リンク はてな匿名ダイアリー 駄作力 今さらなにを…と笑い飛ばされそうだが、宮部みゆき原作、森田芳光脚本・監督の映画「模倣犯」をレンタルで見た。映画はあまり見ない私だが、… 29 users リンク www.shinchosha.co.jp 宮部みゆき 『模倣犯〔一〕』 | 新潮社 墨田区・大川公園で若い女性の右腕とハンドバッグが発見された。やがてバッグの持主は、三ヵ月前に失踪した古川鞠子と判明するが、「犯人」は「右腕は鞠子のものじゃない」という電話をテレビ局にかけたうえ、鞠子の祖父・有馬義男にも接 8 リンク Wikipedia 模倣犯 (小説) 『模倣犯』（もほうはん）は、宮部みゆきによる長編小説。2001年11月、第55回毎日出版文化賞特別賞受賞。2002年芸術選奨文部科学大臣賞文学部門受賞。 1995年11月から1999年10月まで『週刊ポスト』に連載され、その後加筆改稿を経て、2

シティポップとは何か ここ数年日本のシティポップが世界中で人気らしいという話が、ネットニュースなどを通じて一般レベルにまで伝わってきている。 単におもしろい社会現象としてだけでなく、いわゆる「日本スゴイ」言説の一種としても受け入れられている感じもある。 また、国内でのシティポップ再評価は、自分が観測してきた限りでも10年以上前からあり、たとえば2011年のceroの1stアルバムについてはそのような語られ方をしていた。 ただ、これら一連のムーブメントにおいて、「シティポップ」という言葉が具体的にどのあたりのサウンドを指しているか、実は語ってる人によってバラバラなんですよね。 「シティポップ」という呼び名が出てくる前から、山下達郎のシュガー・ベイブとか、細野晴臣のティン・パン・アレイ周辺の再評価がゼロ年代にあって、その流れで大貫妙子や吉田美奈子や大滝詠一あたりがシティポップってイメージを個人

『ぼっち・ざ・ろっく！』5話のワンシーンについて - Paradism 先日更新した記事でもふれた『ぼっち・ざ・ろっく！』5話における自動販売機前のシーン。少女の心奥底に隠された感情の一片 (ひとひら) を照らし、その輪郭を浮き彫りにする舞台装置として自販機という存在がここまで美しく機能するのかと驚かされたばかりですが、その一方で自販機と青春性ってなんでこんなにもマッチするんだろうな、ということについては結構考えさせられました。青白く光るライトに感じる淡さとか、それこそ思春期特有の内省と陰影の相性とか。その辺りをうまく利用していたのが本作なのはもはや言うまでもないんですが、でもそれって別に自販機に限ったことでは決してないですし、光と影の演出という点において言えば幾らでもやりようはあったはずなんです。でもやっぱり自販機なんだよなって感じてしまう。そういう感情が心の片隅にきちんとある。それこそ

花田紀凱氏は、月刊論壇誌『Hanada』編集長として、保守論壇を独走している。この花田氏がかつて『週刊文春』編集長を務めていた時代に、特派記者として取材を行っていたのが斎藤貴男氏。リベラル派の旗手として『世界』でも連載を持つジャーナリストだ。今や右と左の代表格ともいえる二人の政治的スタンスは、水と油そのものだ。その二人が、安倍晋三元首相の国葬を前に、一連の統一教会報道と国葬の是非について、白熱討論！ 花田「心卑しい議論だ」 斎藤「その認識はおかしい」 花田　いまリベラルメディアが繰り広げている旧統一教会批判は酷すぎるね。端的に言って、旧統一教会問題を奇貨として安倍さんを貶めようという、心卑しい「ためにする議論」でしかない。 近年、メディアは旧統一教会にほとんど関心を寄せてこなかった。だから実態なんか知らないはずだ。なのに、「教団への恨みから、教団と関係のある安倍氏を狙った」などという山上容

