『Catfish』観賞。 一部、手の早い映画好きの間で話題になっていた映画で、日本ではまだ劇場公開はもちろん、DVDリリースも決まっていないようです。予告を見ていたのですが、「なんだよ、またパラノーマルかよ…」と、むしろ食傷気味に思えたなかで消化試合に臨むような気分での観賞でした。見終わって、確かに冷たい手を背中に突っ込まれたような気分にはなりますが、飛び上がるようなショックシーンは無くて生真面目な作りだなぁとあまり良い印象は無かったんです。で、ネットで詳細を調べて驚愕し無茶苦茶落ち込みました。 これ、モキュメンタリーじゃなくてドキュメンタリーかよ…… 『Catfish』キャットフィッシュを直訳すると「なまず」です。もしかしたら、この映画が語源なのかもしれませんが、アメリカでのネットジャーゴンで「なりすまし」も意味しているようです。そして、この映画の中ではまた別の、非常に悲しみに満ちた意味
5月6日(日) 第十四回文学フリマ 開場・11:00(〜16:00終了) 場所・東京流通センター 第二展示場(E・Fホール) アクセス・東京モノレール「流通センター駅」 入場無料 Bootleg Basic 執筆者(名前の長さ順) 侍功夫 古澤健 破壊屋 宮本彩子 深町秋生 速水健朗 ナマニク 永岡ひとみ 真魚八重子 とみさわ昭仁 マトモ亭スロウストン くわしくはBootleg公式ブログをチェックのこと!↓ http://d.hatena.ne.jp/bootleg_magazine/20120417/1334667286 〜※〜※〜※〜※〜※〜※〜※〜※〜※〜※〜※〜※〜※〜 今回のテーマを立ち上げたきっかけはツイッター上で「シネフィル」の定義についてのまとめでした。 http://togetter.com/li/224080 ボク自身の経験なんだけど、20代中頃にジャッキー・チェンやス
「何故『セブン』はハッピーエンドなのか」を書かれたtwitterID:@kmovieさんに本エントリーへの感想をいただきました。 「何故『セブン』がバッド・エンドなのか」読んで、まあ面白かったけど、映画外の話が多すぎて、結論にあんまり説得力がなかった。あと、監督の発言を金科玉条にして、映画内の事象を語り得ると思うというのは、町山さんのメソッドの影響が強いんだろうな。 作り手の発言は、内容を読み解く材料にはなるが、絶対的根拠とはなり得ない。一回完成してしまうと、その作品は作り手から距離を置いたものになるので、作り手の意志は尊重しつつも、作品自体から読み解く姿勢が必要。芸術家とはしばしば、再考し、嘘をつき、混乱するものだ。だから批評が必要になる。 もちろん参考にするのはいいけれど、監督に質問した内容をそのまま書けば、それは取材活動だし、DVDのコメンタリーを聴いて書くというのは報告に過ぎない。
※いきがかり上『セブン』『カサブランカ』『ドラゴン 怒りの鉄拳』『ガメラ3 邪神〈イリス〉降臨』のエンディングについて書いています。 デビッド・フィンチャー監督の出世作『セブン』は宗教がらみの深淵なテーマや徹底した後味の悪さも含め『羊たちの沈黙』以降のサイコホラーブームの中でも飛び抜けた存在として語られています。その『セブン』がハッピーエンドだったというブログエントリーが注目されています。 何故『セブン』はハッピー・エンドなのか http://k.onodera.blog.ag/index.php/k.onodera/00000000000000016134 要約すると、ジョン・ドーは憤怒の罪の犠牲者として死にたかったのに、ミルズはその敬虔なクリスチャン性を発揮し、他人の罪を引き受ける犠牲的で崇高な精神の元で引き金を引いたので、ジョン・ドーは決して「憤怒の罪」の犠牲にはならなかった。 サマ
『STAR WARS エピソードI/ファントム・メナス 3D』鑑賞。 ついに3D化されたスターウォーズの上映がスタートしました。以降、6作目まで随時3D化されて公開されていく、最初の1本目です。 3D化にあたりポッドレースシーンを中心に追加カットがややあったように思えたのですが、まだ細かくは確認出来ていません。3D具合については、そもそも撮影当初から人物以外はほとんどCGで描いているので、3D化への移行も容易であったと思われ、立体感はすこぶる良いです。やはりポッドレースでの狭い場所を高速ですり抜けていくような場面は3Dで見ると臨場感はかなり増します。 内容については知っての通り。解り切った事なのでいまさら何をかいわんや。ボクにとってはスクリーンの大画面にロゴが大写しになりファンファーレが響くだけで充分です。とはいえ。ファンファーレ以降に熱狂するには大人になり過ぎたのか、かなり冷静に鑑賞でき
