珍しく、@で長い会話をしたので備忘録的にまとめました。 オートチューンやヴォコーダーで何が描かれるようとしているのかについては、2008年頃に一度、考えたんだけれど、もう一度、考える頃合いなのかもしれないですね。カニエ＋ボン・イヴェール以後の広がりや、傍らにヴォーカロイドの興隆が傍あったりする中で。
ピッチを操って、世界の何を描くのか？
珍しく、@で長い会話をしたので備忘録的にまとめました。 オートチューンやヴォコーダーで何が描かれるようとしているのかについては、2008年頃に一度、考えたんだけれど、もう一度、考える頃合いなのかもしれないですね。カニエ＋ボン・イヴェール以後の広がりや、傍らにヴォーカロイドの興隆が傍あったりする中で。
水野勝仁 連載第7回 モノとディスプレイとの重なり | MASSAGE MAGAZINE マッサージマガジン
Text: Masanori Mizuno, Title image: Akihiko Taniguchi １ピクセルの光の明滅を見せる渡邉朋也の《画像のプロパティ》、高速で色面を切り替えるディスプレイにブラックライトで発光する蛍光塗料が塗られたHouxo Queの《16,777,216 view》シリーズ、光とモノとを融合させた魔術的平面をつくりだすエキソニモの《Body Paint》は絵画のようにディスプレイが壁に垂直に掛けられていた。天井から吊り下げられたiPadのモノとしての薄さがディスプレイ空間の薄さと連動する谷口暁彦の「思い過ごすものたち」の《A.》や「滲み出す板」の《D》、割れたスマートフォンのガラスを木に彫り込んだ須賀悠介の《Empty Horizon》といった彫刻的作品でも、ディスプレイは垂直の状態にあった。しかし、今回考察する永田康祐の《Translation #1》で
レアビットと列車にひかれつづける男 - いたずらフィガロ
1905年9月27日『ニューヨーク・イブニング・テレグラム』の「レアビット狂の夢」です。 男がひとり、市街地にたたずんでいます。「家に帰ろうかな、それともまだダウンタウンにいようか？ 帰るべきだな。いや、やっぱりまだダウンタウンにいたほうがいい。ああ、でも家に帰ったほうが...。路面電車に乗ろうか、あるいは高架鉄道か...」。どっちがいいのか悩んでますね。路面電車ならダウンタウンのほかの場所に、高架鉄道なら郊外の自宅に、ということかな。 その路面電車が間近に迫っていることにも気づかず、男は2コマ目ではね飛ばされます。しかし空中を舞いながら「10分まてば電車に乗れる、それがいちばん早い、ただそれだと家の近くまでは行かないんだよな」と、さっきの考えごとのつづきをやってます。冷静というか鈍感というか。はね飛ばされ方が妙に優雅で、体操のあん馬をやっているみたいです。 とばされた男は高架のうえに着陸
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