今の世の中、自分のアタマで考えないほうが良いターンになっていると思いませんか。 犬も歩けばフェイクに当たる これはアウト。 物理的にありえない水の動き、現実的ではない家の配置、画質と画像サイズ。AIが作成した写真です。 熊本地震の際にライオンが逃げたとフェイクニュースを流した人と同様で、災害時に不安を煽るデマを流している。通報しました。 なお、ライオンの件投稿した男性は後に逮捕されています https://t.co/WRRKb1xrWy— なかむらすばる🌻紅楼夢【き03-b】 (@subaru_chen) 2022年9月26日 先日、静岡県の水害のフェイク画像がツイッター上に流された。ある者はそれを本物と思って拡散し、別の者はフェイクだと疑って拡散を思いとどまったり、疑問の声をあげたりした。自分のタイムラインではこれに引っかかる人はいなかったように見えたけれど、皆が皆、引っかからずに済ん

togetter.com 上掲リンク先は、「氷河期世代が高齢になった時、若い世代のために切り捨てられる」的な話題のtogetterだ。私のタイムラインではよく見かける話で、実際、氷河期世代が高齢者になった時、今までどおりの社会保障が支えづらくなるのは多くの人が予想していることだ。 将来に限らず、就職氷河期世代、ロスジェネ世代とかロストジェネレーションとか呼ばれた人たちは、バブル崩壊後の影響をモロに受けて就職難に遭遇し、結婚や家族を持つ機会も逸し、これからは社会保障費のお荷物とみなされようとしている。それはそのとおりなのだろう。そんなわけで、当の氷河期世代はツイッター上で自分たちの不遇や見捨てられようとしている未来を悲観してみせる。 「おれたちを生かさないとただじゃおかないぞ」と氷河期世代は行動したか？ 氷河期世代の境遇が不遇だったのはわかる。 では、その不遇な氷河期世代は「おれたちは不遇だ

「個人の自尊心やアイデンティティなんて自分で選ぶもの。自分で勝ち取るものだ。」 そう思っている人は日本のインターネット、たとえばこのbooks&appsの読者のかたにも大勢いらっしゃるのではないかと思う。 でもって自尊心やアイデンティティは、自分自身の経済的・文化的・社会的成功と結び付けられがちだ。 いちばんわかりやすい個人主義者とは、自分の意志や能力をとおしてサクセスし、自尊心やアイデンティティをも充足させられる、そんな人物ではないだろうか。 経済的成功も心理的充足も個人化したというが しかし、誰もがいちばんわかりやすい個人主義者のように生きているわけではない。 もし、明確にサクセスした個人しか自尊心やアイデンティティが充足できないとしたら、世の中は心理的充足に飢えた、がらんどうの個人だらけになってしまうだろう。 もちろんインターネットでは何事につけ極端な人間が目立つので、がらんどうの個

差別をなくすために差別を温存している？ 『「社会正義」はいつも正しい』の読みどころを訳者・山形浩生が解説！ 「白人は、白人というだけで人種差別的である」 「病気や障害を治療・予防しようとする試みは、当事者への憎悪に基づいている」 「映画の中で黒人女性キャラクターを力強いタフな人物として描くのは黒人差別（だが、弱く従属的な存在として描くと女性差別）」 ――ほんとうに？ 現代世界を席捲する「社会正義」の根拠を問う全米ベストセラー『「社会正義」はいつも正しい　人種、ジェンダー、アイデンティティにまつわる捏造のすべて』（ヘレン・プラックローズ、ジェームズ・リンゼイ：著、山形浩生、森本正史：訳、早川書房）。11月16日の刊行に先立ち、山形浩生氏による「訳者解説」を全文公開します。 『「社会正義」はいつも正しい』早川書房訳者解説１　はじめに本書はHelen Pluckrose and James Li

作家のヘレン・プラックローズと数学者のジェームズ・リンゼイの共著である『「社会正義」はいつも正しい』が早川書房から刊行された。批評家のベンジャミン・クリッツァー氏が、同書の読みどころを解説する。 「特権」をめぐる議論 近頃では、日本でも「特権」に関する議論が盛んになされるようになった。もともとはアメリカにおける「白人特権」の理論に由来しているが、日本では「男性特権」について論じられることが多い。女性差別に関する従来の議論では、性犯罪や賃金格差など、女性の側が被る具体的な被害が問題視されていた。 それに対して、男性特権の理論では「性犯罪に遭う心配をせずに夜道を歩けること」や「自分には正当な賃金が支払われるのが当たり前だと思えること」など、男性側の経験や意識が問題視される。つまり、女性差別が存在している社会では、女性たちが被っている差別を受けずに済むという点で男性たちには「特権」がある、とされ

