去年の五月頃の話（http://d.hatena.ne.jp/matakimika/20050510#p5）からつづくんだけど、なんでまた「東京ヘッド」かという話だ。大塚ギチ氏については前述のとおりこの本でしか知らないし、東京ヘッドはバーチャ的な重要さでほかの書籍から抜きん出ているわけでもなかった。東京ヘッドが残ったのは、それがゲーセン小説に近い形態の本だったからだ。ゲーセン小説の類はとにかく少ない。「東京ヘッド」を除いたら、田尻智「パックランドでつかまえて」くらいしか思い当たらない。そういうのがあれば読みたいとずっと思ってきたし、いまでも思っているが、見つけるのがむずかしい。で、「パックランドでつかまえて」は良著ではあるんだけどなにぶん昔のことだから読んでおもしろかったけど困った。世代がひとまわり上。おれの知ってるゲーセンの話ではない。そのひとまわりぶんで、タイトルが置き換わって技術が革

ドロッセルマイヤーズが考える，ゲームシステムと世界観の理想の関係とは？ ボードゲーム制作の視点からメカニクス構築を紐解く講演会レポート ライター：徳岡正肇 2014年2月2日，東京・お台場の「TOKYO CULTURE CULTURE」にて，「ドロッセルマイヤーズ ワークショップFINAL〜１日限りのボードゲーム制作集中講座！」と題された講演会が開催された。 ドロッセルマイヤーズはこれまで12回にわたり，「20名の参加者全員で，4時間以内にボードゲームを1つ作る」というワークショップを開催してきた。今回の講演会は，それらのワークショップを踏まえ，これまでのワークショップの中では（主に時間的余裕のせいで）触れられなかった点について解説する，いわば「番外編」である。このためイベントタイトルこそ「ワークショップ」とついているが，実際には3時間みっちりと，3部に分けての講演が行われた。 プロのゲー

先日から話題の「Twitch視聴者のコメントで操作するポケモン（Twitch Plays Pokemon）」について、海外の有志による纏めを翻訳しました。私自身も全ての経緯を把握してるわけではないので、詳しい方は補足コメントを頂ければ幸いです。（A）はアナーキー（無秩序状態）を指し、視聴者のコメントがリアルタイムでゲームに反映される状態、（D）はデモクラシー（民主主義）を指し、一定時間内で最も多く投稿されたコマンドを反映する状態です。 ※twitterの投稿に関してはタイムスタンプをなるべく調べましたが、記事内で必ずしも時系列に沿って並べられているとは限りません。 日時不明：1日目 [00日と 00時間00分00秒]（A）：ゲームスタート。 [日時不明]（A）：ヒトカゲを選択。ニックネームがABBBBBBKと付けられ、「Abby（アビー）」という愛称で視聴者から呼ばれるようになる。 2日目

「XXXは観るものか(試合を観戦して楽しむものか)、(自分で)やるものか」という設問はなかなか興味深い。 「プロレスは観るものか、やるものか」と言えば多くの人は前者だろう。 「野球は観るものか、やるものか」 「陸上競技は観るものか、やるものか」 「セックスは観るものか、やるものか」 など、話題は尽きない。 とりわけ「将棋は観るものか、やるものか」 この疑問が長年、私のなかでくすぶっていたのだが、先日、一つの結末に辿り着いたのでそれを今日は書いてみたい。 プロの試合の指し手の意味を理解するにはそこそこの棋力が必要である。NHKの将棋対局などを見ていても、少なくともアマ五級程度の棋力がなければ解説者の言っている意味が理解できない。そういう意味では、ずぶの素人が見て楽しめるものではない。 ただ、将棋人口のうち、このレベル以上の級位者の占める割合はかなり多い。野球で言うと「俺、昔、草野球やってた」

暮らしと比べて圧倒的にソーシャル密度の高い現状のインターネットは、かつてあった「無人の野に無数の人々の痕跡をみつけてゆく」ようなインターネットの姿とはまったく違う。ソーシャルはいまやほとんど物理的な圧力まで伴ってプライベートの箍を押しつぶす。匿名＆半匿名ユーザにおいてインターネットに対する巨大なプライバシー領域といえば暮らしのことだが、「ネット＝仮想：暮らし＝現実」みたいな牧歌的な話で誤魔化せた時代でもない。現実のウサを別の現実に持ち込んでもつまらない。もっと強力で無関係なプライベートが必要だ。キリシタンじゃないので懺悔とかは要らないが、己と向き合ったり向き合わなかったり、なにかと向き合ってるうちに自分や他人が消えたり現れたりするような、押入れとか秘密基地とか地下研究室とか、なんかそういったものがあったほうがいい、べつにそれは現実上になくても構わない。というような筋合いで。 インターネット

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先日、『論考ツマンネ』と腐ってみたのですが*1、週が変わると『あの論考面白い！』という話をするこの身勝手さ。 とりあえず前回の話はツンデレだったということで処理しましょう。『あっあんたちの雑談なんて、きょ興味ないんだからねっ！あんた達だけで一生話し合ってなさいよ。でっでもどうしてもって言うなら、私の話を聞かせてあげてもいいわよ。ちょっ勘違いしないでよねっ。べっ別にあんた達の話に混じりたいとかそういうんじゃないんだから』という感じでがんばっていきたいと思います。 文脈 一番もとの記事はstandbyさんがネタと称して始めたシナリオや物語に関する考察でした。そちらへの反応はきまぐれＴＲＰＧニュースのほうにまとまっています。 ネタ：シナリオの意味 - TRPG履歴 ネタ：物語とはなにか - TRPG履歴 シナリオ・ストーリー・物語とは - きまぐれTRPGニュース - trpgnewsグループ

雨季のバンコク2泊4日旅行記 夏は苦手と言いながら、春先の憂鬱を吹き飛ばしたくて、今年も海外旅行の予定をいれてしまった。昨年20年以上ぶりに海外に足を伸ばし、旅をすると人生の栞が増えることを実感してから、だんだん旅が好きになってきたように思う。 今年の行先は雨季まっさかりのタイ・バ…

「機動戦士ガンダム」の監督として知られる富野由悠季さんが9月2日、パシフィコ横浜で開かれているゲーム開発者向けイベント「CESA Developers Conference 2009」（CEDEC 2009、3日まで）で、「慣れたら死ぬぞ」と題した基調講演を行った。 「僕にとってゲームは悪」「CGの絵は、はっきり言ってつまらない」など、歯に衣着せぬ言葉でゲーム業界やCGを痛烈に批判しながらも、昨年語ったプロ論（「お前らの作品は所詮コピーだ」――富野由悠季さん、プロ論を語る）と同様、「あのジジイ（富野氏のこと）を黙らせてやろうと考えてくれ」などとクリエイターを鼓舞する“富野節”に、詰めかけた来場者はわいていた。 アニメ制作は、映像業界で最下等の仕事だった 講演テーマ「慣れたら死ぬぞ」は、口をすべらせた言葉がたまたまタイトルになったということが実情ですが、基本的にはお話できると思います。 まず