富野作品のオープニング、エンディングと絵コンテ（１）
周知の通り、オープニングとエンディングは作品にとって とても重要なエッセンスなので、監督か凄腕な演出家が手がけるのは一般である。 これは富野作品においても例外ではない。 特に富野作品は富野色が強いだけでなく、 場合によって作詞と連動する部分もかなりあるし、 なかなか他人が手に入れる空間が無いので、結局監督自身がコンテをやるのが多い。 それでも、稀に他人の手に譲るオープニング・エンディングもあるから、 これらも知る範囲限りで示す。 海のトリトン 前期オープニング：富野喜幸 こっちは今となって幻のバージョンなんですが、 エンディング＋実写の海の映像で作ったででっち上げ暫定オープニング。 一応音楽との連動が見えなくも無いが、 シーン一つ一つが長く使ってる上に（そのためにカットも少ない、１０くらい）、 カットとカットの繋ぎも辛うじて海で繋ぐ以外まったく無い。 あと、かぐや姫と海のオーバーラップのシ
ひびのたわごと 富野、“映画”を語る
以前書いたキネ旬82年3月下旬号の富野インタビュー。 ちょうど「めぐりあい宇宙」の公開に合わせて行われたものだが、 それをようやくテキスト起しすることが出来た。 すまんのう、手が遅くて。 今週末の富野シンポジウムのレポも遅くなるけど勘弁してケロ。 つーか印象的なポイントしか書かないつもり。 概要はシャア専用ニュースさんとかで上げてくれそうだから。 で、話を戻すとこのインタビュー、作品そのものの話題よりも、 「TVアニメのダイジェスト版が上映される」という現象について語っているほうが多い。 今現在シネコンの隆盛で息を吹き返しつつある映画(特に一時期落ちぶれていた邦画）業界だが、 当時はTVに押され興行的にも落ち込んでいた時期ではないだろうか。 そんな映画業界への提言までしている。 特に「コヤの顔つきを変えろ」という部分では、 シネコンが流行している一つの要因ともなっているように感じられるので
「われわれ」と「ぼく」と「ニュータイプ」 : 藤津亮太の「只今徐行運転中」
2006年11月11日04:28 カテゴリ仕事書籍 「われわれ」と「ぼく」と「ニュータイプ」 『KINO vol.2 思考としての『ガンダム』』に寄稿した原稿です。 「われわれ」と「ぼく」と「ニュータイプ」 「われわれ」と「ぼく」 その時には意味がわからなくても、後になってその本当の意味がわかることになる。たとえば『機動戦士ガンダム』の何がリアルだったか、ということ。 『ガンダム』放送当時、かすかなひっかかりを感じたことを覚えている。それは主人公アムロが“同僚”であるホワイトベース・クルーの幾人かを「さん」付けで呼んでいたことだ。ささいなことに思う人もいるかもしれないが、「ロボットアニメの主人公」が仲間を「さんづけ」で呼ぶなんて、ずいぶんとよそよそしい感じがしたのだ。 それは、従来のロボットアニメと比べても微細な差ではあった（かに思えた）。それに『ガンダム』にはもっと特徴的な差がたくさんあ
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くろにゃんこのひとりごと: 忘れられないアニメ「ザンボット３」 「海のトリトン」
