Genesis Lightning Talksでお話した映像が公開された。5分ちょっとなので、お気楽にご覧ください。 http://wiki.somethingnew2.com/lt/index.php?Events%2F2009%2F01 わたしのわくわくが伝わればいいなあ。 LT(Lightning Talks)で触れている日経サイエンスの記事って、http://www.nikkei-science.com/page/back/ronbun-kensaku/75-79.html を見るとマイクロコンピュータ（1975年7月号）みたいだ。1977年11月号にもマイクロコンピュータの特集がある。TOSBAC-3400はhttp://museum.ipsj.or.jp/computer/main/0004.html にあった。TRS-80とかARPANETとか若い人はコンピュータ産業の歴史だ

前回の記事「GBU-39(SDB)を劣化ウラン弾扱いする酷いデマ」で紹介した「NO DU ヒロシマ・プロジェクト」の嘉指信雄代表が騒いでいた「ガザ空爆で、劣化ウラン使用？」の件ですが、ICBUW（International Coalition to Ban Uranium Weapons；ウラン兵器禁止を求める国際連合）の本部事務局（イギリス・マンチェスター）は事実を検証し、イスラエル軍がガザ空爆で劣化ウラン弾を使用した根拠は何も見当たらない事を把握しています。 Statement on Israel’s attack on Gaza - ICBUWA report originating from Iranian Press TV claiming that uranium weapons have been used has, we believe, confused uranium

■　暫く時間が空いた。異例のことであるけれども、芸能ネタで話を始める。 □　嵐の二宮 脳性まひセールスマン演じる 2月1日9時56分配信 デイリースポーツ 嵐・二宮和也（２５）が、ＴＢＳ系のスペシャルドラマ「ＤＯＯＲ　ＴＯ　ＤＯＯＲ」（今春放送）に主演し、脳性まひによる障害を抱えながらもセールスマンとして活躍する青年を演じることが３１日、分かった。二宮は、２００６年３月放送の「少しは、恩返しができたかな」で難病と闘いながらも大学受験に挑む青年を、０７年９月放送の「マラソン」で自閉症に負けずフルマラソンに挑戦した青年を熱演。今回が、感動ドラマ３部作の最終章となる。 ◇　　◇ シリーズ最終章となる「ＤＯＯＲ-」は、アメリカでの実話を基にしたベストセラー「Ｔｅｎ　Ｔｈｉｎｇｓ　Ｉ　Ｌｅａｒｎｅｄ　ｆｒｏｍ　Ｂｉｌｌ　Ｐｏｒｔｅｒ」（邦題・きっと「イエス」と言ってもらえる）が原作。脳性まひのため、

昨日読もうと思って読まなかったんですが，今週のＮａｔureに興味深い記事が出ていました。 A crisis of confidence 今はフリーで読めるようです。 内容は，まあktatchyもざっと読んだだけなんですが，「そんなに科学者増やしてどうするの？」ってところでしょうか。大過剰に科学者を養成したものの，受け入れ先がなくなってきている，そんなニュアンスです。どっかで聞いたような話ですが。どこの国も同じような悩みを抱えているのでしょうか。 記事では，「若い学生は科学分野から逃げている。彼らは今後研究の世界で生きるリスクを認識している」という主旨の文章もありました。これもどっかで聞いたような話です。 ただ，アカデミックポストはなくなっているものの，PhDを取ること自体に否定的な印象は感じませんでした。これが博士の確立した国と，そうでない国の違いでしょうか。 「博士号を得たからって研究し

短期集中連載：『ウォーハンマーRPG』、ナラトロジー、そして自由 ■0、はじめに ■1、『ウォーハンマーRPG』第2版の構造 （ブログの過去記事をご参照下さい） ■2、仮説：『ウォーハンマーRPG』は『クラシックD&D』（＋ミスタラ世界）の正嫡？ （ブログの過去記事をご参照下さい） ■３、換喩的想像力とフレーバーテクスト （ブログの過去記事をご参照下さい） ■4、記述と解釈・運用例 （ブログの過去記事をご参照下さい） ■5、換喩的想像力と世界構築 さて、『ウォーハンマーRPG』の換喩的な想像力によって彩られたルネッサンス期からドイツ三十年戦争期に至るまでのヨーロッパ社会史の読み換えという意味において「世界観」の重要性を、他のジャンルではなかなか獲得することのかなわない、批評的なクリティカル・ポイントとして示しました。 あえて言えば、日本では月刊ペン社の妖精文庫シリーズや国書刊行会の世界幻想

選択肢式ギャルゲーにおいてよく議論される問題として「あるヒロインを選択した場合、その他のヒロインはどうなるのか」というものがある。これは、選択肢によって個別ストーリーへと進み、他のヒロインが後景化するタイプのゲームにおいて前景化する問題である。これについては「多世界解釈＝遡及的過去生成」説と「同一世界解釈＝確定的過去共有」説が有力な説として浮上し、それがある種の対立関係にあるものとして語られてきた、という過去があった。ひらたくいえば、前者は「あるひとりのヒロインが選択されると、そのヒロインルートがひとつの確定的現実として観測され、他のヒロインたちは自動的にドラマを保有しない脇役へと後景化する」というアクロバティックな解釈であるが、後者は「あるひとりのヒロインが選択されると、他のヒロインたちはそれぞれのドラマを保有したまま、主人公と結ばれないことによるバッド／ノーマルエンドへと向かう」という

ギャグでやっているような気がしてきてしまいます。 権利者側は2008年12月に、ニワンゴの動画投稿サイト「ニコニコ動画」にあるアンケート機能「ニコ割アンケート」を用い、補償金制度に関する調査を実施。これによると、私的録音に用いる機器はパソコンが72.4％と多く、これを基に試算すると「11〜39歳の個人がパソコンに保有している楽曲は239 億曲を超える」（日本音楽著作権協会の菅原瑞夫常務理事）など、パソコンによる私的録音録画の実態が広がっているとする。 「20XX年モデルには乗らない、パソコンにも補償金を」 | 日経 xTECH（クロステック） 239億曲というのはにわかには信じがたいですね。総務省の統計によると、10〜29歳の人口が大体2700万くらい。つーことは、1人頭1000曲。アルバムに換算すると100〜150枚くらい？1枚2500円として、25万円×2700万=6兆円以上？私的録音