星野源が語る“イエローミュージック”の新展開「自分が突き動かされる曲をつくりたい」
星野源が9thシングル『恋』を10月5日にリリースした。昨年12月2日にリリースされ、大ヒットを記録した4thアルバム『YELLOW DANCER』以来となる待望のニューシングルだ。 今回のインタビューでは、その『YELLOW DANCER』で打ち立てた“イエローミュージック”のコンセプトから音楽への取り組み方、今作に与えた影響など『恋』収録曲について星野源の現在の考えが詳細に語られている。聞き手は音楽ジャーナリストの高橋芳朗氏。（編集部） 「自分の感覚に自信をもてるようになった」 ――『YELLOW DANCER』のリリースから約10ヶ月が経過しました。『YELLOW DANCER』は星野さんのキャリア的にも日本の音楽シーン的にもエポックメイキングな作品になったと思いますが、改めて星野さん自身『YELLOW DANCER』で得た最大の収穫はなんだと考えていますか？ 星野：自分の好きな音楽
【インタビュー】佐橋佳幸、ライブ＜PB Session＞は「音のハプニングが起こりそうな予感」 | BARKS
2016年10月18日、東京・渋谷duo MUSIC EXCHANGEで、小原礼(B)、Dr.kyOn(Key)、佐橋佳幸(G)というトップ・ミュージシャンがキュレーション／プロデュースするライブ・パーティー＜Saturday Night Live Show Presents PB Session『秋の夜長の音楽会”～円山町でお会いしましょう』＞が開催される。 ◆＜PB Session＞ 画像 これは、3人が中心となって2006年と2007年に開催された＜Saturday Night Live Show＞が、装いも新たに9年ぶりに復活したもの。“持ち歌禁止”というユニークなコンセプトの元、ミュージシャンおよびスタッフといった音楽仲間同士が、普段の“仕事”とは別次元でセッションを行い、リラックスして思う存分に音楽を楽しもうというイベントだ。いわば、主役はミュージシャンであり、そこに観客を巻き
布袋寅泰「51 Emotions -the best for the future-」インタビュー - 音楽ナタリー 特集・インタビュー
布袋寅泰の音楽活動35周年を記念したベストアルバム「51 Emotions -the best for the future-」がリリースされた。この作品はBOØWYとしてのデビューから現在に至るまで、布袋が発表してきたさまざまな楽曲51曲を収録した、35年の歴史を振り返るにふさわしい大ボリュームのベスト盤となっている。 このアルバムのリリースを記念し、ナタリーでは改めて彼の軌跡を振り返るロングインタビューを企画。聞き手にはBOØWYや布袋の音楽をデビュー当時から聴いてきた津田大介を迎え、布袋の音楽に対する思いやギタリストとしての意識の変化など、幅広い切り口で語ってもらった。 取材 / 津田大介 文 / 伊藤雅代 撮影 / 小原泰広 そうでしたね。この5年の間に東日本大震災が起きたり、世の中にもいろいろな変化があって自分自身もイギリスに移り住んだり、大きな5年間だったと思うな。 ──布袋さ
ピエール中野×小室哲哉 対談 / Best of Tornado / 凛として時雨
中野今日は本当に嬉しいです。想像もしてなかった事態が今、目の前で起こっています（笑）。まさか小室さんとお話させていただける日が来るとは……。 小室こういう対談って、ついつい話し込んじゃうよね。もう始めちゃいます？ （笑） 中野はい！ よろしくお願いします。 ──じゃあ最初はベーシックな質問から。中野さんが初めて小室さんの楽曲を耳にしたのは？ 中野小学2～3年のころですね。僕は1980年生まれなんですけど、兄が10個上で、思いっきりTM NETWORKにドハマりしてる世代だったんです。ある時、兄が家で、『逆襲のシャア』っていうガンダムの映画を観てて。僕は子供だったから映画の内容は難しくて理解できなかったんですけど、ラストに流れたTM NETWORKの「BEYOND THE TIME（メビウスの宇宙を越えて）」を聴いて、それまで感じたことのないような衝撃を受けたんですよ。それで「この音、何!?