この記事が出た後、昨夜放送された『エルピス』第6話の視聴率は5.5%。苦戦していると思います。視聴率がすべてではないのはもちろんですが、脚本の渡辺あやさんや佐野亜裕美プロデューサーが「視聴率なんか気にしてません」というスタンスなのかと言うと違うと思う。記事でも書きましたが、「数字を取りたい、多くの人に見てほしい」「民放地上波テレビという場で発言権を得るには数字を取るしかない」と思いながら作っているはずです。コンフィデンスマン以降、頼まれてもテレビドラマに出ていなかった長澤まさみの起用も、公式アカウントでの「長澤まさみ主演・エルピス」という看板の掲げ方も、勝負をかけている意気込みを感じます。 ではなぜ、内容が良いのに数字が伸びないのか。これは文春オンラインの記事ではあまりにも身も蓋もないので書くのを自粛したことですが、 「エルピスってアレでしょ？要するに『新聞記者』みたいな感じの、ああいうク

今年になって映像業界をめぐるトピックでしばしば目にするようになった「インティマシー・コーディネーター」という言葉。映画やドラマで、性的な描写や激しい露出を伴う場面において、監督と俳優の間に調整役として入り、具体的な描写について合意を取り付ける専門スタッフのことです。 アメリカで専門の講習やトレーニングを受けた公式のインティマシー・コーディネーターは、現時点で日本に浅田智穂さんと西山ももこさんの2人だけ。そんななか、10月期に放送中のドラマ『エルピス―希望、あるいは災い―』（関西テレビ・フジテレビ系）において、地上波のプライムタイムの連ドラとして初めてインティマシー・コーディネーターが導入されました。そこで、担当した浅田智穂さんと、彼女に依頼した番組プロデューサーの佐野亜裕美さんに、依頼の経緯や具体的な仕事内容、今後の課題などのお話を伺いました。 後編となる今回は、主に佐野プロデューサーに依

「セクハラかどうかは言われた方に決めさせてもらえません？」長澤まさみさん主演ドラマ『エルピス』でのセリフに共感広がる

『エルピス－希望、あるいは災い－』（カンテレ・フジテレビ系）第6話では、冤罪事件が一つの節目を迎え、ドラマの位相の変化がはっきりと現れた。 2018年12月。拓朗（眞栄田郷敦）が取材した目撃者の元妻の証言は、容疑者の松本（片岡正二郎）を見たという目撃証言を覆すものだった。有力な反証が見つかったことで、再審が認められる可能性は高まる。スクープになると踏んだ村井（岡部たかし）は報道に情報を渡さず、『フライデーボンボン』内で特集として放送することを決める。 衝撃の新事実に対する視聴者の反応はすさまじく、全メディアがニュースで取り上げる。やや遅れて大洋テレビも追随し、恵那（長澤まさみ）が夕方のニュース番組『ニュース8』に呼ばれ、事件について解説することになった。一方、目撃者の西澤（世志男）は行方をくらましてしまう。重要参考人の失踪は、再捜査の可能性が潰えたことを意味していた。 冤罪事件を扱う『エル

『君の名は。』『キングダム』『マスカレード・ホテル』『銀魂』『シン・ウルトラマン』『コンフィデンスマンJP』。日本映画の興行収入ランキングで上位を占め、あるいは話題を集めた作品の出演者名に、驚くような確率で「長澤まさみ」の名前がクレジットされている。 ブロックバスター級映画の興行収入や話題だけではない。『MOTHER マザー』や『散歩する侵略者』などの映画に出演すれば、本来なら大衆受けしないテーマの作品の興行を支え、同時にその演技力に対していくつもの映画賞が贈られる。 日本を舞台にした中国映画『唐人街探偵　東京MISSION』では、彼女が物語のキーになるヒロインをつとめた。中国大陸で公開6日間で、日本円にして数百億円の興行収入を上げ、中国市場での『アベンジャーズ　エンドゲーム』の記録を超える歴代6位に位置する作品だ。数千万人の中国観客が見た人気シリーズの日本編ヒロインに彼女が選ばれたのは、

