武井壮が語った「スポーツが短期間で上達するコツ」が説得力あり過ぎてスゴい スランプ対策にも | ログミー[o_O]
『笑っていいとも』で元陸上選手の武井壮さんが語った「スポーツが速く上達するコツ」がすごすぎると話題に。スポーツを始めるときやスランプに陥ったとき、たくさん練習する前に「これだけはやっておけ」という意外な方法を紹介。 【スピーカー】 武井壮 タモリ 【動画もぜひご覧ください】 武井壮が語るスポーツが上手になるコツが説得力ありすぎ タモリ（以下、タ）： （香取）慎吾くんだったらオリンピックに行けるとか、日本記録ぐらいなら作れるだろうとかよく言うじゃない。 武井壮（以下、武）： よく言いますね。はい。 タ： 確かに身体能力はあるんだけれども、勘で言っているわけじゃなくて、何か方法あるの？ 武：あります。 タ： ある？ 武： はい、やっぱりスポーツにはコツがあるので。それぞれのスポーツ、いろいろあるじゃないですか。それぞれのスポーツをたくさん練習するよりも前に、やっておくべきことっていうのが
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高画質 プルシェンコ 『ニジンスキーに捧ぐ』 2004 RN 芸術点オール6.0
宣伝してくださった112人もの方々有難うございます！プルに興味のない方々の目にも触れる機会を作っていただいて感謝しています■ 知らない方のための予備知識 ■伝説のバレエダンサー・ニジンスキーの振り付けを散りばめたプログラム。ジャッジ９人全員が、芸術点を6.0（旧採点システムにおける満点）と評価。ニジンスキーは精神病院のベッドの上で、この「薔薇の精」のポーズをとりながらこの世を去ったそうです。■ プルシェンコの人生についてまとめてみました → mylist/12044445
伊藤みどりさん、トリプルアクセル跳ぶ！７年ぶりリンク復帰へ：冬スポ：スポーツ：スポーツ報知
伊藤みどりさん、トリプルアクセル跳ぶ！７年ぶりリンク復帰へ アラフォーみどりが世界最年長トリプルアクセルに挑戦！？ １９９２年アルベールビル五輪フィギュアスケート女子銀メダリストの伊藤みどりさん（３９）が、「プリンスアイスワールド２００９」（５月２～６日、新横浜スケートセンター）で７年ぶりにリンク復帰することが１７日、分かった。 現在は解説者として活躍する伊藤さんがアイスショーに出演するのは、０２年の同公演以来。主催者からスペシャルゲストとしてオファーがあり、「もう一度自分自身でも表現してみたくなった」と７年ぶりの出演を快諾。先月末から氷上での練習を開始した。 伊藤さんと言えば、浅田真央（１８）＝中京大中京高＝があこがれた“元祖トリプルアクセル”の持ち主。３回転半を８８年に女子で初めて競技会で成功させ、８９年のパリ世界選手権で跳んだことでギネスブックにも載った。今回のショーの演目はまだ協議
表現力の浅田真央、演技力のキム・ヨナ - 殿下執務室2.0 β1
ちょっとGPFのプロトコル話を交えつつ回顧その他を書こうとしてたら、熱い増田に先を越された件。 しっかし、一杯ぶくま付いたなぁ。 ◆「技術の浅田、表現力のキムヨナ」というのをもうやめないか＠増田 そら確かに、技術力で上回る浅田に、表現力のあるキム、そして二人は同じくらいの背格好で、同い年！という構図はいかにも漫画チックで面白げだが、その面白げな演出のために事実を曲げるのは言語道断だろう。 浅田選手は実は（といってもフィギュアファンには常識だが）表現力も凄い。PCS（厳密には違うがかなりおおざっぱにいえば芸術点的なもの）の今季最高得点は浅田である。 そう、浅田はPCSにおいても、高く評価される存在ではある。 一応解説しておくと、ある種の芸術点的な部分を占める「演技構成点(以下PCS)」は、下記の5つの要素である。 ・Skating Skill(SS)→スケーティングの脚使いの巧さ、多彩さ ・
「技術の浅田、表現力のキムヨナ」というのをもうやめないか
そもそも浅田とキムをやたらに（当人たちがしていないのにも関わらず）年と背格好が似ているからといってライバル視して煽るマスコミの論調が気に食わないのだが、もっと気に食わないのはいまだに「技術の浅田、表現力のキム」と日本のメディアが煽っていることだ。 そら確かに、技術力で上回る浅田に、表現力のあるキム、そして二人は同じくらいの背格好で、同い年！という構図はいかにも漫画チックで面白げだが、その面白げな演出のために事実を曲げるのは言語道断だろう。 浅田選手は実は（といってもフィギュアファンには常識だが）表現力も凄い。PCS（厳密には違うがかなりおおざっぱにいえば芸術点的なもの）の今季最高得点は浅田である。今回のGPF（グランプリファイナル）でも、なぜだか日本のマスコミはやたらに「ヨナがミスしたおかげで浅田が勝った、浅田はノーミスなのにキムよりちょっとだけしか上じゃなかった」「ノーミスだったら多大な
「ボレロ」はなぜ伝説となったのか -- 稲見純也のスポーツコラム
スポーツを観て感動し、涙さえ流した経験のあるファンの方は多いはずだ。スキージャンプの原田雅彦選手が、リレハンメル五輪での失速を乗り越えて長野五輪で大ジャンプを見せたとき。巨人の吉村選手や近鉄の盛田投手が、大復活を遂げてグラウンドに帰ってきたとき･･･。 だが、「逆境や不幸を乗り越えた」などといった背景知識なしに、純粋にパフォーマンスだけを観て感動し涙を流した経験は、そうは無いのではなかろうか。 サラエボ冬季五輪（１９８４年）を観た多くのスポーツファンは、そんな経験をしている。フィギュアスケートのアイスダンスで、イギリスのジェーン・トービルとクリストファー・ディーンの２人が、モーリス・ラベルの名曲「ボレロ」に乗せて演じた演技である。 最終滑走でなかったにもかかわらず、芸術点で９人のジャッジ全員が「６．０」（満点）を出した。あとにも先にも、五輪フィギュアスケートの歴史のなかで、唯一の瞬間である
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キャンデロロ - ダルタニアン(長野五輪)
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