キャラクターを生み出すメソッド全てはキャラクターである。 日本の誇る漫画原作者にして小池塾塾長、小池一夫先生は言った。 キャラクターはその単体はもとより、漫画、小説、映画（CGアニメ）、そしてゲームにおいてたいへん重要な役割を持っています。 今回はtwitterでキャラクターの生み出し方について論が交わされたので、個人的に備忘録としてまとめさせていただきます。 ただ、非常に面白いので公開もします。 続きを読む
『GRAVITY DAZE』世界のゲームファンを満足させた緻密なゲーム制作のヒミツとは……？【CEDEC 2012】 - ファミ通.com
『GRAVITY DAZE』世界のゲームファンを満足させた緻密なゲーム制作のヒミツとは……？【CEDEC 2012】 世界で受け入れられる“Too Japanese”とは？ 2012年8月20日～22日、パシフィコ横浜にて開催されている、日本最大のコンピュータエンターテインメント開発者向けカンファレンス“CEDEC2012”。初日の2012年8月20日に行われた、“Too Japaneseなゲームって…海外で評価されないの？～『GRAVITY DAZE/重力的眩暈：上層への帰還において、彼女の内宇宙に生じた摂動』の場合～”と題したセッションをリポートしよう。 近年、日本製のゲームが海外で苦戦するケースが多くなっているのはご存じの通り。とはいえ、日本よりもはるかに大きな市場規模を持つ北米、欧州など世界市場を無視していては、商業的な成功を収めにくいのも事実だ。そんな中、『GRAVITY DAZ
［CEDEC 2012］短期間，少人数で新規IPの背景美術を完成させたマネジメント。「GRAVITY DAZE」，“LivingBackGround”を考慮したワークフロー
［CEDEC 2012］短期間，少人数で新規IPの背景美術を完成させたマネジメント。「GRAVITY DAZE」，“LivingBackGround”を考慮したワークフロー ライター：小倉正也 CEDEC 2012の2日目（2012年8月21日），「PlayStation Vita『GRAVITY DAZE』でのLivingBackGroundを考慮した背景ワークフロー」と題した講演が行われた。 すでに，今回のCEDECでは「GRAVITY DAZE/重力的眩暈：上層への帰還において、彼女の内宇宙に生じた摂動」（以下，GRAVITY DAZE）関連の講演がいくつか行われているが，ここでは同作のアートディレクター，テクニカルアーティスト，背景チーフを兼任した山口由晃氏が登壇。実際にゲーム内の背景が制作されていったワークフローを基に，背景制作の専門的な話から，ほかの職種にも応用可能な人員運用の
テクノロジー : 日経電子版
電気自動車（EV）にコネクテッド（つながる）、自動運転――。新技術を搭載するクルマが続々と登場しているが、大ヒットを記録しているものは少ない。どうすれば普及期に突入できるのか。 「…続き エコカーに「無関心の壁」 米自動車市場の現実 ［有料会員限定］ ＥＶ時代はまだ来ない 現実解は「マイルドＨＶ」
bsnesがついに完成したそうだ
byuu's homepage SNES Coprocessors — The Future Has Arrived via: Bsnes has emulated every SNES DSP | Hacker News bsnesというオープンソースのスーパーファミコンのエミュレーターがある。このエミュレーターは、スーパーファミコンを極限まで正確にエミュレートする目的で開発されていた。正確というのは、ソフトごとのハックなしに、実機とサイクル一致で、すべての商用ソフトを実行するということだ。このたび、bsnesはすべての商用ソフトをサポートした。最後に残っていたプロセッサーは、1995年に発売された、「早指し二段 森田将棋2」で使われていたST018である。 これで、百年、千年後の未来の歴史家は、ゲームの歴史について学ぶ時、すべてのスーファミのゲームを正確に再現して研究することができるよ
「一切ポリゴンを使っていない超リアルな3DCG」ってどういうこと？
ポリゴンが不要になる時代も来る？ オーストラリアのゲーム会社が、ある画期的なCG技術を開発しているそうです。 この技術は「Unlimited Detail Technology」と呼ばれ、従来の3DCGに比べ、より細部まで正確に立体物を表現できる点が特徴。そして何と言っても、「ポリゴンを使っていない」という点で多くのユーザーを驚かせました。 私たちが普段見ているCG映像の多くは、ポリゴンと呼ばれる多角形の「板」を無数に組み合わせることで立体物を描いています。しかしこの「Unlimited Detail Technology」ではポリゴンの代わりに、微細な「粒」を組み合わせて物体を表現。ポリゴンの場合はどうしても、アップで見ると板の継ぎ目がカクカクして見えてしまいますが、この方法なら理論上、どんな複雑な形の物体でも正確に再現することが可能なのだそうです。 百聞は一見にしかず、まずはYouTu
