ゲーマーから見た『マトリックス レザレクションズ』：マトリックス内におけるネオの職業設定の謎
※本記事には『マトリックス レザレクションズ』のキャラクター設定に関するネタバレが含まれます。 今回の『マトリックス レザレクションズ』において、一番驚かされたのは、マトリックス内でのネオ（トーマス・アンダーソン）の職業である。ネタバレを恐れずに書けば、彼は過去に『マトリックス』という名の伝説的なゲームを作った（しかも三部作！）超有名ゲームデザイナーなのである。作中のネオは過去の活躍を自分の作ったゲームだと思いこんでおり、このゲームの三部作の続編を作るために苦悩する！ 本作で最もクールなのはこのシーンだ。ジェファーソン・エアプレインの「ホワイト・ラビット」をBGMにしながら、ネオは精神科医に通い、ワークアウトに励み、バスタブに浸かりながら金のために作らされる続編に悩み続ける。三幕構成の本作において、ちょうど第一幕の核心にあたる「セントラル・クエスチョン＝この世界は現実なのか？」が「ビデオゲ
『ゼルダの伝説 夢をみる島』はなぜ名作と呼ばれるのか――それは桜が散るかのような美しさをゲームで表現したからだ
※注意：本記事には『ゼルダの伝説 夢をみる島』に関するネタバレが含まれる。一度クリアしたあと、さらに「かぜのさかなの歌」を聴きながら読むことを推奨する。 『ゼルダの伝説 夢をみる島』（以下、「夢をみる島」と表記）は評価が高い一作だ。1993年に発売されたGB版もそうだし、2019年9月20日に発売されたNintendo Switch版も上々の評価である。では、なぜ好評を得ることができたのか。 理由はいくつか考えられる。短めながらも綺麗にまとまった一作であること、カービィやクリボーすら出てくるという異質な世界観ながらも「ゼルダの伝説」らしさが詰まっているなど。しかし重要なのは、メタフィクションものとしてよくできていることではないか。 私はニンテンドー3DSのバーチャルコンソールで原作（厳密にはGBC向けリメイク版『ゼルダの伝説 夢をみる島DX』）をはじめて遊んだのだが、そのときは本作の良さを
なぜ『ドラゴンクエスト ユア・ストーリー』は賛否両論の問題作なのか？それはゲーマーに対するふかい愛があるからだ
結果は不評が多いわけだが、その理由はいくつかある。まず、本作は原作をかなり端折った展開であるということ。そしてシリーズ作品の音楽の使い方が下品に感じること。あるいは、わかりやすいコメディシーンが多くなっているのも気になるだろう。だが、これらは細かい要素に過ぎない。 重要なのはやはり、ラストの展開だ。終盤、ついに主人公はミルドラースという大魔王に立ち向かうことになるが、そこでいきなり急展開。実は、自分たちのいる場所がVRで作られた偽りの世界であることがわかる。しかもラスボスはミルドラースではなく、VR世界に現れたウイルスだったのだ。 やつはこう語る。ウイルスの制作者はゲームなど「虚無だ」と考えており、だからこそこういうVR世界を破壊するのだと。ビアンカやゲレゲレや息子たちはただのデータとなり、消え去ってゆく。しかし主人公は“ゲームは素晴らしいもうひとつの現実だ”と語り、最後の戦いに勝利するの
【SF史に残る（べき）ゲーム】第2回：「NieR:Automata」――人工知能の実存主義
読者の何人かがお気づきのように、この連載では「SF」や「ゲーム」、あるいは「批評性」や「価値」について定義してこなかった。特に「SF」と「ゲーム」については、正確な定義はおそらくは困難だ。先行研究を参照しても、自然科学の用語の定義のようにはっきりしたものが提示されたことはないように思う。SFとは何か、ゲームとは何かは、有用な副産物を大量に生みはするものの、神学的・形而上的な答えのない問いに陥る危険もある。本連載では、読者の面倒を避けるため、そこは敢えて踏み込まなかった。 とはいうものの、「この論ではどういった意味でその言葉を使っているのか」ぐらいは明示しておいた方が読みやすくなる部分もあると思ったので、今回はとりあえず「SF」についてこの論ではどのように考えているのかを記す。これは他のSF観を排除するものではないし、絶対的な定義でもなんでもない。 日本SFが果たしてきた心理的機能は、「宗教
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