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映画界の異端児、ハーモニー・コリン監督 - Photo:Nobuhiro Hosoki 映画『KIDS/キッズ』の脚本家としてデビューし、その後は映画『ガンモ』『KEN PARK ケン パーク』『ミスター・ロンリー』など個性的な映画を製作してきたハーモニー・コリン監督が、現在開催されている第47回ニューヨーク映画祭の記者会見で、新作映画『Trash Humpers』(原題)について語ってくれた。 映画『ミスター・ロンリー』 本作は、グロテスクなマスクを被った3人の大人が、周りのものをすべて破壊しながら反社会的行為を続ける挑発的な作品。その映像は、まるで1980年代の画質の悪いホームビデオを観ているような雰囲気がある。 ADVERTISEMENT 「脚本のない状態で作った」と話すコリン監督は「この作品を映画とは呼びたくない。これは道端に落ちていたビデオテープを家に持って帰って観たようなシロモ
イメージフォーラム・フェスティヴァル2010にてハーモニー・コリンの新作。VHSの撮影素材を恐らく古いテープに幾重に渡ってダビングした荒々しい画質(一昔前の防犯カメラ並)のこの作品は、処女作『ガンモ』以前の獰猛さで『ジュリアン』を撮ったような作品だとひとまず言える。ところが『ジュリアン』のラストが「胎内回帰」といった既存のイメージに回収されたことを反省するかのように、『トラッシュ・ハンパーズ』の赤ん坊はイメージに抵抗する。思い返せばハーモニー・コリンは『ガンモ』から一貫して同じ作品を作り続けていると言えないだろうか。コリンの映画は統合不全のようなフリーキーさを纏いながら、同時にいつも「子守唄のような」映画を志向しているように思う。記憶に新しいところでは『ミスター・ロンリー』における一斉にダイブする修道女たちを思い返してもいいだろう。『トラッシュ・ハンパーズ』の統合不全の世界の中に、ほんの1
何年か前に公開された映画『KIDS』は、伝説の写真家ラリー・クラークの監督作ということで話題になったが、筆者はどうもこの映画が好きになれなかった。キッズの存在を通して”いま”を描きながら、その肝心な部分が曖昧にされているように思えたからだ。 この映画には、セックスやドラッグとともにAIDSという要素が盛り込まれているにもかかわらず、映画はそのAIDSという現実に対する主人公たちの反応や姿勢を明確に映しださないままに終わってしまい、それを描かないことで何とも曖昧な余韻をかもしだすのだ。 これは奇しくも同時期に公開された北野武の『キッズ・リターン』の展開とは見事に対照的である。こちらは全体的に見れば、いまとは程遠いノスタルジックな設定に基づいているにもかかわらず、 ふたりの主人公たちが限りなく死に近い挫折を潜り抜けるというただ一点だけでしっかりと現在に切り込んでくるのだ。 それを思うと、肝心の
1995年に映画が生誕100周年を迎えたことは、まだ記憶に新しいことと思う。映画の100歳の誕生日を祝うべく、世界各地でイベントが催されていた。わが国日本でも松涛美術館で「シネマトグラフと明治の日本」が開催されたり、僕の母校のW大学でも「早稲田と映像の20世紀」なんて企画が行なわれたものだった。そういった展示会では、映画草創期の貴重な作品を観る機会がずいぶんとあった。リュミエール兄弟のシネマトグラフ。ジョルジュ・メリエス(1861~1938)のトリック映画。歌舞伎を撮影した現存最古の日本映画「紅葉狩り」(1899年)、etc。そんな中には、発明王エジソンの製作した映画も上映されていたのだが、それらの作品を観ていてふとある疑問に行き当たった。1995年が映画誕生100周年であるなら、映画の誕生は1895年でなくてはならない、実際展覧会のプログラムでも、1895年12月28日にフランスのリュミ
『十三人の刺客』(じゅうさんにんのしかく)は、1963年(昭和38年)12月7日に公開された日本の時代劇映画。製作:東映京都撮影所、監督:工藤栄一、主演:片岡千恵蔵。この項目では本作のリメイク作品および、テレビドラマ、戯曲などの他媒体作品についても記述する。 東映京都撮影所による実録タッチの新路線「集団抗争時代劇」として製作された大作。クライマックスの約30分におよぶ13人対53騎の殺陣シーンは、時代劇映画史上最長とされた[注 1]。 封切り時の同時上映作品は『わが恐喝の人生』(監督:佐伯清 主演:梅宮辰夫・千葉真一)[1]。 弘化元年(1844年)、筆頭老中・土井大炊頭(どい おおいのかみ)邸の門前で、明石藩江戸家老の間宮図書が切腹した。間宮の遺体のそばには、将軍徳川家慶の異母弟である明石藩主・松平斉韶[注 2](まつだいら なりつぐ)の暴虐ぶりを訴えた直訴状が残されていた。斉韶は気が向
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