CEDEC 2008 - コンピュータが知性でコンテンツを自動生成--プロシージャル技術とは(後編)
コンピュータサイエンスの研究テーマとして始まったプロシージャル技術は、今、ゲーム開発シーンにおいて、要求される膨大なコンテンツ作成を効率よく行う技術としても実用化が進められつつある。 コンピュータに実装した形式化された知性で、人間に変わってコンテンツを作るプロシージャル技術の最新動向を、CEDEC 2008で行われた北陸先端科学技術大学院大学の宮田一乘教授の講演「プロシージャル技術の動向」から読み解いていく。 プロシージャル・テクスチャの"種"はノイズにある? 3Dグラフィックス(CG)制作やゲームグラフィックス開発などで制作負荷が高いものにテクスチャ素材の作成が挙げられる。 屋外のオープンフィールドシーンが主体のゲームであれば地面の模様、道路のアスファルトの模様、石壁の模様、樹木の皮など、挙げればきりがないほどの素材を作らなければならない。屋内主体のゲームでも、お城ならば大理石の床の模様
CEDEC 2008 - コンピュータが知性でコンテンツを自動生成--プロシージャル技術とは(前編)
テレビやディスプレイなどの映像表示機器がハイビジョン化し、PCやゲーム機によって映し出される映像に対し、ユーザーはとてつもなく高い期待値を持つようになってきている。 こうした時勢におけるゲーム開発、コンピュータベースのアニメーションなどのCG制作おいて、昨今、課題となってきているのは素材作成に関わるコストと制作負荷の増加問題だ。ユーザーの目が肥え、ユーザーの映像表示機器も高品位化しているため、いまや、この部分にごまかしは利かなくなっている。かといって開発に使える予算は以前からそうは変わらない。 そこで、注目されてきているのは、高品位な素材群を人間の手でゼロから作るのではなく、コンピュータの力だけで作れないか。あるいはそれがダメならばコンピュータの性能で制作をアシストしてもらって開発効率を上げられないか……そんな技術を業界は求め始めてきている。いわば「コンテンツ制作の自動化」、あるいは「コン
せっき～のゲーム屋さん 「ティル・ナ・ノーグ」 シナリオジェネレーターの仕組み
[PR]上記の広告は3ヶ月以上新規記事投稿のないブログに表示されています。新しい記事を書く事で広告が消えます。 「ティル・ナ・ノーグ」 と言うＲＰＧがありました （１９８８年 システムソフト） （画面は ＭＳＸ版の物です） このゲームのウリは シナリオジェネレーター ９桁の数字を入力すると、そこから オリジナルのＲＰＧシナリオ、ワールドが自動生成され プレイヤー一人一人が 全く別な世界で冒険できる と言う画期的な物でした。 これって 今で言う所の プロシージャルですよね それが、こんな時代に作り上げられた とは せっき～も、その当時 「１０億通りもの シナリオが！！」の ウリ文句に心惹かれ どんなテクノロジーで出来上がっているのだろう？ とワクワクした覚えがあります。 （ＭＳＸでは、生成に３０分ほど時間がかかり それは、すごい事をやっているんだろう と感心していました） 雑誌 「テクノポ
［CEDEC 2011］日本人は，遠近法で風景を見ていなかった。9月8日の基調講演「情報化社会，インターネット，デジタルアート，日本文化」をレポート
［CEDEC 2011］日本人は，遠近法で風景を見ていなかった。9月8日の基調講演「情報化社会，インターネット，デジタルアート，日本文化」をレポート ライター：徳岡正肇 CEDEC 2011の3日目となる2011年9月8日の基調講演は，「ウルトラテクノロジスト集団チームラボ」の代表である猪子寿之氏による「情報化社会，インターネット，デジタルアート，日本文化」だ。 アートというと，それだけでなにやら得体の知れない雰囲気が漂うが，講演は終始具体的かつエキサイティングなものであった。以下，その模様をご紹介したい。 「ウルトラテクノロジスト集団チームラボ」代表，猪子寿之氏 チームラボとは チームラボはスペシャリストの集団であり，創ること・そのプロセスから新たな発見をなしていくグループ――と言うと，いきなりよく分からなくなるので，会場ではまずチームラボの作品が紹介された。 最初に登場したのは「[吉例
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【CEDEC2012】「TOO Japanese」なゲームは世界に通用するのか？ 「GRAVITY DAZE」のアプローチ方法から見る、欧米にも通用する表現手法
任天堂の宮本茂、独占インタヴュー：スマートフォン、そして引退について