通常とは逆の方法をとったのだそうです。 よくデザインに関わる仕事をしていて散見される話題に、「自分の好き嫌い 以外に、どうやってデザインを評価してよいかわからない」 という問題があります。 デザイナーが陥りやすいあやまちというのは、 「私のセンスを評価して仕事を任されたんだから、私がこれが良い、という ものを提案して、それを買ってもらう」というもの。 クライントにしても、何故それが良いのか？悪いのか？を論理的に評価できな いから「自分の感覚として好きではないのでもっと他のを見せて欲しい」 となってしまいます。 ロウィーの視点は、まず、デザインする商品の最終消費者に向いていました。 「人の好みは百人十色」といいますが、彼が着目したのは、反対に、 「人の好みは分かれ

色々問題の少なくないＮＨＫさんですが、良い番組作りますね。 昨晩放映していた「プロフェッショナル　仕事の流儀」は、建築 家の中村好文さんを紹介していましたが、思わず見入ってしま いました。 わたしが共感したのは、 「家を設計するときに条件のみを全うするのではなく、そこに物 語をこめる」 「依頼者に希望する間取りや部屋の広さなど、具体的な要望は ほとんど尋ねない。なぜなら依頼者自身には家のことは分から ない 。」 「プロとはその仕事を選んだ人ではなく、仕事に選ばれた人だ」 機会があれば再放送をチェックしてみてください。 デザインや設計に関わる人は、よく自分がやった仕事を「作品」 とよぶ人が多いですが、私はあまり好きではありません。 中村さんもやはり「作品」とは呼んでいないようでした。 そこには、彼自身の「プロフェッショナリズム」と同様、依頼者（ク ライアント）の要求に応えることを優先する姿勢

先週の金曜日にバランスボールのお話をしましたが、今週も金曜 日は健康関連のお話をしましょう。 前にも書きましたが、若いときからしばらく職業病で腰痛がひどく、 最初にぎっくり腰をやったのは２６のときでした。 それから何度か、疲れがたまったり、冷えたりすると「ギクッ」と来 て、死ぬような苦しみを味わったものです。 さておき、何度目かの出張でアメリカに数ヶ月滞在したときも、同様 に直前に仕事の疲れでギックリ腰になり、鍼灸院にかよいつつも、 完治しないので、コルセットをつけたまま渡米しました。 季節も夏でしたし、滞在先のアパートは、プール付きだったので、 そこでリハビリのため水泳をはじめました。 それまでは、クロールだと５０メートル泳いでハアハア言う僕でした が、同僚の水泳仲間に聞いた５分間の話を理解するだけで、一週 間後には２０００メートル泳げるようになっていたのです。 しまいには憬れていたクイ

サラリーマン時代に、マーケティング企画で小室哲哉さんに インタビューする機会がありました。 当時は時代の寵児、といった感じで、インタビューも、とても 緊張しました。 私の質問は、 「そんなに忙しい中で、どうしてこんなにたくさんのアーティス トをプロデュースできるんでしょう？」 というもので、それに対する小室さんの答えに大変（意外で） 感心した覚えがあります。 彼は、こんな風に言いました。 「まずはアーティスト本人、というよりも、僕は若い人たちが どのように音楽を楽しんでいるのか、もしくはどんな音楽の 楽しみ方を欲しているのか、を考えます。例えばカラオケで 歌いたい、とか、一緒に踊りたい、とか、そういうことです。 それで、みんなが望んでいるものの断片（頭に浮かんだメ ロディやリズム、フレーズなど）をいっぱい引き出しに溜め込 んでいるんですよ。で、アーティストとは、いきなり仕事、と 言うよりも