メディア収斂論と表現の＜最適（バカ）＞化　大塚英志 連載を再開するにあたり、メディアミックス、という、出版の世界でいえばとうに死語であり、しかし、あまりにルーティン過ぎて日常化している現象について、何故、今更、問題とするのかについて少し書いておく。 そもそもメディアミックスが日本のメディア産業で「流行」となったのは80年代の角川春樹（かどかわはるき）による角川映画であり、むしろこの考え方に積極的だったのは徳間書店の徳間康快（とくまこうかい）だが、彼らのやったことは出版社などの異業種資本によって、衰退した大衆映画を「復興」することにあった。その中心に歴然と映画が存在し、角川映画であれば主演女優が、作品のまさに主題を歌詞に織り込んだ文字通りの主題歌を歌った。徳間康快が大映を買収したのは映画産業の救済であり、「角川映画」として大映の遺産を自社ブランドに躊躇なく取り込むことのできる現在のＫＡＤＯＫ

カジノにしろ嫌儲にしろ。ちょっとは調べてよ。 「言葉」に対する批判ですよね。 「言葉に対して生成された自分のイメージ」に対する批判ですよね。 「その言葉に対してそのイメージを生み出す自分の過去のコンテクスト」に対する批判ですよね。 「その言葉に対してそのイメージを生み出す自分の過去のコンテクストだけを重視して、事実に対してはこれっぽっちも確認しようとしないで、その結果生み出された勝手な藁人形」に対する批判ですよね。 それってもう、自分語りですよね。 自分の中に閉じていて一歩も外に出てないですよね。 他人必要ないですよね。 むしろ話を聞いてる他人をおもいっきりバカにしてますよね。 違いますか？僕が言ってることは何か間違ってますか？「嫌儲け」であろうがなかろうが、どうでもいいです。間違いがあるならご指摘ください。俺が一番まともなことを言える自信があるからこのブログやってるんですから。 言ってる

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