今井晋 卒業論文「音楽雑誌におけるロック批評の構造 雑誌『ロッキング・オン』における渋谷陽一の美学 」
2005 年東京大学文学部思想文化学科美学芸術学専修課程卒業論文 「音楽雑誌におけるロック批評の構造――雑誌『ロッキング・オン』における渋谷陽一の美学」 雑誌『ロッキング・オン』と渋谷陽一の著作から、いかに日本のロック雑誌の中で特異な地位を築いてきたか？『（ニュー）ミュージック・マガジン』や『ミュージック・ライフ』など既存音楽誌との差異化を通して、渋谷陽一は自身のメディアをどういったポリシーで運営し、それがなぜ受け入れられたか？ 南田勝也のロックの社会学におけるブルデューの理論などを参考にしながら、少々の若気の至りを混ぜつつ書いた卒業論文です。 日本ポピュラー音楽学会の学会発表では「修士論文レベル」と評価され、これまでも読みたいという読者が多かったので公開したいと思います。 現在ZIPでワードのファイルが入っていますので読みにくいと思われます。今後PDF化したいと思います。 早く読みたい人
asahi.com（朝日新聞社）：坂本龍一さんに聞く ネット時代の音楽表現とは - 音楽 - 映画・音楽・芸能
坂本龍一さんに聞く ネット時代の音楽表現とは2008年12月18日 印刷 ソーシャルブックマーク マンハッタンの自身のスタジオ＝米・ニューヨーク インターネットの普及、とりわけ近年の動画サイト人気は「音楽表現のありよう」を大きく変えつつある。レコード会社に属さずに音楽活動をすることがさらに容易になり、テクノロジーの進化は新しいポピュラー音楽の形を生み出す可能性を秘める。一方でネットは「何のために表現するのか」という根源的な問題を職業音楽家に突きつけてもいる。ネット時代にどんな思いで創作しているのか。米ニューヨークで活動する作曲家の坂本龍一らに聞いた。 ――ネットの普及で、音楽はどんな影響を受けたのでしょうか。 「レコードからＣＤ、ネット配信へと媒体が進化し、複製と流通コストが下がったことで、１曲あたりの販売単価は下がった。簡単にコピーやダウンロードをできるようになり、違法な複製も日常化した
飯森範親「ボクにはシェーンベルクはわかりません」（いずみシンフォニエッタ大阪第20回定期演奏会） - 仕事の日記
いずみシンフォニエッタ大阪がシェーンベルクの室内交響曲を演奏するというので、京都の大フィル特別公演（大植英次）を諦めてこちらに行きました。 酷い……。 飯森氏は、ポリフォニーを把握できない等、かなりはっきりした弱点がある指揮者だと思います（かつてのバッハ／シェーンベルク「リチェルカーレ」もいいかげんな演奏でしたし）。いずみシンフォニエッタの演奏会では、ときどき、度胸一発で指揮棒をそれらしく振り回すだけの「朝比奈隆流」になることがあります。よりによって、シェーンベルクの室内交響曲がそうなるとは予想できず、唖然としてしまいました。 （あれでは、懸命に演奏しているプレイヤーが可哀想です。演奏会全体としては、いずみシンフォニエッタ大阪、設立後数年の過剰に騒々しく慌ただしい感じが抜けて、20世紀の色々な音楽をシックに楽しめる良い雰囲気になってきているのに。） かつて、昭和のオーケストラでは、ストラヴ
asahi.com（朝日新聞社）：シュタイアー新譜リリース 人間シューマンに迫る - 音楽 - 映画・音楽・芸能
シュタイアー新譜リリース 人間シューマンに迫る2008年11月10日 印刷 ソーシャルブックマーク 「シューマンの、狂気と紙一重の心のもろさにひかれる」と語るシュタイアー チェンバロとフォルテピアノの名手アンドレアス・シュタイアーが、シューマンの独創的な解釈に迫る新譜を先月リリース、日本でも公演を開いた。学者並みの知的な原典研究で、古楽界でも一目置かれる存在だが「時代背景を深く知り、分析を深めるほど、音楽がより鮮烈に姿を現してくるのが楽しいだけ」と思いを語る。 ８０年代、疾走感たっぷりの「ブランデンブルク協奏曲」などで一世を風靡（ふうび）した古楽合奏団「ムジカ・アンティカ・ケルン」の一員に。その後はソロや室内楽で、柔軟に活動の幅を広げている。 現在の関心の的は、バッハという大河がどうシューマンに流れこみ、その個性を育んだか。恋に苦しんでいる時、精神的な病に悩んでいる時。シューマンは常に対位
独墺至上主義の恐怖 - pêle-mêle
ウルトラセブンのコスチュームは真っ赤なのは、モロボシ・ダンがマオ主義者だという裏設定があるからだ、というどうでもいい冗談を思い付いた。こういうのはTwitter向きかもしれないが、何となく気に入っているので、よりアクセス数の多いこちらで公開する。 「やる夫で学ぶ音楽史」を肴にしてTwitterで議論（というほどでもないが）していたらいろいろな疑問点が出てきたので、箇条書きする。 新ウィーン楽派の扱いが軽すぎる 『月に憑かれたピエロ』はそんなに聴きづらいか 総じてフランスの作曲家に冷たい サティとメシアンだけとはどういうことだ ロシアの作曲家も冷遇されている ストラヴィンスキーもショスタコーヴィチもいない イタリアオペラをほとんどスルー ヴェルディがまったく無視されているのがひどい 現代音楽は「面白くない」が前提 ケージとクセナキスしか取り上げないのはアンフェア おまえらは愛国心がなさすぎる
音楽の哲学The Philosophy of Music（前半）@Stanford Encyclopedia of Philosophy - 死に舞
