【漫画論】「キャラ・コマ・言葉」という分類には、どんな意味があるのか - ピアノ・ファイア
今年の８月１日、夏目房之介先生が花園大学で行った講演に「ヘンなマンガたち 〜マンガを成り立たせるもの〜」というのがあってぼくも聴講していたのですが、今回はその講演内容にからめた話をしたいと思います。 レジュメ：花園大学８月１日 講義「ヘンなマンガ」レジュメ：夏目房之介の「で？」：オルタナティブ・ブログ 当日は、竹熊健太郎さんが「たけくまメモ」でも公開されている「絵のないマンガ」などを紹介しつつ、あえて「漫画らしくない漫画」から「漫画とは何か」を問いかけていくようなお話がメインでした。 絵のないマンガ（１）: たけくまメモ 坪井慧「放課後、雀荘で」より 絵のないマンガ（２）: たけくまメモ 増田拓海「解答用紙は別紙」より 「絵・コマ・言葉」と「キャラ・コマ・言葉」の迷い 日本の、旧来的な漫画論では「絵・コマ・言葉」を漫画（※現代のマンガ）の条件と考える傾向があります。 たとえば「放課後、雀荘
本気かね？ 産業政策（国策化）は必然でもなんでもないよ 小田切博『キャラクタ―とは何か』再説
TwitterでITOKさんから知る。夏目房之介氏が小田切さんの『キャラクタ―とは何か』を中野晴行氏の『マンガ産業論』と比肩するものとして手放しの称賛をしている。 http://blogs.itmedia.co.jp/natsume/2010/01/post-e230.html その理由を、じつにわかりやすい文体で、簡潔に、しかし豊富な具体例をもって語った好著。産業論、市場論としては、中野さんの『マンガ産業論』以外に、これをウチのゼミでも必須の著書 ITOKさんやbuz0uさん、そして表現は穏やかだが稲葉振一郎さんらが指摘しているように*1、経済関係に関心のある面々からみれば、百歩譲っても、小田切さんの今度の本は競争政策ぽいもの（著作権などの法整備…まったくといっていいほどふれてないが）と産業政策（こちらは本書に全面展開）とが理念的にごっちゃである。 少なくとも小田切さんが「マンガやアニメ
小田切博『キャラクタ―とは何か』 2010-01-05 - Economics Lovers Live
マンガ批評に本格的に関心を持ち出してまだ一年未満だが、その中で昨年読んだ評論の中ではこの本はベスト５に入る。そして同時にこの本はかなり筋ワルである。これがいまの日本のマンガ批評の現状かもしれない。たぶん今週末に出るが著者からいち早く献本いただいた。しかしこの本はいったい誰にむけて書かれているのだろうか？ 彼の周囲数名程度のうけを狙ったものなのか、あるいは勘違いした官僚を喜ばせるためなのか（それはさすがにないが一読すれば喜ぶだろう）。 しかし面識もありいろいろ教えてもらってきた身ではあるので言い難いのだが、はっきりいえば、ただおかしな産業政策論の要素を中核とする一書である。なぜ著者は彼のまわりにいたであろう経済学者たちに事前に原稿などをみせて意見をもらわなかったのだろうか？ 本書の中心メッセージが、産業政策必然論になっている点をみるにつけて愕然とする。 以下断続的にこの本の紹介をする。ただし
キャラ造形は占いから生まれた？ - Under the hazymoon
漢字（キャラクター）の場合と同様、キャラの淵源にも占いがあったというのはどうでしょう？ というのも、ちょうど日用類書を調べ始めていて、前に夏目さんから顔の描き方の伝統と人相術について聞かれたっけと、相法の項目を見てみたら、ほくろの位置とかだけでなく、「明代の日用類書には、相法門という人相術の部門が設けられており、そこに貴相図・富相図・窮通相図・弥寿相図・夭折相図・貧賤相図・孤苦相図・凶悪相図・流賊相図・盗賊相図・刑傷相図・婦女相図・小児相図の13図が掲げられ、それぞれの人相図を例示して」（以下の小川論文より引用）いて、これがまたそれらしい顏つきなんですね。現代日本にいる僕も納得できてしまうというのは、造形にある種の普遍性があるということかと。 しかも小川陽一「明清の肖像画と人相術――明清小説研究の一環として――」（東北大学中国語学文学論集第４号、1999年11月30日）によれば、 肖像画は
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