ジャズにおける即興演奏に関するビル・エヴァンスの解説試訳 - 記憶の彼方へ
ジャズにおける即興演奏 ビル・エヴァンス 水墨画の絵師は天然になることを強いられる。絵師は雁皮紙に特殊な筆と墨汁で描く。不自然ともいえる途切れがちの筆運びは描線を破壊し、雁皮紙を突き破ることもある。削除も変更も許されない。絵師は思案の邪魔が入らない直接的なやり方で、着想を手によって表現することができるようになるまで、特別な稽古に励まなければならない。 その成果としての水墨画は、西欧の絵画に見られる複雑な構図と肌理を欠いているが、よく見れば、どんな説明も追いつかない何かをうまく捉えている。 直接的な行為は最も意味深長な思想であるというこの確信は、思うに、ジャズすなわち即興演奏家の非常に厳しく類のない訓練の進化を促してきた。 集団即興演奏にはさらなる困難がつきまとう。首尾一貫した思考を共有する技術的困難はさておき、ここには、共通の成果を目指す全員の共感を引き出さねばならないという、非常に人間的
タルコフスキーのポラロイド - 記憶の彼方へ
Instant Light: Tarkovsky Polaroids 晩年（1979年から1984年まで）のタルコフスキー（Андрей Арсеньевич Тарковский, 1932–1986）はロシアとイタリアで、好きな場所、家族（飼い犬を含む）、友人をポラロイドカメラで撮っていた。この『瞬間の光』には、フェルメールの絵画に準える評者もいる、彩度を抑えた色の中で光沢と陰翳を見事に捉えた60枚の写真（前半のロシア編には27枚、後半のイタリア編には33枚）が収められている。本書の前書きでタルコフスキーの友人の一人、イタリアの詩人トニーノ・グエッラ（Antonio "Tonino" Guerra, 1920–2012）は、タルコフスキーのポラロイド写真を「人生の儚さを感じている人の目の周りを飛び交う蝶の群れのような映像」と詩的に評している。イタリア編にはトニーノその人とはっきり分かる
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