タスクと課された授業での発表などが一段落ついたので、おなじみのスタンフォード哲学百科事典http://plato.stanford.edu/の音楽の哲学The Philosophy of Musicの項目の前半を今回まとめておく。音楽の哲学という言葉はまだ日本において一般的ではないが、近年の英米系哲学、美学では盛んになっているジャンルである。私自身も何の研究をしているかときかれれば「音楽の哲学です」と答えるようにしていこうと思っている。だから当然、このスタンフォード哲学百科事典の項目に目を通しておくべきであろう。 さてこの「音楽の哲学」http://plato.stanford.edu/entries/music/はトリニティ大学のAndrew Kania（アンドリュー・カニア？）という研究者によって書かれている。私は研究室のコロキウムで彼のロック・ミュージックの存在論‘Making Tr
ベア速 やる夫で学ぶ音楽史
6 名前：以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします。[] 投稿日：2008/03/02(日) 14:48:37.75 ID:jTEwzw880 ＿＿＿_ ／ ＼ ／ ─ ─＼ ／ （●） （●） ＼ とりあえずクラシック板に行くお | （__人__） | ＿＿＿＿＿＿＿_ ＼ ｀ ⌒´ ,／ .| | | ノ ＼ | | | ／´ | | | | ｌ | | | ヽ -一ー_~､⌒)^),-､ | |_＿＿＿＿＿＿__| ヽ ＿＿＿＿,ノγ⌒ヽ)ニニ-￣ | | | 10 名前：以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします。[] 投稿
やる夫で学ぶ音楽史:ハムスター速報 ２ろぐ
スレ投稿ｔｈｘ 1 ：以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします。：2008/03/02(日) 14:46:54.36 ID:jTEwzw880 ＿＿＿_ ／ ＼ ／ _ノ ヽ､_ ＼ ／ oﾟ(（●）) (（●）)ﾟo ＼ 電車の中でアニソン聴いてたら音漏れしてて女子高生に後ろ指指されたお… | （__人__）' | ＼ ｀⌒´ ／ ＿＿＿_ ／ ＼ ／ _ノ ヽ､_ ＼ ／ oﾟ⌒ ⌒ﾟo ＼ 世の中はアニソンを馬鹿にするお… | （__人__） | ＼ ｀ ⌒´ ／ ＿＿＿_ ／⌒ ⌒＼ ／（ ●） （●）＼ ／::::::⌒（__人__）⌒::::: ＼
★★『最果てのイマ』試論（完） - 仮想算術の世界
ここまで記してきたように、僕たちはさしあたり二種類のメタテキストを区別することができる。ひとつは神話の言葉、すなわち世界に内在する構造を発色させるマーカーのような言葉である。ここでは、ドゥルーズ『消尽したもの』の概念を借りて、前回同様それを「言語Ⅰ」と呼ぶことにしよう。この場合、言葉は現実の対象と結びついているわけではない。したがって、リアリズムの言語ではない。そのかわりに言語Ⅰは、見逃されがちな構造を発見するヒューリスティックな性質を濃密に帯びている。しかも、言語Ⅰは必ずしも狭義の「言語」に限定されるわけでもない。 たとえば、現代のアートで使われる記号は、その性質において限りなくこの「言語Ⅰ」に近づいている。デュシャンやケージは、美術や音楽の記号がこれまでアートとは見なされてこなかった対象とこそ親密な関係を築きうること、あるいは否応なく築かざるをえないことを示してきた。しかし、それは往
倍音 - Wikipedia
この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。（このテンプレートの使い方） 出典検索?: "倍音" – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL（2012年3月） 理想弦の振動。fは基本周波数としたとき、弦長を整数で分割した長さの弦は、倍音である2f、3f、4f……を発生させる。 正弦波 倍音（ばいおん、独: Oberton、英: overtone[1]、harmonic sound[1]、harmonic overtone、harmonics）とは、楽音の音高とされる周波数に対し、2以上の整数倍の周波数を持つ音の成分。1倍の音、すなわち楽音の音高とされる成分を基音と呼ぶ。 弦楽器や管楽器などの音を正弦波（サインウェーブ）成分の
ミュージック・ペンクラブ・ジャパン MPCJ
information 2024.3.8第36回ミュージック・ペンクラブ音楽賞 2024.3.8【速報】第36回ミュージック・ペンクラブ音楽賞決定！！ 2024.3.13月号エッセイを掲載しました 2024.3.13月号批評記事を掲載しました 2024.2.12月号クロスレビュー「追悼 八代亜紀」を掲載しました 2024.1.31 2023年度MPCJ音楽賞投票特設ページをアップしました。（会員専用） 投票フォーム 推薦理由 ・クラシック ・ポピュラー ・オーディオ 2024.1.31音楽賞ノミネート2023を掲載しました 2023.7.5第35回（2022年度）音楽賞受賞のことば 2022.3.6第35回ミュージック・ペンクラブ音楽賞 2023.3.3【速報】第35回ミュージック・ペンクラブ音楽賞決定！！ 2022.12.14インボイス制度撤廃を求める声明文を掲載しました 2022.10
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