『エルピスー希望、あるいは災いー』（カンテレ・フジテレビ系）を観ていると、心の底から、いや、身体の奥底から、共鳴せずにはいられないのはなぜだろう。正しさを貫こうとするアナウンサー・浅川恵那（長澤まさみ）のことも、新米ディレクター・岸本拓朗（眞栄田郷敦）のことも、2人が一生懸命耳を傾けようとする、強い力に虐げられてきた「声の小さな人」たちのことも。これは私のことだと思わずにはいられなくなる。だからこそ、2人に向けられる、全ての言葉が突き刺さるのだ。「逃げるな、ちゃんと向き合え」「他人事じゃないぞ」と。 【写真】TVerで独占配信される「八頭尾山連続殺人事件」特集VTR 本作は、実在の複数の事件から着想を得て制作された社会派エンターテインメントだ。『カーネーション』（NHK総合）、『今ここにある危機とぼくの好感度について』（NHK総合）を手掛けた渡辺あやによるオリジナル脚本。さらには大根仁が監

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「エルピス」第5話より 現在放送中のドラマ「エルピス－希望、あるいは災い－」（カンテレ・フジテレビ系にて毎週月曜よる10時～）が大きな驚きの声を呼んでいる。長澤まさみ、眞栄田郷敦、鈴木亮平という主演クラスの人気俳優が挑むのは、ラブストーリーではなく冤罪事件をめぐる社会派エンターテインメントだ。「攻めている」という一言では表し切れないほど社会正義に切り込んだドラマが語るのは、自らの“正しさ”に従うことの意味だった（以下、ネタバレを含みます）。 【画像】拓朗の行く末は…？「エルピス－希望、あるいは災い－」第7話の場面カット スキャンダルで降格され、摂食障害や睡眠障害に悩まされていた元人気アナウンサーの浅川恵那（長澤）は、深夜バラエティー番組の新人ディレクター岸本拓朗（眞栄田）から、松本良夫死刑囚（片岡正二郎）の冤罪を晴らしたいという話を持ち掛けられた。数々の矛盾点が残ったままの死刑判決に、恵那

主演するドラマ『エルピス―希望、あるいは災い―』（フジテレビ系）での長澤まさみ（35）の熱演に注目が集まっている。同作は、冤罪がテーマの社会派サスペンス。長澤はスキャンダルでエースの座を追われた女子アナ・浅川恵那を演じ、死刑が確定した男の冤罪を晴らすべく取材に奔走していく。 その長澤の熱演にネット上では、〈じわじわはまりつつあります。長澤まさみちゃんキレイ〉〈長澤まさみさん本当に硬軟併せ持つ素敵な女優さんになられた〉などと賞賛の声が上がっている。 2005年、長澤が主演した映画『タッチ』でメガホンを握った犬童一心監督もこう絶賛する。 「彼女は30代になってから、“俳優の仕事を通じて自分が世の中に対してできることは何か”というのをすごく意識しているように感じられます。『コンフィデンスマンJP』（フジテレビ系）みたいなエンターテインメント作品で徹底して人を楽しませる役柄を演じる一方で、『エルピ

すべてがうまくいくかに思えた浅川恵那（長澤まさみ）をどん底に突き落とした再審請求棄却。一方、過去と向き合った岸本拓朗（眞栄田郷敦）の号泣と空虚の行きつくところは……？『エルピスー希望、あるいは災いー』4話を、ドラマを愛するライター釣木文恵と漫画家オカヤイヅミが振り返ります（レビューはネタバレを含みます）。3話のレビューはこちら。 テレビのルールで正しさが勝つ エルピスには、回ごとにぐっとこちらに迫ってくるテーマがある。2話なら「真実と嘘」。3話なら「空気を読む」こと。そして先週放送された4話は「権力と勝ち負け」だ。今回、私達は浅川恵那（長澤まさみ）と岸本拓朗（眞栄田郷敦）の負けざまを目の当たりにした。 『フライデーボンボン』の生放送中、浅川恵那（長澤まさみ）がゲリラで放送した連続殺人事件冤罪疑惑を訴えるVTRは、普段よりも高い視聴率を獲得。恵那が突っ走った「正しさ」は、大衆に刺さった。 恵