日記 魔法少女まどか☆マギカの「魔女」の正体や考察については、すで*1多くなされている。公式ＨＰにも魔女図鑑があり、今更わたしがやるのもどうかとも思う。ストーリーにのっとった魔女理解はそちらのほうが詳しいだろう。 魔法少女まどか☆マギカは、特に図像のイメージに注意してメモを取りながら見た。それと、魔女図鑑や考察などを見たときに、かなりのずれを感じた。まずは、ずれたままで第一印象からの魔女とは誰か？を見ていこうと思う。特に印象にのこった部分だけ。あえて、魔法図鑑/テキスト/wikiは無視する。テキスト込みの考察はまた次にストーリとおりまぜてやりたいと思う。 魔女を魔法少女の末路であり、結局、少女から女になることを否定しているという考えを私はとらない。そういう読み方はもちろん可能であろうが、魔女をあそこまで「抽象化/コラージュ表現」する理由として不十分である。少女たちは魔法少女となってなぜ、末

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・・・・・・出来の悪いイケメン活劇だった（七転八倒） 「駄目だこら」という確信を得たのは正確に数えて２ショット目から。ガスマスクと防護服に身を包んだ人物がキャメラに火炎放射器（らしきもの）を向け、バリバリ合成の火炎が「ぶわぁ」「ぶわぁ」というマヌケなＳＥをバックにフレームを覆いつくすのを見た瞬間でした。 ２１世紀の実写映画が…… ３０年以上前に発表されたマンガにはるかに劣る絵空事のカタストロフィしか見せられないとはこれ如何に？ 手塚治虫は「大量殺戮を目撃し、ひとり生き残った芸術家が、その出来事のトラウマ的なヴィジョンを作品化する」というモチーフに終生取りつかれていたように思います。短編「どおべるまん」や、『ブラック・ジャック』の１エピソード「絵が死んでいる」など、大量殺戮の渦中で目撃した犠牲者たちの姿を描くことに生涯を捧げる画家の物語を、手塚治虫は何回か取り上げていますが、わたしは『ＭＷ』

ミステリー評論家の吉野仁氏が、話題の「ダークナイト」について、WEB日記で触れている。<ノワール奉行>の二つ名を持つ（？）氏が「犯罪映画として秀逸」と評判も高い作品をどう捉えたのか、観に行ったという話は数日前に出ていたので感想を楽しみにしていたのですが、これがなんとも困惑させられる内容でした。 とにかく、この映画は冒頭から悪玉は問答無用にあっさりと殺される。一方、善玉には愛すべき家族や恋人がいる。 善玉もかなり酷い目にあってるんですが……。被害は<愛すべき家族や恋人>にも及び、命を落とす人も少なくはありません。一方で、バットマンは、例え悪人でも命は奪わないという主義の持ち主であり――前作「バットマン ビギンズ」でも細かく説明されている――ジョーカーは、まさにその点をついて、バットマンを苦しめていく。言うまでもなく、善人悪人の区別なく、いちばん人を殺しているのはジョーカーである。 で、バット

海外, シリル・Ｍ・コーンブルース, フレデリック・ポール | 宇宙商人 (1984年) (ハヤカワ文庫―SF)作者: C.M.コーンブルース, 加島祥造出版社/メーカー: 早川書房発売日: 1984/06メディア: 文庫　だれも口にしないからぼくが口にするが、いやひょっとしたらぼくが知らないだけでみんな口にしてたのかもしれんが、もしみんな言ってたのだとしたらとうの昔に終わったことをわざわざ蒸し返す空気の読めない人になっちゃいそうでイヤなんだが、胸にもやもやしたものを抱えたまま生きていくのはもっとイヤなので、今さらではあるけれどとりあえず言っておく。　このエントリーを読んで絶望した。　とはいっても、内容のあまりの薄っぺらさに絶望したわけではない。件の氏はここ数年、ごく一部のエントリーを除けばもっぱらこのような薄っぺらな文章ばかり書いているので、半ば自覚的に半ば無自覚にツッコミどころ満載な釣

今年のトホホ映画は先日ＤＶＤで見た「俺は、君のためにこそ死ににいく」だった。 感想は真魚八重子さんと侍功夫さんと同じ。 http://d.hatena.ne.jp/samurai_kung_fu/20070528#p1（死んだ日本人だけがイイ日本人だ！「俺は、君のためにこそ死ににいく」　ゾンビ・カンフー・ロックンロール） http://d.hatena.ne.jp/anutpanna/20070531#p1（俺は、君のためにこそ死ににいく　アヌトパンナ・アニルッダ） 一言でいえば、ただ「ああもっとガキどもがロボットみたいにつべこべ言わずに従えばいいのになあ」という傲慢な老人の妄想映画である。本当にカルト宗教が作ったようだった。 あまりに不愉快だったので、同じ戦争映画の８２年東映製作「大日本帝国」を見返した。数年ぶりに見たが、いやはややはり凄まじい。丹波哲郎、夏目雅子、三浦友和、篠田三郎、若

神戸まで。午後イチで打ち合わせを終え、そのまま東京にとんぼ帰り。行きの同じ車両に爆笑問題が乗り合わせていたことに新神戸のホームを降りてから気づく。どうやら視界の範囲に座ってたはずなのに。それにしても小さいのナ、田中。行きの新幹線で松浦理英子『裏ヴァージョン』読了（車中で爆笑問題を捕捉しそこねた原因）、帰りは駅の書店で買ったよしながふみ『きのう何食べた？』1巻。たまたま同じ日に読んだだけなのだけれど、『裏ヴァージョン』と『きのう何食べた？』はなんだかよく似ている。どちらも40代前半（不惑を過ぎてクィアであることへの適度な距離感を備えたこの年齢設定は絶妙だと思う）の女同士のカップルと男同士のカップルを主人公としながら、一方では作中で短篇小説の執筆が進行し、他方では毎回料理が作られ、その外部ではカップルの関係性が描かれる。複雑さの度合いにおいては比較にならないとはいえ、両者に共通するこの入れ子構