『死ね!死ね!シネマ』*1も記憶に新しい、日本映画美学校周辺からインディーズ映画がかなり活気づいています。 『へんげ』が現在絶賛公開中です。 メジャー資本の大きな規模の映画がほとんど壊滅状態の近年邦画界において、反比例するようにインディーズ映画が熱気を帯びています。『へんげ』はその中でも特別に重要な作品の1本です。 ボクは古澤監督経由の縁で大畑監督からお誘いをいただき、一足先に試写で見ていました。もちろん非常に面白く鑑賞し、ショッキングかつ壮大なラストにグッと目頭を熱くしたのでした。もの凄くオススメなんですが、これが魅力を伝えるのがムズかしいのです。 序盤、中盤まで「これは良く出来たジャンル映画だなぁ」と見て行くと、ラスト近くにドンッ!と色々な目盛りが跳ね上がるのです。 ほとんど前情報の無い段階で見ていた私は、この跳ね上がりが心底面白く感じたので、これはなるべく多くの人に同じショックを味わ
『戦火の馬』鑑賞。 生前、手塚治虫がインタビューで『ブラック・ジャック』や『火の鳥』といった生命の尊厳をテーマにした作品に対してどういう意識で向き合っているのか?という質問に、身も蓋も無い解答をしていてひっくり返った記憶がある。いつものジャケットにベレー帽姿でくだんの質問に眉をひそめ「いまさら何をかいわんや」といった表情でこう言い放ったのです。 「そういうのロマンティックでしょ?」 わかってらっしゃる。 我々は人間の生死といった話に対して、ほとんど化学反応に近い感情の揺れをしてしまう。その死が過酷ならば過酷なだけ、正比例して慟哭のボリュームは大きくなるし、生が奇跡的であればあるほど涙の量は増える。そして、慟哭や涙は曰く言い難い快楽をともなう。 テレビではもっと手軽に泣かせようとする。人が死ぬ実話を再現したドラマの、その画面の左下のワイプ画像では誘い水のようにベッキーが涙を流す。もう、鼻の骨
『ドラゴン・タトゥーの女』鑑賞。 オープニング、トレント・レズナーいつもの不穏で気持ちの良いインダストリーなドラムに超有名な雄叫び。予告でも使われているツェッペリン『移民の歌』のカバーをバックに真っ黒なレザーの質感の男女がグネグネとモーフィングしていく。本編から切り離されて独立したPVのようなオープニング・クレジットはミカエルを演じるダニエル・クレイグも念頭にあり、007シリーズを思い起こした。『移民の歌』の歌詞も「雪と白夜の国からやって来たオレたちが西海岸から上陸してオマエらを征服してやるぜ!」というもので『ドラゴン・タトゥーの女』をめぐる状況(スウェーデン人作家原作、本国で既に映画化され本作はハリウッドリメイク)をメタ的な視点で揶揄しているような“遊び”感覚が見てとれる。 フィンチャーが『ミレニアム;ドラゴン・タトゥーの女』をリメイクすると初めて聞いた時は「なにをいまさら」といった感は
『J・エドガー』鑑賞。 アメリカ、FBI創設者エドガー・フーヴァーをテーマとした映画。 フーバーといえばクロゼット・ゲイとして有名なワケだが「隠れゲイとして有名」というのは、なかなか切ないものがある。隠してたのに隠している事も含めてバレているのだ。当然、本人によるカミングアウトも無く確たる証拠も無いので、あくまで都市伝説の域を出ない。しかし、40年以上“連れ添った”アシスタントのクライド・トルソンと休暇旅行へ一緒に行ったり、毎日必ず昼食を共にしていたり、2人で仲睦まじくナイトクラブへ行っていたというような状況証拠は揃っているようだ。 脚本を書いたのはガス・ヴァン・サント監督作でゲイをカミングアウトした政治家ハーヴェイ・ミルクをテーマにした『ミルク』の脚本を書いたダスティン・ランス・ブラック。ブラック本人もモルモン教宣教師の父を持ったが故、ゲイである事に苦悶した人物である。その時点で本作が犯
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