大辞典Vol.3
大辞典Vol.3 第５話、第６話について収録 ついに大辞典Vol.３です。誤字脱字はないと思います。が、表記中おかしな言い回しがあるのは原文の通りに入力したためです。（あらかじめ） 亜シネスコサイズ ６話の画面サイズは、スタッフの間でこう呼ばれていた。ビスタサイズよりも横長で、シネスコほど細長くないサイズである。他にも「ビスタサイズ（ビスタ＋シネスコ）」とも呼ばれていた。作画や撮影はテレビのスタンダードフレームで作業を行い、ビデオフォーマットの時に上下に黒味を入れ、トリミングするというスタイルで作られている。ムック等にはセル画がトリミング前の状態で掲載されていることがあり、完成作品では黒味で隠れて見ることの出来ない部分を見ることができる。 イルカと超能力者 カルネアデス計画発動の直前に、１カットだけ登場している。銀河中心殴り込み艦隊の航宙士を務めているという設定で、空中に浮いているイルカは
「SFアニメが現実に!? 激論ロボットトーク～夢と情熱がロボットの未来を想像する～」レポート～河森正治氏×古田貴之氏×水内郁夫氏によるトークショーなど
「SFアニメが現実に!? 激論ロボットトーク～夢と情熱がロボットの未来を想像する～」レポート ～河森正治氏×古田貴之氏×水内郁夫氏によるトークショーなど 11月29日(土)、東京・青山の先端技術館＠TEPIAにて、イベント「SFアニメが現実に!? 激論ロボットトーク～夢と情熱がロボットの未来を想像する～」が開催された。「激論! ロボットトークショー」、「河森正治氏デザイン画展」、「ロボットデモンストレーション」という構成だ。 激論! ロボットトークショーの出演者は、アニメ「超時空要塞マクロス」シリーズの監督や、その主役メカ「バルキリー」シリーズのデザインで知られるビジョンクリエイターの河森正治氏、千葉工業大学未来ロボット技術研究センター(fuRo)所長の古田貴之氏、東京大学情報理工学系研究科知能機械情報学専攻講師の水内郁夫氏の3人。司会は、乾貴美子さんが担当した。河森正治氏デザイン画展は、
ポップコーン巻末対談（2/3） | ひびのたわごと
前回の続き〜。 3分割したら一つ一つが短くなっちゃったけど(ﾟεﾟ)ｷﾆｼﾅｲ!! 誰もが自己責任をとらない社会 富野 この作品で描かれているアメリカ社会の問題が、そのまま今の日本の社会の問題なんだと改めて考えたとき、さっきも少し話に出ましたが、映画にしろテレビにしろ、もちろん僕がやっているアニメにしろ、作り手側がお金を生み出してくれるマーケットに擦り寄って行くという状況は、もう続けてはいけないんじゃないか、と思うんですね。消費型の情報、ひいては消費型の文化というのじゃ困る。 たとえば、自動販売機で飲み物を売るというのは、どんどん与え、どんどん消費させるビジネスの典型だと思うんですが、おかげで一般大衆はこれだけ汚く空き缶を捨てるようになった。この始末は誰がつけるんだと言ったら、誰もつけてくれない。なぜなら、自己責任をとるという意識が売った側にも買った側にもないから、という状況を一足先に露
ポップコーン巻末対談（1/3） - ひびのたわごと
先日購入した文庫本、ポップコーン。 お目当ては巻末の富野対談だったのだが、折角なので本文も読んでみた。 つーかなんという本末転倒。 物語は物凄く簡単にまとめると、 セックスとヴァイオレンスが特徴の映画監督ブルースの自宅に、 彼の映画のファンである連続殺人鬼のカップルが立てこもり、 駆けつけたテレビ局に対していろいろな要求をしていくというもの。 マスコミのモラルの問題や、 映像作品が見るものに与える影響…… などなど映像業界の抱える問題をあぶりだしている。 実際に殺人カップルが立てこもるまでの前半は、 ちょっとかったるいなぁという印象だったのだが、 後半はグングンと引き込まれて読んでしまった。 いや存外に面白かった。 「マスゴミ( ﾟДﾟ)＜氏ね！」と口汚く罵るのもいいが、 じゃあどうすればいい？と考えねばならない状況になっているのではないかな。 というわけで巻末の富野と筑紫哲也の対談を転載
座談会（テレコムアニメーションフィルム）
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