ゴンブリッチ講義ノート1
1 ゴンブリッチの位置づけとメンタル･セット 1-1 『美学事典 増補版』 竹内敏雄編 弘文堂 初版：1961年、増補版：1974年 pp553-4：プリント配布 ●イコノロジーの目的と限界 『象徴的イメージ』(Symbolic images, 1972) "――芸術解釈は作品の意味を明らかにすることである。ところで形象(image)の意味については、普通、再現的意味、主題的意味、象徴的意味などの諸層が分けられるが、これとは別の観点からみると、われわれが言語的陳述によって伝える意味のように、意図された意味と、われわれが自然の事物に対して与える意味のように、単に付与された意味とがある。この両様の意味のうち芸術解釈が解明すべきものは前者に限定すべきである。そしてその際はまず作者の意図がどのようなジャンルに属する作品をつくることにあったかを明らかにする必要があり、かくしてはじめてそのコンテクスト
武満徹インタビュー─タルコフスキー追悼
『アンドレイ･ルブリョフ』(1967)撮影中のタルコフスキーとルブリョフ役のアナトーリー･ソロニーツィン 『鏡』(1975)製作中のタルコフスキー 『ストーカー』(1979)のセットで役者たちとともに ───咋年(1986年)の暮､12月28日にタルコフスキーが､パリで亡くなりました。ガンだっだんですが､訃報をお聞きになって､まずどんな風に思われました？ 武満 ショックだったですねぇ。ここのところ映画人が相次いで随分亡くなっているけれど､僕はタルコフスキーの映画をとても身近に感じていたので打撃が大きかった。彼の映画ほど音楽的な映画はないと思ってました。とても好きでした。僕はあの人ほど偉くはないけれど､それでも自分の芸術家としての資質が彼に近いという感じを持っていました。『アンドレイ･ルブリョフ』を見た頃から一貫して､そう思っていた。随分たくさんのタルコフスキーの映画を観たような気がするんだ
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