“アーティスト”から“パフォーマンス”へ さやわかが「一〇年代音楽」のモード転換を語る
ライター・物語評論家のさやわか氏が、自身三冊目の単著となる『一〇年代文化論』を、4月24日に上梓した。『一〇年代文化論』は、「次の10年のコアとなるものは、その直前にある」という見立てのもと、2007年頃のカルチャーの変化に目を向けることによって、現段階で2010年代のカルチャーの本質を捉えようとする意欲的な書物だ。「残念」という言葉の意味の移り変わりから、アイドルやライトノベルのあり方の変化を鋭く評した本書は、10年代の音楽シーンを語る上でも示唆に富む内容となっている。そこで当サイトでは、特に音楽シーンにおける10年代の変化について、表現方法やその内容、評価のあり方といった側面から分析してもらうとともに、同氏の書き手としてのスタンスや方法論まで詳しく聞いた。 「残念」なものが、世の中で大事だと思われるように変わった ――本書では「残念」という言葉の意味合いが、2007年頃からポジティブな
テクノポップを蘇生させる100の方法 エレクトリックリボン主催イベントレポート（宗像明将） - エキスパート - Yahoo!ニュース
東京のテクノポップ・シーンは焼け野原のようだったかつて東京のテクノポップ・シーンが異様な輝きを放っていた時代があった。Perfumeが「Baby cruising Love / マカロニ」で大ブレイクした2008年以降しばらくの時期ことだ。メジャーからはPerfumeのサウンドを模したアーティストが次々に送り出され、インディーズで活動していたテクノポップ～エレクトロポップ系アーティストもまた次々とメジャーからデビューしていたった。その狂騒は数年で落ち着き、メジャーはそうしたアーティストのほとんどを手放していく。気付くと東京のテクノポップ・シーンはまるで焼け野原のようだった。 そんな状況の中でも心強かったのは、メジャーの動向に左右されずに活動し続けていたインディーズのアーティストたちの存在だった。コミュニティを作れば内輪になってしまうかもしれないが、それを作らなければシーンを維持するのが難し
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