細野晴臣 ソロ活動40周年インタビュー - 音楽ナタリー 特集・インタビュー
細野晴臣が、最新アルバム「Heavenly Music」を発売した。ボブ・ディランやフランク＆ナンシー・シナトラ、CARPENTERSらが生み出してきたスタンダードの数々のカバーを収めたこの作品は、アレンジ、ボーカル、ミックスに至るまで自身が手がけ、その独自の視座で名曲群に新たな魅力を与えている。そして細野は今年、ソロ活動40周年を迎えた。これを記念してナタリーでは細野のロングインタビューを公開。ロック、フォーク、ワールドミュージック、アンビエント、スタンダード……と縦横無尽に音楽を作り続けてきた氏に、“ソロワーク”をテーマに40年を振り返ってもらった。 取材・文 / 加藤一陽 インタビュー撮影 / 八島崇 1969年9月10日 「エイプリル・フール」 / エイプリル・フール 1970年8月5日 「はっぴいえんど」 / はっぴいえんど 1971年11月1日 「風街ろまん」 / はっぴいえん
朝日新聞デジタル：カバーは「懐古趣味じゃない」 細野晴臣インタビュー - カルチャー
「文化」というのは年をとれば、年をとるほど深みが出てきて良くなる＝中村治氏撮影細野晴臣さん＝中村治氏撮影 音楽の膨大な蓄積と引き出しの多さから「音楽王」とも尊称される細野晴臣が、新アルバム「Heavenly Music（ヘブンリー・ミュージック）」を出した。１９２０年代のジャズやポップスから、テクノ音楽までをカバーした作品。細野の歌は、独特の低音ボイスにさらに磨きがかかる。サウンドは、懐古趣味では決してない。昔の音を再現しようとして、ついになし得なかった、そのギリギリのラインに、むしろ「現代に聴く意味」が立ち現れてくるようだ。（聞き手・近藤康太郎） 夏フェス特集２０１３ ■原曲に惚れ込んで ――新作は、前作の「ＨｏＳｏＮｏＶａ（ホソノ場）」（２０１１年４月発売）に続いてカバー集ですね。続編のようですが、その経緯を教えてください。 「『ＨｏＳｏＮｏＶａ』の発売直前に東日本大震災が起きて
第06回 佐久間 正英 氏 | Musicman-NET
リレーのバトンは株式会社フジパシフィック音楽出版代表取締役社長 朝妻一郎氏からコンポーザー、プロデューサー、ミュージシャン の佐久間正英氏へ引き渡されました。年間30タイトル以上の驚異的な仕事量を可能にする秘訣、BOOWYからGLAY、ジュディマリ、エレカシ、そしてHysteric Blueといったビッグ・アーティスト達の秘話を語っていただきました。 プロフィール 佐久間正英(Masahide SAKUMA) コンポーザー/プロデューサー/ミュージシャン 1952年3月1日 東京都生まれ。1975年 四人囃子にベーシストとして参加。4枚のアルバムを発表。また作・編曲家として個人活動も開始。1978年 プラスティックス参加。1982年解散までの間に、3枚のアルバム、シングルを発表。数回にわたるワールドツアー(全米、ヨーロッパ)を行う。この頃よりCM音楽の作曲も始め、同時に歌謡曲、ポップス等
VOL.4 山下達郎 | 100年 MUSIC featuring Artist | 100年 MUSIC
「2010年、山下達郎はなぜ武道館や 野外フェスのステージに立ったのか」 2010年の山下達郎の動きはこれまでとは少し違っていた。非常に活発であると同時に、ファンからすれば驚きさえもあった。 24都市39公演をまわる全国ツアー<Performance2010>が8月から10月にかけてあった。加えて、8月14日には北海道の<RISING SUN ROCK FESTIVAL 2010 in EZO>に出演した。それは氏にとって実に29年ぶりとなる野外フェス出演であった。また10月30日と31日にはワーナーミュージック・ジャパンの創立40周年を記念したライブ・イベント<100年MUSIC FESTIVAL>に出演。武道館という会場で演奏することを頑なに拒んでいた氏がその場所に立ち、短い時間ながらもほかを圧倒するパフォーマンスを見せたのだ。 筆者は<RISING〜>、<100年MUSIC〜>、そし
ほぼ日刊イトイ新聞 - 映画『エンディングノート』が、あまりによかったので。
『エンディングノート』、 きっとみんな、褒めちゃうと思うんですよね。 僕も褒めますし。 だから、プロデューサーの是枝さんとは、 監督と作品のカゲグチを言って、 楽しい盛り上げ方をしたいと思って。
Web Across TSUDA DAISUKE／津田大介さん
2010年は、ツイッターやフェースブックといったＳＮＳ、そしてユーストリームやニコニコ動画といった動画共有サービスなどの新しいメディアのプラットフォームが一般化するなど、メディア環境が大きく変化した１年だった。 ２０１１年最初の「Who’s who」に 登場いただいた津田大介さんは、そういったソーシャルメディアの力をいち早く着目し、ネットメディアだけでなくテレビ、ラジオなどの既存メディアにも登場 するようになったメディアジャーナリストのひとりである。彼のその独特の存在感の原点がどのへんにあるのかを、パーソナル・ヒストリーとともに伺った。 2010年はゼロ年代の終焉を実感した年でした ツイッターやユーストリームといったソーシャルメディアも含めて、2010年というのはいろんなものが大きく動いた年、という実感があります。個人的には、最悪だった「ゼロ年代」というディケイドが終わって、新しい10（テ
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G2｜独占インタビュー・小林武史｜独占インタビュー・小林武史〈独占インタビュー・小林武史〉
「クソみたいなレコードをつくらないこと」：ブルーノートの社長による音楽プロデューサー論
http://t.pia.jp/interview/music/sanomotoharu.jsp
インタビュー：【Special Interview】“弾くたびに新しい発見がある”---村治佳織が「アランフエス協奏曲」を再録音 - CDJournal CDJ PUSH
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